Բանաստեղծի փոխակերպումը արձակագրի միշտ ենթադրում է գրական սուբլիմացիա։ Նկարագրությունները, ռիթմը, ամեն տեսակ տոպ... ձեւն ու նախապատմությունը հաղթում են, երբ բանաստեղծի հոգին մնում է այդ լատենտության մեջ՝ հերթապահ պատմողի տակ։
Կարտարեսկուն ըստ էության այն բանաստեղծն է, ռումինացի գրող, ով դարձել է նրա փայլուն ռելիեֆը Ioիորան, թերևս ոչ այնքան իր ամենաուղղակի ողբերգական տեսլականով, որքան այո, և նույնիսկ ավելի բարեբախտաբար, մետագրականը մարդաբանական կամքով վարվելու հարցում։ Մի տեսակ խառնուրդի միջև Միլան Կանդան y Murakami, միայն ավելի վճռական՝ ընդգծելու մարդկային աղավաղումները անհանգստացնող ֆանտաստիկ հպումից:
Այլ կերպ ասած, գրելու մասնագիտության իր բուռն վարպետությամբ նա մեզ ներկայացնում է օտարվածությամբ, օտարումով, այլանդակությամբ և սարսափելի տեսլականներով լի պատմություններ, թե ինչ է մնում մեզանից մեր երազանքների և սոցիալական նորմերի միջև ընդհանուր տարածության մեջ:
Ընդհանուր տարածություն, այո, այն վայրը, որտեղ Կարտարեսկուն ներկայացնում է իր տիեզերքը, իր նոր հարթությունը, իր բեմը, որտեղ մենք կարող ենք մուտք գործել՝ ներկայացնելու գոյության անհեթեթ կրկնօրինակը, որը թվում է, թե միշտ մեկն է, միայն նրբերանգներով լի և հարստացած՝ շնորհիվ ընդունակ գրողի: փրկել ամեն ինչ.
Թեև գեղարվեստական պատմվածքը միակ ոլորտը չէ, որտեղ աչքի է ընկնում Կարտարեսկուն, ով նաև ունակ է հիանալի էսսեների, մենք միայն խորանում ենք նրա վիպական կողմի մեջ՝ լավագույնը ընտրելու համար:
Միրչա Կարտարեսկուի լավագույն 3 առաջարկվող գրքերը
Էլեկտրամագնիս
800 էջ, որոնցում իրականն ու երազայինը պայքարում են՝ գրավելու ընթերցողի ընկալումը, վերջանալով քեզ անխոս թողնելով անհանգստացնողի հաղորդագրության խորության անհնարին հավասարակշռությունների գրեթե կրկեսային ցուցադրության առջև:
Կարտարեսկուի մտադրության մասին հայտարարություն, որն, անկասկած, նրա ամենահավակնոտ աշխատանքն է: Կլինի ինչ-որ բան հեղինակի ամենաինտիմ տիեզերքից, որը կնախագծվի գրողի վրա, որը կապիտալիզացնում է սյուժեի կիզակետը: Առավել եւս, երբ միջավայրը գրողի անցյալի ու ներկայի Բուխարեստն է: Տարօրինակ կերպարները պտտվում են գրողի շուրջը, ով երբեմն մատնանշում է ֆանտաստիկ գրականությունը, որը հաջորդ պահին վերաուղղորդվում է իրականության վերադարձով, որը ֆանտաստիկականը վերածում է գրոտեսկի, վիրավորական փոխաբերությունների, աշխարհի կոպիտ տեսլականների:
Քննարկվող գրողը ռումինացի ուսուցիչ է հարևանական ինստիտուտում, ձախողված գրական կարիերայով և իրեն չհետաքրքրող մասնագիտությամբ, նա գնում է նավակի տեսքով հին տուն, որը կառուցվել է էլեկտրամագնիսական սարքի հայտնագործողի կողմից, որտեղ գտնվում է տարօրինակ մեքենաներ. ատամնաբուժական աթոռ՝ հագեցած կառավարման վահանակով: Շուտով նա մտերմանում է մի ուսուցչի հետ, ով գերվել է միստիկական աղանդի կողմից՝ պիկետիստաների կողմից, ովքեր գիշերային ցույցեր են կազմակերպում քաղաքի գերեզմանոցներում և դիահերձարանում։ Մինչդեռ պատմողը բախվում է հալյուցինացիաների, որոնք բացահայտում են նրա գոյության ճշմարտությունը։
Solenoid-ը փորձաքարն է, որի շուրջ ձգվում է Կարտարեսկուի մնացած գեղարվեստական ստեղծագործությունները: Ստեղծագործություն, որը գրավում է բոլոր հուշումները, թեմաները, գրական մոլուցքը փայլուն հեղինակի, ով աստիճանաբար դարձել է պաշտամունքային գրող: Հանճարեղություն, խելագարություն և մեծություն: Ռումինացի Միրչա Կարտարեսկուի վերջին և ամենահասուն վեպը՝ ներկայիս եվրոպական ամենահզոր գրողներից մեկը, մի ստեղծագործության մեջ, որը նրան համեմատել է Փինչոնի, Կաֆկայի և Կունդերայի հետ։
Ձախ թեւը. կույր 1
Orbitor-ի եռագրությունը կամ Կուրացնողը, ինչպես այն կոչվում է Իսպանիայում, սկսվում է այս վեպով, որը խորանում է Կարտարեսկուի այդ շատ հատուկ ֆանտազիայի մեջ, պարուրաձև երևակայական, անթիվ դռներով մի աշխարհից մյուսը դուրս գալու և մտնելու համար:
Որովհետև երևակայությունն ու իրականությունը մեր միշտ սուբյեկտիվ դառնալու հաղորդակից անոթներն են։ Եվ Կարտարեսկուն դա գիտի, և իր սյուժեների ներկայացումը, որը միշտ կարող է մեզ տանել մի կողմից մյուսը, պտտվում է այս գաղափարի շուրջ, կարծես նա, հիմնականում, մեր գոյության երկու հարթությունների միջև անհետացող կետերի գիտակն է։ Կանացի բնության և մոր գրական ինքնահետազոտման ներքին վարժություն, գեղարվեստական ճանապարհորդություն հալյուցինացված քաղաքի աշխարհագրության մեջ, Բուխարեստի, որը դառնում է համընդհանուր պատմության տեսարան, «ձախ թեւը» դարձել է եվրոպական արդի գրականության ամենահիասքանչ հաջողություններից մեկը և գրական բեսթսելլեր իր հրատարակման պահից։
Թափառող կրկեսներ, անվտանգության գործակալներ, կակաչի ծաղիկից կախված գնչուներ, մութ աղանդ, Իմացողներ, ովքեր վերահսկում են ամեն ինչ տեսանելի և անտեսանելի, կենդանի մեռելների բանակ և նրանց դեմ պայքարելու ուղարկված բյուզանդական հրեշտակների զանգված, լուսավորված ալբինոս, որը խաբում է մահը։ , ընդհատակյա ջազ երազած Նոր Օռլեանում, կոմունիզմի պոռթկումը Ռումինիայում... Թաքնված հատվածներ, հետաքրքրաշարժ գոբելեններ, հսկա թիթեռներ, առեղծվածային արտագաղթ դեպի հեղինակի մանկություն և նրա ընտանիքի նախապատմություն։ Կալեիդոսկոպիկ աշխարհ, որտեղից մենք դուրս ենք գալիս այնպես, ասես վերադառնում ենք ուխտագնացությունից՝ հուզված ու կերպարանափոխված:
հայրենաբաղձություն
Առաջին հատորներից մեկը, որը հավաքում է Կարտարեսկուի նորածին արձակը։ Բանաստեղծի քրիզալիսի թելերով ներծծված ստեղծագործություն, որը հարձակվում է արձակի աշխարհի վրա: Կարճ պատմվածքը միշտ դիտվում էր որպես վեպի կրտսեր քույր, սակայն այս ստեղծագործության ի հայտ գալը նշանակում էր, որ նախագծվելիք մեծ գործի անմիջական հայտնաբերումը:
Հրաշալի որակի հատորը բացվում է «Ռուլետկա խաղացող»-ով, որը պատմում է մի մարդու մասին, ում բախտը երբեք չի բերել, բայց զարմանալիորեն իր հարստությունը վաստակում է՝ մասնակցելով ռուսական ռուլետկա մահացու սեանսներին: «Էլ Մենդեբիլում» Պրուստյան եթերով մի նախասեռական Մեսիան կորցնում է իր կախարդական ուժը սեփական սեքսուալության հայտնվելու հետ և հայտնվում է իրեն հալածված երիտասարդ հավատացյալների լեգեոնի կողմից:
«Երկվորյակներ» ֆիլմում Կարտարեսկուն անձնատուր է լինում երիտասարդական զայրույթի տարօրինակ բացահայտմանը, որը տանում է դեպի գրքի կենտրոնական կետը՝ «REM», որը պատմում է միջնակարգ դպրոցի աշակերտուհուն սիրահարված Նանայի պատմությունը, որը մղձավանջային է։ , հանրագիտարանային Բուխարեստ, որը բարձրանում է համընդհանուր քաղաքի կատեգորիայի Զարմանալի, աֆրոդիզիակ, գրականորեն տպավորիչ պատմողական շրջագայություն՝ եվրոպական ներկայիս գրերի մեծագույն գործիչներից մեկի ձեռքով։
Միրչա Կարտարեսկուի առաջարկվող այլ վեպեր
Աջ թեւը. կույր 3
«Տիրոջ տարին էր՝ 1989-ը։ Մարդիկ լսում էին պատերազմների և անկարգությունների մասին, բայց չէին վախենում, քանի որ այս բաները պետք է տեղի ունենային»։ The Right Wing-ը Blinder եռերգության երրորդ մասն է: Մենք Երկրի վրա մարդու վերջին տարում ենք՝ հեղափոխության տարում։ Չաուշեսկուի դիկտատուրան ապրում է իր մահկանացուն, և սովի կրկեսներում կանանց հերթերը սպասում են չհասած սննդին:
Բուխարեստը մահացածների և գիշերային քաղաք է, ավերակների ու թշվառության: Երիտասարդ Միրչան պատռված է աշխարհի վերջում հայտնված քաղաքի հալյուցինացված տեսիլքների միջև, որը ձեռնամուխ է լինում վաղ մանկության վայրի և առեղծվածային հերձմանը, երազային ճանապարհորդության ընտանեկան ծագումնաբանության լաբիրինթոսով, որտեղ ամեն ինչ միանում է, և ամեն ինչ ավարտվում է նրանով։ թիթեռի թևի զարկի պես անցողիկ լիություն։
