վերջիններից երկուսը Իտալական Stregana մրցանակներ գեղարվեստական ստեղծագործությունների համար (Իտալիայի գրականության մեջ ամենանշանավորներից մեկը) արժանացել են այնպիսի հետաքրքիր հեղինակների, ինչպիսիք են Կոգնետի 2017 թվականին և այժմ Սանդրո Վերոնեզե, ով արդեն կրկնել է մրցանակը։ Եվ այսպիսով ցույց է տրվում, որ մեծ մրցանակը պարտադիր չէ, որ լինի գրեթե ձեռքով ընտրված ստեղծագործությունների բացառիկ պահպանումը` անմիջապես կոմերցիոն հավակնությունները բավարարելու համար:
Որովհետև և՛ Կոգենտին, և՛ Վերոնեզին կառուցում են իրենց վեպերը խղճի ջղաձգական մտադրությունից, խանգարող և ավանգարդ հետաքրքրությունից, գուցե ոչ բարոյականացնող, բայց գոնե խթանող այդ քննադատական կամ տրանսցենդենտալ ոգու համար, որն ամբողջացնում է գրականությունը իր անհրաժեշտ ծածկույթով:
Կոնկրետ Վերոնեզիի դեպքում ոչ գեղարվեստական ստեղծագործություններում միայն պետք է տեսնել նրա նվիրվածությունը սոցիալական ասպեկտներին, ինչպիսին է միգրացիայի ներկայիս խնդիրը: Իր գրքում «Միջերկրական ծովում կյանքեր փրկելը«, փորձում է ևս մեկ անգամ բացել մեր աչքերը՝ տեսնելու մարդկային երկընտրանքը, որն այդքան հաճախ անտեսվում է արհամարհանքով:
Ինչ վերաբերում է իր վեպերին, ապա Սանդրո Վերոնեզին հասնում է ընթերցողի այնպիսի ներգրավվածության, որը միշտ ստանում է այնպիսի աղմուկ, որը երբեք չի կարող ձեզ անտարբեր թողնել: Վերոնեզին նույնիսկ նորացնում է իր կյանքը և գրականությունից հում ճշմարտություն է ստեղծում՝ համտեսելով ճաշակները, որոնք ընդունակ են ըմբոշխնելու այդ փոփոխական համը, ինչպես ինքն է ճաշակում կյանքը՝ հաճույքով որոշ բերանների մեջ, որոնք ցրված են ողբերգականից մաքուր զզվանքով: Այդ վերջինները նրանք են, ովքեր կյանքի լավ խմիչքների կարիք ունեն՝ դրանք անցնելու համար: Մի խառնուրդ, որն ամեն ինչ է, նույնիսկ մեր հակասությունները...
Սանդրո Վերոնեզիի առաջարկվող լավագույն 3 գրքերը
Կոլլերը
Հետաքրքիր է, թե ինչպես ենք տարբերում մենք ստանում լավագույն կարեկցանքները: Փխրունության մեջ մենք բացահայտում ենք ինքներս մեզ մերկացված և միայն այս կերպ ենք մենք մեզ ձեռնամուխ լինում ի պաշտպանություն կորցրած պատճառների, կենսական մարտահրավերների, ծնունդ կորցրածների կախարդական փոխհատուցման:
Կոլիբրին փոքր թռչուն է, որն ունի օդում կախված մնալու հատկություն։ Երբ նա երեխա էր, Մարկո Կարերային մայրը կոլիբրի էր անվանում իր կարճ հասակի պատճառով։
Աճի խնդիրը լուծվել է հորմոնների ներարկումներով, սակայն Մարկոն մնացել է կոլիբրի` չնայած դժբախտություններին օդում մնալու ունակության պատճառով: Մի օր նրան իր աշխատասենյակ է այցելում կնոջ հոգեվերլուծաբանը և, շրջանցելով մասնագիտական գաղտնիությունը, զգուշացնում է, որ նա հայտնաբերել է, որ նա դեռևս նամակագրություն է վարում երիտասարդ սիրո հետ։
Դա միակ հակամարտությունը չի լինի, որին կբախվի Մարկոն. նա պետք է հոգա հիվանդ ծնողների մասին. Նա պետք է փորձի հաշտվել եղբոր հետ, քանի որ նրանց գլխին կախված է քրոջ ողբերգական վախճանի ստվերը, ինչպես նաև պետք է հոգ տանի իր թոռնուհու մասին, երբ նրա դուստրը, միայնակ մայրը, այլևս ի վիճակի չէ դա անել...
հանգիստ քաոս
Ամենասարսափելի երկընտրանքները սովորաբար հնարավոր չեն դարձնում որոշումը: Եվ եթե վատ որոշման համար զղջալն արդեն ենթադրում է չարամիտ մեղքի չափաբաժին, երբ իրադարձությունների խաղը տանում է դեպի այն երկընտրանքը, որտեղ ամեն ինչ տեղի է ունենում առանց ընտրության, վերջնական ածանցյալը կույր մեղքն է, անհարմար անցում դեպի մութ վստահություն, որ մենք խամաճիկներ ենք քմահաճ և չարաբաստիկ ճակատագրի ձեռքում:
Վճարովի հեռուստատեսության ղեկավար Պիետրո Պալադինիի կյանքը մի օր ջղաձգվում է, երբ, երբ նա պատրաստվում է խեղդվել օտարին փրկելիս, նա կորցնում է այն կնոջը, ում հետ պատրաստվում էր ամուսնանալ մի քանի օրից: Տեղադրվելով «հանգիստ քաոսի» մեջ՝ Պիետրոն աստիճանաբար կդառնա մի աշխարհի էպիկենտրոնը, որն իրեն է փոխանցում սեփական տառապանքը։
Այսպիսով, մենք ականատես ենք լինում կերպարների աստիճանաբար զավեշտական ուխտագնացության. Փիթեր Պենի բարդույթով հաջողակ եղբայր. խելագարված քույր; կինը, որը նա փրկեց; ձեր գործընկերները և ձեր ղեկավարները, ովքեր փորձում են հաղթահարել ձեր սառը համաչափությունը և ձեզ ներքաշել իրենց շարքերում:
Միայն նրա դուստրը կգտնի այն ճանապարհը, որը թույլ է տալիս շարունակել ապրել՝ ընդունելով հասունության պարտադրանքները։ Սանդրո Վերոնեզին այս վեպում պատկերում է մեր քաղաքների, ճգնաժամի մեջ գտնվող մեր ընտանիքների քաոսը, տնտեսության, որը հիմնված է ոչ թե աշխատանքի արժեքի, այլ զուտ շահարկումների վրա:
Մարգարեություն
Յուրաքանչյուրը գրում է իր ծնողական հարաբերությունների պատմությունը, ինչպես կարող է: Որովհետև ծնողների և երեխաների միջև ինչ-որ առանձնահատուկ բան կա, գուցե չափազանց շատ լռություններ, որոնք ավարտվում են, երբ վերջը կասկածվում է: Եվ հետո ամեն ինչ կարող է առաջանալ զգացմունքների կասկադի մեջ Մեծ ձուկ, փոխակերպելով հարաբերություններ, որոնք երբեք չեն եղել, բայց արժե վերանայել՝ հիմնվելով սիրո, հիշողությունների և երևակայության վրա:
Մոր մահից որոշ ժամանակ անց Ալեսանդրո Վերոնեզին նույնպես ստիպված կլինի դիմակայել հոր մահացու հիվանդությանը։ Այս իրավիճակը, որտեղ փոխվում են ավանդական հոր և որդու դերերը, վերջիններս հանդես են գալիս որպես ուղեցույց, տեղի կտա ողբերգական, բայց նաև գրոտեսկային պահերին. խնամողների ընտրություն, մահացողի հումորի բռնկումները, սրտաճմլիկ պարանոյան:
Քննադատների կողմից միաձայն ընդունված Մարգարեությունը մեզ առաջարկում է ծնողների մահվան հայտնի պատմությունը նոր լույսի ներքո՝ շնորհիվ իր պատմողական իմաստության՝ անսովոր տեսակետի (բացվածության դու, որը ավարտվում է նաև ընթերցողին) և ապագայի օգտագործում, որը, ինչպես նշում է վերնագիրը, վերաբերում է ապոկալիպտիկ տեքստերին (այստեղ ամեն օր ապոկալիպտիկ տեքստեր են):
Այս հատորը լրացվում է երկու այլ պատմվածքներով, որոնց հիմնական թեման է նաև ծնող-երեխա հարաբերությունները: Առաջինը պատմում է մի երիտասարդի մասին, ով փորձում է հետմահու իմաստ տալ իր հոր մահվանը (և գուցե ողջ կյանքին) այն բանի միջոցով, որը մենք կարող ենք անվանել «վրդովմունքի էթիկա»: Երկրորդը, մյուս կողմից, մեզ դնում է երկու երիտասարդների ամենալուրջ կոնֆլիկտների առջև մեր առօրյա փոքրիկ ողբերգությունների միկրոտիեզերքում, ինչպես Քարվերի այն պատմություններում, որոնց հերոսները թափառում են իրենց կյանքում՝ փնտրելով իրենցից փախած իմաստը:
Կարճ ասած, երեք պատմություն, որոնք ներկայացնում են տարբեր տեսանկյուններ այն փորձի վերաբերյալ, թե ինչ է ներկայացնում ցավալի անմեղությունից անցումը (այժմ Սելինջերն ու Չիվերը հետին պլանում) հասունության հասունություն, որտեղ այդ հասուն էակը մեզանից պահանջում է չարը ընդունելու կարողություն վրդովմունքի, ցավի, սրտացավի կամ, վերջապես, հոր մահը որպես սեփական կերպար:
