Ֆրանկոյի ռեժիմի հաստատման պատճառով Սեմպրինի երկարատև աքսորի արմատախիլ անելը Խորխե Սեմպրին ազատական հատուկ դրոշմ, որն էլ ավելի կխորանա, երբ նա բանտարկվի Բուխենվալդում դեռ 1943 թ. ՝ ֆրանսիացի պարտիզաններին պատկանելու համար, ովքեր բախվել էին ներխուժող գերմանական բանակին: Այդ օրերի փորձառությունները և Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ավարտին նրա հետագա ազատագրումը բնական տրանսցենդենտալ հետք թողեցին գրող Սեմպրանի ստեղծագործության վրա:
Տրամաբանական է, որ երբևէ Իսպանիայից դուրս և Ֆրանկոյի ռեժիմի նկատմամբ, որն այնքան էլ բարենպաստ չէր նրա նկատմամբ, Խորխե Սեմպրինը գրում էր հիմնականում կամ գոնե տպագրվում էր ֆրանսերեն:
Նրա անվիճելի քաղաքական համոզմունքները և ժողովրդական մեծ ուշադրությունը նրան մոտեցրին ակտիվ ինստիտուցիոնալ քաղաքականությանը, որն ի սկզբանե պատկանում էր ԵԽԽՎ -ին, մինչև 80 -ականների վերջին, երբ նա մշակույթի նախարար էր PSOE- ի հետ:
Ես սովորաբար քաղաքական հղումներ չեմ անում, բայց համարում եմ, որ Սեմպրինի դեպքում քաղաքականությունը նրա գրական շարժառիթներից մեկն է, իր ակտիվ սոցիալական փորձառությունների միջոցով հեղինակը գրեթե միշտ պատմում է ինքնակենսագրական բնույթով ՝ մշտական կյանքի արկածախնդրության անհերքելի զգացումով: Հեղինակ, որն արժե կարդալ իր անվիճելի գրական որակից դուրս:
Խորխե Սեմպրանի լավագույն 3 առաջարկվող վեպերը
Ֆեդերիկո Սանչեսի ինքնակենսագրությունը
Այն, ինչ ճշմարիտ է հեղինակի ինքնակենսագրական կետի մասին, մնում է գեղարվեստական պատմվածքի այդ հետաքրքրաշարժ անորոշության մեջ (արի, ինչն է եղել յուրաքանչյուրի հիշողությունը, որը կարող է մեծացնել մեր ամենավառ պահերը և ջնջել կամ մեղմացնել վատ պահերը):
Չկա ավելի լավ բան գրել իր մասին, քան ինքն իրեն նախագծել դեպի ալտեր էգոն, որով Սեմպրունը խաղում է հիշողության ոգեշնչման վրա հիմնված պատմություն կառուցելիս, կարծես թույլ տալով, որ իրեն տարվի հիշողությունների այդ քմահաճույքով, որոնք հարձակվում են իրենց մեծ մոռացված լուրերի հետ: անցյալից։
Եվ այնուամենայնիվ, ենթադրյալ Ֆեդերիկո Սանչեսի ժամանակների այդ անկանխատեսելի ժամանակաշրջանում, նրա երիտասարդության՝ դիմադրության գլխին, նրա ճակատագրին բախվելու, ամենաշոշափելի դեմոկրատիայի օգտին բանականության ճաշակի մեջ, չնայած ամեն ինչին. Ենթադրյալ անկարգությունը՝ Սեմպրունի կողմից վերջապես առաջարկված ընդհանուր շարանը, հիանալի կերպով կառուցում է Ֆեդերիկո Սանչեսի կերպարը։
Երկար ճանապարհը
Երկար ճանապարհ և երկար կամ ավելի գրելու գործընթաց: Ենթադրում եմ (և թերևս շատ բան է ենթադրել), որ պատմելով Սեմփրանի ապրած նացիստական գերության օրերի մասին, ենթադրվում էր վսեմացման և տոկունության մի ամբողջ վարժություն, հասկանալի, քանի որ դա նրան արժեցել է շատ, ինչպես նաև տիտղոսի հստակ փոխաբերություն, ինչպես ներքին ապրած սարսափի հոգու ազատագրման ճանապարհը:
Սեմպրինին պահանջվեց մոտ քսան տարի ՝ Բուխենվալդի համակենտրոնացման ճամբարի փորձի մասին գիրքը հրատարակելու համար: Կամ, փոխելով իմ ենթադրության ձևը, գուցե Սեմպրինն այդքան ժամանակ իսկապես կարիք ուներ իր մտավոր գրառումները կազմակերպելու, բացարձակ անկեղծությամբ փոխանցելու այն, ինչ պետք է ապրեր: Ով գիտի? Երբեմն ցանկացած արարքի դրդապատճառները վերծանվում են որպես գործոնների գումար:
Գրողի համար ինչ -որ բան ասելու պատճառները գտնելը միշտ չէ, որ հեշտ է, և Սեմպրինի դեպքում, ով ավելի շատ պատճառներ կհավաքեր, քան որևէ մեկը, նա այդ ամբողջ ժամանակը ծախսել էր դա անելու սպասումով: Պատմությունը սկսվում է այն գնացքներից մեկում, որի երկաթյա ուղին իր ուղևորներին տանում էր դեպի շահագործում, նվաստացում և ավելի քան հավանական մահ:
Սենսացիան արդեն բերում է շնչահեղձության այդ վագոնում, որը շատ երկար ժամանակ շարժվում է այդ տարածության խավարի անտեսանելի բնապատկերներով:
Այն, ինչ տեղի ունեցավ հետո, հայտնի է օբյեկտիվ տարբերակով, զոհերի սառը թվերով, այլասերված գործելակերպերի չարագուշակ գիտելիքներով ... և, այնուամենայնիվ, իր մարմնով ապրող գրողի պատմածով, պատմությունների գումարը ձեռք է բերում ևս մեկ առանձնահատուկ ասպեկտ.
Քսան տարի և մեկ օր
Տոլեդոյի մի փոքրիկ քաղաքում, 18 թվականի հուլիսի 1956 -ին, Ավենդանիո ընտանիքը պատրաստվում է յուրահատուկ տոնակատարության: Մի միջավայրում, որը կարծես ոգեշնչված է Միգել Դելիբսի տեղապահի պատկերը և նրա անմեղ սրբերին ՝ կերպարները մասնակցում են հարազատներից մեկի տխուր մահվան հիշատակին որոշ գյուղացիների ձեռքով, ովքեր որոշել են իր չար արդարությունը վերցնել:
Գաղտնի Ֆրանկոյի ոստիկանի հայտնվելը այս վեպը կապում է Ֆեդերիկո Սանչեսի ինքնակենսագրության հետ, որի հետ, իմանալով հեղինակի նկատմամբ այս Ֆեդերիկոյի այլընտրանքային էության բնույթը, Սեմպրինը կրկին հստակ հուշումներ է տալիս դրանում իր սեփական փորձերի տրանսցենդենտալ օպերայի մասին: պատմություն.
Վեպը, տարօրինակ տոնակատարության այս ելակետից այն կողմ, որպես կերպար է վերաբերվում Մերսեդես Պոմբոյին ՝ Ավենդանիո ընտանիքի մագնիսական այրուն: Նրա շուրջը ֆրանկիստ ոստիկանը, իսպանախոսը և Կիսմոնդո ամբողջ քաղաքը հետապնդում են վերջապես զարմանալի ճշմարտության իրենց հատուկ մտադրություններով:
