Գործը Էլիզաբեթ ստաութ Թվում է, թե այն առևտրի այդ պարադիգմին է մոտենում կենսական էվոլյուցիայի հետ: Փոքրիկ պատմությունները, որոնցով մեզանից շատերը սկսել են, այդ պատմությունները հարմարեցված մանկության կամ պատանեկության յուրաքանչյուր պահի...
Ինչ-որ կերպ գրելու հաճույքը, ով մեկ անգամ սկսում է գրել, երբեք չի լքվում: Մինչև այն օրը, երբ տիրում է մասնագիտական հասկացությանը, այդ անհրաժեշտ մտադրությունը՝ պատմելու պատմություններ՝ ավելի մեծ նվիրումով սանձազերծելու կամ շրջելու, մտադրությունների կենսական հայտարարություն արտահայտելու կամ տարիների ընթացքում ձևավորված գաղափարախոսությունը բացահայտելու համար:
Եվ ահա թե ինչպես քառասունից հետո Էլիզաբեթի գրողի ծաղկող տարբերակը ի վերջո ցատկեց այդ կենսական նվիրման մեջ գերակա մակարդակի վրա: Ճիշտ է, այս ամենը իմ ենթադրությունն է, բայց ինչ-որ կերպ յուրաքանչյուր գրող, ով հայտնվում է հասուն տարիքում, մատնանշում է ստեղծագործության այդ էվոլյուցիան, որն իրականացվել է փորձին զուգահեռ և այդ վկայությունը թողնելու վերջնական մտադրությունը, որը միշտ պատմություններ է:
Իրատեսական և սթափ ոճով, Էլիզաբեթ Ստրաուտը հաճախ տրամադրում է հոգեբանական վեպեր, այն իմաստով, որ դա մեզ հնարավորություն է տալիս անդրադառնալու աշխարհի այդ սուբյեկտիվ տարածությանը, որը կառուցված է այն կերպարների պայմանների վրա, որոնք մենք բոլորս ենք՝ շփվելով մեր առօրյա կյանքի հետ։
Anանր խնդիր, որում Էլիզաբեթ Ստրաութը հավասարակշռում է երկխոսությունն ու մտքերը հակիրճ լեզվով, այն բարդությամբ, որն անհրաժեշտ է նման սուբյեկտիվ պարամետրեր ստեղծելու համար ՝ առանց հոգեբանական պանդանդիայի, դոգմաների կամ ընդգծված մտադրությունների մեջ ընկնելու:
Էլիզաբեթը մեզ հոգիներ է ներկայացնում՝ հերոսների հոգիները։ Եվ մենք ենք որոշում, թե երբ են նրանք մեզ հուզում, երբ խորապես սխալվում են, երբ բաց են թողնում հնարավորությունը, երբ պետք է թոթափեն մեղքի զգացումը կամ փոխեն իրենց տեսակետը: Բացարձակ կարեկցող կերպարների պրիզմայից կառուցված աշխարհի գոյության մասին արկածներ։
Ելիզավետա Ստրաութի կողմից առաջարկվող լավագույն 3 գրքերը
Օ,, Ուիլյամ
Ռեալիզմը երբեմն հանգում է խորացման դեպի ամենադաժան էքզիստենցիալիզմի ամփոփումը, որը համակցված է յուրաքանչյուր կերպարի սուբյեկտիվ բնույթի հասկացության հետ: Սյուժեի երկրորդ հասկացությունը, որն ամեն ինչ շաղ է տալիս գոյատևելու վախերի և մեղքի երևակայությամբ: Միայն այդ ճշգրիտ հավասարակշռության հասնելը Ստրաուտի նման հեղինակների ձեռքում է, որոնք կարող են հետևել այն, ինչ մնում է հոգուց առօրյա կյանքում: Ահա թե ինչպես են առաջանում նման պատմությունները, որտեղ մենք ցատկում ենք պատերի վրայով, որտեղ կառուցված է Ուիլյամի ներքին ֆորումը, ինչպես նաև այս հեղինակի աստղային հերոս Լյուսի Բարթոնի պատերը: Երկու դեպքում էլ ամենամտերիմ բացահայտումը հասնում է ինքնության ամենադաժան կողմին, այն գաղտնիքներին, որոնք ավելի շատ արդարացնում են մեր վարքագիծը, քան որևէ բացատրություն, որը կարելի է տալ այս առումով:
Անսպասելիորեն, Լյուսի Բարտոնը դառնում է Ուիլյամի վստահված անձը և աջակիցը, նրա նախկին ամուսինը, այն տղամարդը, ում հետ նա ունեցել է երկու չափահաս դուստր, բայց ով այժմ գրեթե անծանոթ զոհ է գիշերային սարսափներին և որոշել է բացահայտել իր մոր գաղտնիքը:
Քանի որ իր նոր ամուսնությունը տատանվում է, Ուիլյամը ցանկանում է, որ Լյուսին ուղեկցի իրեն մի ճանապարհորդության մեջ, որտեղից նա երբեք նախկինը չի լինի: Խանդը, խղճահարությունը, վախը, քնքշությունը, հիասթափությունը, տարօրինակությունը քանի՞ զգացում է տեղավորվում ամուսնության մեջ, նույնիսկ երբ այն ավարտված է, եթե նման բան հնարավոր է: Եվ այս պատմության կենտրոնում Լյուսի Բարթոնի աննկուն ձայնն է, նրա խորը և բազմամյա արտացոլումը մեր գոյության մասին. «Այսպես է աշխատում կյանքը: Այն ամենը, ինչ մենք չգիտենք, քանի դեռ շատ ուշ չէ»:
Ձիթապտուղ Կիտրիջ
Ի՞նչ է մարդկությունը: Թերեւս այս վեպը պատասխանում է հարցին: Քանի որ գրականությունը և հեղինակները վճռել են ներսից պատմել այն, ինչ մենք ենք, առանց հնարքի անդրադառնալու են հիմնարար, գոյաբանական, փիլիսոփայական, հուզական հարցին:
Կախարդական ռեալիզմ՝ վերանայված Օլիվ Քիթերիջի տեսլականից, մի կնոջ, որն ունի բավականաչափ կենսական ուժ՝ ապրելու այդ պաշտպանիչ պատյանում, որը կառուցում է պայմանների և նախապաշարմունքների նոր աշխարհ, այդ բնական եսասիրության՝ գոյատևման նկատմամբ: Բայց պատմության լավագույն մասը գալիս է հեղինակի կողմից Օլիվի միջավայրի մասին սեփական պատկերացման ապակառուցումից: Որովհետև մենք շատ առիթներով պետք է դիմենք մեր գոյության վերաիմաստավորմանը և քանդենք գիտակցության հին պատերը:
Սովորականը այդ տարօրինակ պաշտպանիչ օրհնությունն է, մանավանդ որ տարիներն անցնում են: Մահվան հորիզոնը, կարծես, հեռանում է, եթե մենք, եթե Օլիվը մնա այնտեղ, անշարժ, անհանգիստ ժամանակի ընթացքից:
Գործողությունը անհրաժեշտ է `ճանաչելու նրանց, ում հետ մենք կիսում ենք նման ժխտողականության մեջ բնորոշ այս ապրելակերպին բնորոշ իներցիաները: Իսկ Ձիթենու վերակառուցման ճանապարհը օրհնված օրինակ է, երբ իրականությունը ստիպում է մեզ դիմակայել մեզ լիովին ազատվելու վախերին:
Իմ անունը Լյուսի Բարտոն է
Այդ տարօրինակ Նյու Յորքում, որը բազմաթիվ առիթներով նկարագրվել է այնպիսի հեղինակների կողմից, ինչպիսիք են Paul Auster, մենք կարող էինք բացահայտել այնպիսի կերպարներ, ինչպիսին նրանք են, ովքեր հայտնվում են այս վեպում ՝ լի մտերմությամբ, ենթարկված լավ ընթերցողի մեկնաբանություններին, ով գիտի, թե ինչպես օգտվել մեզ մոտեցող անամոթ գոյական հարցերից:
Երկու կին ապրում են նույն հիվանդասենյակում՝ Լյուսին և նրա մայրը։ Բայց այն վայրից, որտեղ մենք հանդիպեցինք երկու կանանց 5 օր, մենք այցելեցինք անցյալի հիշողությունների այդ վայրերը նրանց երկուսի ներկա հանգամանքների մաղի միջով:
Լյուսիի կյանքի կոշտությունը մեզ դիմակայում է, այնուամենայնիվ, սիրով, նրա կարիքի հետ, մեր յուրաքանչյուր քայլի տակ փնտրտուքներով: Sadավալի է մտածել, որ տարիներ անց մայրերի և դստեր նման թանկ մարդկանց միջև հանդիպումները պետք է տեղի ունենան տխուր հանգամանքների պատճառով:
Բայց հնարավորության կախարդանքը ծառայում է այս երկկողմանի վկայությանը կյանքի ամենադժվար պահերին, այն ժամանակ և նաև հիմա: Պահի անմշակությունը թեթևացնում են այդ գալ-գնալներն այլ պահեր՝ փորելով երջանկության այն կաթիլները, որոնք կարող են ազդարարել լավատեսական գոյատևման նվազագույն ջրի աղյուսակը:
Այս երկու կանանց անցյալի խավարը կարող է նախագծվել կյանքի այդ գաղափարի վրա՝ որպես հուսահատ կարճ շունչ, առանց հնարավորության փրկագնման այն բանի համար, ինչը լավ չի բախվել հետևանքների լույսի ներքո: Լյուսին հիվանդ է, այո, բայց, թերևս, այս մարզադաշտը բացառիկ հնարավորություն է, եթե ամեն ինչ պետք է փակվի մինչև այդ ենթադրյալ ժամանակը, որը մեզ տրվել է:
Էլիզաբեթ Ստրաութի այլ առաջարկվող գրքեր…
Լյուսին և ծովը
Լյուսի Բարթոնի նման կերպարները նույնպես արժանի են սագայի: Որովհետև ամեն ինչ չէ, որ լինելու է դետեկտիվների կամ որևէ այլ տեսակի ներկայիս հերոսների առաքում: Գոյատևելն արդեն հերոսություն է։ Եվ Լյուսին մեր վերապրողն է, որը ցանկանում է դիմակայել ամենավատ հակահերոսներին կամ չարագործներին՝ ինքն իրեն...
Քանի որ վախը պատում է իր քաղաքը, Լյուսի Բարթոնը թողնում է Մանհեթենը և իր նախկին ամուսնու՝ Ուիլյամի հետ իջնում է Մեն քաղաքներից մեկում: Հետագա ամիսների ընթացքում նրանք երկուսը՝ այսքան տարիներ անց ուղեկիցները, մենակ կմնան իրենց բարդ անցյալի հետ մի փոքրիկ տանը՝ բուռն ծովի կողքին, փորձառություն, որից նրանք դուրս կգան կերպարանափոխված:
«Մերձավոր, փխրուն և հուսահատ մարդկությամբ» տոգորված ձայնով Էլիզաբեթ Ստրաութը մեկուսացման ժամանակաշրջանում անձնական հարաբերությունների հեղափոխական և լուսավոր դիմանկարում ուսումնասիրում է մարդու սրտի խորքերը: Այս պատմության կենտրոնում խորը կապերն են, որոնք միավորում են մեզ նույնիսկ այն ժամանակ, երբ մենք իրարից հեռու ենք. դստեր տառապանքի ցավը, սիրելիի մահից հետո դատարկությունը, սկսվող ընկերության խոստումը և հին սիրո մխիթարությունը: դեռ տեւում է
The Burgess Brothers
Մեզ զգուշացնում են, որ անցյալը երբեք չի կարող ծածկվել, ծածկվել, կամ իհարկե մոռացվել ... Անցյալը մահացած մարդ է, որը չի կարող թաղվել, հին ուրվական, որը չի կարող դիակիզվել:
Եթե անցյալն ունենար այն կրիտիկական պահերը, որոնցում ամեն ինչ վերածվեց այն, ինչ չպետք է լիներ. եթե մանկությունը կոտրվի հազար կտորների ՝ ամենադաժան իրականության տարօրինակ ստվերներով. մի անհանգստացեք, այդ հիշողություններն ի վերջո կփորվեն և կպնեն ձեր մեջքին ՝ իմանալով, որ դուք շրջվելու եք ՝ այո կամ այո:
Մի փոքրիկ քաղաք Մեյնում ... (ինչ լավ հուշերից է ինձ բերում Մեյնը, ուրվականների երկիրը Stephen King), կոտրված մանկության խստության դեմ դրոշմված երեխաներ։ Ժամանակի ընթացքը և առաջ թռիչքը, ինչպես Սոդոմից փախածները, որոնք միայն ցանկանում են դառնալ աղի արձաններ, նախքան անցյալի համը վերականգնելը:
Ջիմն ու Բոբը փորձում են իրենց կյանքը դարձնել հեռու նրանից, ինչ եղել են՝ վստահ լինելով, որ թեև չեն կարողանում թաղել անցյալը, բայց կարող են հեռանալ դրանից ֆիզիկական հեռավորության վրա: Նյու Յորքը՝ որպես ինքն իրեն մոռանալու իդեալական քաղաք. Բայց Ջիմն ու Բոբը ստիպված կլինեն վերադառնալ: Նրանք անցյալի թակարդներն են, որոնք միշտ գիտեն, թե ինչպես վերականգնել քեզ իրենց գործի համար...
Համառոտ նկարագրություն. Հետապնդվելով տարօրինակ վթարի պատճառով, որի ժամանակ հայրը մահացել է, Jimիմն ու Բոբը լքում են իրենց մայր քաղաքը ՝ Մեյնը, թողնելով քրոջը ՝ Սյուզանին, և տարիքին թույլ տալու պես հաստատվում են Նյու Յորքում:
Բայց նրանց փխրուն հուզական հավասարակշռությունը ապակայունանում է, երբ Սյուզանը նրանց անվանում է հուսահատ օգնության: Այսպիսով, Բուրգես եղբայրները վերադառնում են իրենց մանկության տեսարաններին, և տարիներ շարունակ լռված ընտանեկան հարաբերությունները ձևավորող և ստվերած լարվածությունը հայտնվում է անկանխատեսելի և ցավոտ ձևով:
