Երբ հեղինակը կարող է արժանի լինել մրցանակներ նույնքան «տարբեր», ինչպես ընդհանուր բնույթի Պուլիտցերը և գիտաֆանտաստիկայի Հյուգոն կամ ՄիգամածությունըԱնկասկած, մենք պետք է գիտակցենք, որ գործ ունենք բազմամասնագիտական հեղինակի հետ, որն իր էկլեկտիկ բնույթով կարողանում է համոզել ընթերցողների շրջանակի շատ տարբեր դիրքերում գտնվող ընթերցողներին:
Սա է դեպքը Մայքլ Չաբոն ով, ավելին, ստեղծագործական այդ անհերքելի գերազանցությանը հասնելու համար ստիպված էր հանդիպել ստեղծագործական չորության ժամանակաշրջանների, գուցե այն պատճառով, որ նա դեռ չգիտեր, թե ինչ ջրերի առաջ շարժվել, կամ, հավանաբար, քանի որ նրա տարանջատման կարողությունը շատ տարբեր սյուժեների համար դեռևս ավելի մեծ ուսումնասիրության կարողություն էր: խորություն.
Բանն այն է, որ այս հեղինակի ստեղծագործական երեսը չի առաջանում որպես ինքնաբուխ ինչ-որ բան, քանի որ նրա ուսուցումն արդեն ուղղված է եղել կերպարվեստին և մասնավորապես ակադեմիական դաշտում ավելի քիչ բնականացված ճյուղին, քանի որ բանավոր արտահայտման արվեստը՝ լինի դա պոեզիայում, թե. արձակը, կարող է առաջանալ կամ չառաջանալ ակադեմիական կամ ամենաբացարձակ ավտոդիդակտիզմի ներքո:
Ստեղծագործական գրավոր մասնագիտությամբ Մայքլ Շաբոնն այն գրողներից մեկն էր, ով հետևեց առևտրի պաշտոնական հետքերով (արժի խայթել) վերջապես կոտրելով կարծրատիպերը և բանաձևերը և կրքոտ գրեց այն ժանրերի մասին, որոնք նա միշտ զգում էր:
Մայքլը միշտ զարմացնում է, և նրա պատմվածքներում մենք կարող ենք քննադատություն և արտացոլում գտնել բազմաթիվ ասպեկտների վերաբերյալ, բայց այն, ինչ ինձ ամենաշատն է զարմացնում այս գրողի մոտ, այն է, որ հոռետեսության մեջ նրա գրքերի միջով սահում է հույսի քամին, նրա բազմազան գրականության մեջ դրականի մի հատված:
Մայքլ Չաբոնի լավագույն 3 գրքերը
Կավալյեի և Կլեյի զարմանալի արկածները
Նացիզմի, նրա գաղափարախոսության, դրա իրականացման և չարագուշակ հետևանքների մասին գրվել են բազմաթիվ գեղարվեստական գործեր, որոնք համապատասխանում են փաստերի մռայլ իրականությանը։
Իսկ որոշ վեպերում կամ ֆիլմերում խոսքը գնում է այն գունային կետի որոնման մասին, որը կարող է ինչ-որ կերպ վեհացնել մարդկային խելագարության հրեշավորությունն ու ողբերգությունը: Դեպքեր, ինչպիսիք են «Զոլավոր գիշերազգեստով տղան» պատմվածքը, ըստ Ջոն Բոյն, կամ Կյանքը Գեղեցիկ է, կարողանում են բարոյահոգեբանական տրամադրություն բարձրացնել մեր քաղաքակրթության ավերակների մեջ՝ անեկդոտի մարդկային փայլով: Նման մի բան տեղի է ունենում այս վեպի հետ:
Քառասունականների հեռավոր Նյու Յորքից Սեմն ու Ջոն երկու երիտասարդ հրեաներ հորինում են կոմիքսների կերպար, որը կռվում է Հիտլերի դեմ: The Escapist-ը մի էակ է, որն ընդունակ է ամփոփել ցեղասպանությունը:
Կոմիքսների արկածների բուռն տեմպերով շարժված սցենարով մենք տղաների հետ միասին կշարժվենք՝ բացահայտելով քաղաքը, որը հագեցած է անպատկառ և կախարդական հեղինակի երևակայության գունային ֆիլտրով:
Իդիշ ոստիկանական միություն
Եթե գրական ուսուցումն ինչ-որ օգուտ է տալիս որպես գաղափար գրողին կազմաձևելու համար (ես ավելի շատ նրանցից եմ, ովքեր հավատում են, որ գրողը ծնվում է, քան ստեղծվում), հարցն այն է, թե արդյոք կարելի է արժեք տալ գրականության ակադեմիական ուսումնասիրությանը, որպեսզի նախագծվի: սկսնակ գրողի համար, անկասկած, այս վեպը ամենափայլուն արդյունքն է:
Ես սա ասում եմ, քանի որ այն վեպ է, որն արժանացել է ֆանտաստիկայի և գիտաֆանտաստիկայի ամենահեղինակավոր մրցանակներին՝ չլինելով իսկապես ժանրային վեպ:
Միայն դրա համար պատրաստված գրողը կարող է ի վերջո գաղտագողի մեր մեջ ներթափանցել մի ամբողջ ստեղծագործություն, որը կարելի է կարդալ յուրաքանչյուրի կողմից ամենաշատը դուր եկած ժանրից: Որովհետև... անշուշտ կասեի, որ դա սյուրռեալիստական երանգով կրիմինալ վեպ է։
Ամեն ինչից առավել, որովհետև կերպարների այս տիեզերքում ինձ համար գլխավոր հերոսը Մեյեր Լանդսմենն է, տիպիկ դետեկտիվ, որը հետ է կանգնում ամեն ինչից և ծանրաբեռնված այնքան մեղքով, որ նա պետք է պատասխաններ գտնի շշերի ներքևում:
Ալյասկայի խորքում կորած Սիտկա փոքրիկ քաղաքը հատուկ նշանակություն է ձեռք բերում, քանի որ այնտեղ ապաստանում են հրեաների գաղութները, որոնք հույս ունեին մի օր վերադառնալ հայրենիք։
Սպանության գործն այնտեղից սկսելը կարող է սոցիոլոգիական նրբերանգներ ստանալ։ Եվ այնուամենայնիվ այն, ինչ անում է Շաբոնը, մեզ նետում է բուռն զառանցանքի մեջ երազային, ֆանտաստիկ և գրոտեսկային սենսացիայի միջև, թե ինչ է նշանակում լինել մարդ՝ իրենց գաղափարախոսություններով և համոզմունքներով:
հրաշք տղաներ
Գրողի մասին վեպ գրելը պետք է լինի հեղինակի համար ամենաշատ վարձատրվող փաստարկներից մեկը: Սկսած Դոստոեւսկին մինչեւ Stephen King, անցնելով Բորգեսը o Կոուտզի նա հիվանդ է Elոել Դիքեր o Դանթե Alighieri… Շատերը եղել են այն գրողները, ովքեր ինչ-որ պահի դրդվել են առաջարկել մի սյուժե, որտեղ գրողը, իր բլոկներով և իր ոգեշնչող մոլորություններով, ստանձնում է համապատասխան դեր:
Մայքլ Շաբոնը դա արեց այս առիթով, այս վեպի համար։ Հանդիպելով Գրեդի Թրիփին, գրողի կարծրատիպը, ով իրեն ավելի լավ է ճանաչում, քան ցույց է տալիս իր ճանաչումը, կրում է ստեղծագործական արգելափակում, որը տանում է նրան դեպի պատմողական և կենսական օղակ, որտեղ ամեն ինչ կարծես ծանրացած է նույն դժբախտությունից, մուսաների լքվածությունից:
Վերադառնալով գրողի էությանը, ով իրեն ավելի լավ է ճանաչում, քան ցույց են տալիս նրա ճանաչումները, այն ամենը, ինչ տեղի է ունենում Գրեդիի հետ, կապված է այդ ճակատագրի հետ, որն այս կամ այն կերպ պետք է սպասի նրան։
Նրա կյանքը գրական շագանակագույն է, որտեղ փառքի պայծառությունը կարելի է տեսնել միայնակ ընթերցողի հիացմունքով, բայց որտեղ պատասխանատվությունն ավարտվում է նրանով: Միգուցե հին ու բարի Գրեդին Word Feast-ում ընդամենը մեկ վերջին հնարավորություն ունի, և նա հույս ունի, որ չի կորցնի այն...
