Մադրիդյան գրող Արոա Մորենո Դուրան շռայլված է մի տեսակ մտերմության մեջ, որը դրված է պատմական հորինվածքներ. Կամ գոնե դեպի այդ հիբրիդային կետը նրա առաջին և հիշարժան վեպերը, որոնք կոտրվում են այլ ոչ գեղարվեստական կամ բանաստեղծական գրքեր հրատարակելուց հետո: Բայց պատմողական հանձնարարությունը չի սահմանափակվում, այսպես ասած, հեշտ սենտիմենտալությամբ։ Որովհետև ժամանակները, որտեղ ապրում են նրա հերոսները, նշանավորվում են ցավալի հանգամանքներով, սցենարներով, որտեղ էքզիստենցիալիզմը բեռնաթափվում է զարմանալի անսպասելի հորդառատ հորդառատ հորդառատ անձրևների պես:
Եվ դա այն է, որ Պատմությունը, այն, ինչ տեղի է ունեցել ցանկացած անցյալ ժամանակաշրջանում, ավելի լավ պատկերացվում է ներպատմություններից, ինչպիսիք են մեզ ներկայացված հեղինակները, ինչպիսիք են Արոան: Նրանց պատմությունների մեջ հայացք նետելը ուղեկցում է այն կերպարներին, ովքեր ամեն ինչ տալիս են կատաղի ճշմարտացիությամբ՝ ի դեմս դժբախտությունների, որոնք արթնացնում են օտարության, օտարության զգացումներ նույնիսկ ամենամոտ շրջապատում:
Նորածին վիպական երեսակ, որը կարծես ամփոփում է բանաստեղծի քնարական միտքը կենսագիրի ծանր գործով։ Նրա երջանիկ կերպարներն այսպիսով ունակ են փոխանցելու տեսիլքներ, որոնք հոգու խորքից հասնում են նկարագրությանը:
Արոա Մորենո Դուրանի կողմից առաջարկվող լավագույն 3 գրքերը
ցածր ալիք
Ինչ-որ բան կա անհանգստացնող գեղեցկության հյուսիսային ծովերի մակընթացության մասին: Մի կողմից ժայռերը հայտնվում են տեսադաշտում, որոնք հավերժորեն նշանավորվում են ալիքների խիզախությամբ, մինչդեռ լողափերը տարածվում են օվկիանոսի մնացյալ մասի նկատմամբ իրենց պիրրոսի հաղթանակով: Կանտաբրյան մակընթացության ամբողջությունը արթնացնում է հողի և ջրի միջև անվերջանալի մարտադաշտի գաղափարը: Անթառամ գալ-գնալներ, որոնք նշանավորում են այդ կողմերի բնակիչների ապագան:
Ադիրան վերադառնում է իր ընտանիքի տուն՝ իր քաղաքում՝ գետաբերանի մոտ, Բասկերի Երկրի հյուսիսում, փխրուն պատրվակով՝ ձայնագրելու իր տատիկ Ռութի մանկության վերջին հիշողությունը Քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ: Նա թողել է ամուսնուն և հինգ տարեկան դստերը, առանց նույնիսկ բացատրության, որպեսզի փորձի նոր ելակետ գտնել սեփական անցյալից: Տանը ապրում է նաև նրա մայրը՝ Ադրիանան, ում հետ տարիներ շարունակ չի խոսել։
Ի՞նչ է նշանակում մեծացնել կամ հոգ տանել մեկին երեք շատ տարբեր պատմական և քաղաքական համատեքստերում և գրեթե մշտապես լարված տարածքում: Այս վեպում տարբեր սերունդների մայրեր և դուստրեր մակընթացությունների ռիթմով և ուժով կհյուսեն մի ծագումնաբանություն, որը ցնցված է ընտանեկան գաղտնիքներից և առճակատումներից, որոնք մինչ այժմ պահել են նրանց իրարից, ապրելով կյանքեր՝ բաժանված այն պատերով, ինչ երբեք հայտնի չէ: Նա ասում է.
կոմունիստի դուստրը
Հանդիպելով այն մտքին, որ չկա երկիր կամ սահմաններ՝ լքված հողի, քաղաքացիություն չունեցողների միակողմանի ճանապարհորդության, գաղափարախոսություններից արմատախիլ անելու գաղափարը։ Դատարկությունից պատմելը կարող է ի վերջո ապահովել ամենաինտենսիվ քնարական զգացողությունը: Ռոմանտիզմն ըստ էության անհնարինի կարոտն է և այն վայրերը, որտեղից երջանիկ հեռացել ես վերադառնալու ձգտումը։ Երբ այդ ամենն անհնար է։
Բեռլին, 1956. Ձմռան ամենացուրտ կեսօրին աղջկա ձեռքերը կեղտոտվում են ածուխով: Բեռլին, 1958. Այդ նույն ձեռքերում կա մի գաղտնիք կամ հիշողություն, երեք փորագրված տառերով կրծքանշան՝ PCE: Բեռլին, 1961. Սարդինայի արյունը մնացել է այն կողմում, քանի որ պատը երկու մասի է բաժանել քաղաքը: Բեռլին, 1968. Դուք մտածե՞լ եք, թե ինչ է նշանակում հավերժ լինել այստեղ: Բեռլին, 1971. Ի՞նչ բաներ եք տանում ճանապարհորդությունների ժամանակ, երբ փախչում եք, երբ վերադարձը հնարավոր չի լինի:
Կատիայի կյանքը կարելի էր պատմել շատ առումներով, բայց Արոա Մորենո Դուրանի արձակը, դիպուկ և փայլուն, պատմում է մեզ այսպես. վերադարձնել գեղեցկությունը Պատմության ծանրությանը:
Ֆրիդա Կալո. Կյանք ապրել
Դուք կարող եք գրել միայն հետաքրքիր կերպարների կենսագրություններ: Կամ գոնե հենց այդպես էլ պետք է լինի։ Հակառակ ստեղծագործությունները, որոնք քավում և նույնիսկ բարձրացնում են երկրորդ կարգի անհատականությունները, աշխատում են այս մեկի նման՝ տառապանքը որպես ստեղծագործական նստվածք և որպես ողբերգականի սուբլիմացիա դեպի գույն ու շքեղություն:
En Ֆրիդա Կալո. Կյանք ապրելԻսպանացի լրագրող Արոա Մորենո Դուրանը մոտենում է XNUMX-րդ դարի ամենահայտնի մեքսիկացի նկարիչներից մեկին։ Սա իր ժամանակից առաջ մի խիզախ կնոջ հաղթահարման պատմություն է, ով տառապեց ու ապրեց ինտենսիվությամբ, և ով, առավել ևս, կարողացավ իր հավերժական ցավն ու հիվանդությունը վերածել արվեստի։ Ուժը, ինչպես նաև Ֆրիդա Կալոյի կերպարը օրինակ են այն բանի, թե ինչ է նշանակում կյանքի համար պայքար։ Սա իր աշխատանքի հետ մեկտեղ մեքսիկացի նկարչուհուն դարձրեց պատկերակ ամբողջ իսպանախոս աշխարհի համար։
