Հայտնի է ընկերության բարեկամությունը Լոուրենս Դուրրելի հետ Henry Miller, որը համընկնում է կյանքի էվոլյուցիայի հետ, որն ավարտվում է մագնիսացնելով առավել հետաքրքրաշարժ հանդիպումների համար անհրաժեշտ բևեռները: Չնայած ճշմարտությունն այն է, որ Հենրի Միլլերը շատ դեպքերում կարծես մշտական է, որպես տարօրինակ և պատեհ կերպար, որը ծնեց XNUMX-րդ դարի կարևոր ավանգարդները:
Անկախ Հենրի Միլլերից, մենք վերադառնում ենք Դարել ՝ հայտնաբերելու անկանոն կյանք, որը շատ բնորոշ է ցանկացած գրողի, որը անպայմանորեն ազդում է փոփոխվող իրողությունների վրա և մեծացնում իր ուշադրությունը: Իր հայրենի Հնդկաստանից մինչև Հունաստանի կամ Եգիպտոսի միջով անցած իր նախնիների Անգլիա, ի թիվս այլ վայրերի, որտեղից նա դարձել էր անհանգիստ ոգու նման անցողիկ տուն:
Դարբնված լինելով որպես գրող իր ոտքերի տակ գտնվող փոփոխվող աշխարհից և բեռնված գրական ավանգարդի ուղեբեռով, Դուրելն արդեն ձեռք էր բերել իր բեղմնավոր ստեղծագործական տարածքը: Միլլերի շնորհիվ ես գիտեի, որ հնարավոր է հստակեցնել այն, ինչ նախկինում տաբու էր (որպես գրականությունը ճշմարիտ դարձնելու միանշանակ գործիք): Այսպիսով, Դերելը վերջապես որպես գրող սանձազերծեց իրեն դեպի մի տող, որը ձևով միշտ հետազոտող էր և խորությամբ բաց հոգու և նրա մղումների առավել սպառիչ գիտելիքի հանդեպ:
Լավագույն 3 առաջարկվող գրքեր ՝ Լոուրենս Դարելի կողմից
Justine
Ալեքսանդրիայից մի քառյակի մեջ, որն ինձ թվում է, որ նրա ստեղծագործություններից լավագույնը չէ, այս առաջին հատվածն այն է, որն առավելագույն չափով պահպանում է ստեղծագործության գերազանցությունը: Քառակուսաբանությունը կարող է երկար լինել (կախված ընթերցողից), բայց այս ստեղծագործությունը, առանց մի ստեղծագործության հնարամտության և հավակնության, որը հավաստում է մեծ գրողի ծավալը հավերժության շունչով, վայելում է որպես Դյուրելի սովորական ճանապարհորդություններից մեկը դեպի հայտնագործություն: բաց գերեզմանի ՝ Justասթինը մի փոքր պակաս չէ, քան քաղաքի հուզիչ դիմանկարը:
Շատ տարբեր կերպարների խմբի հայացքով, որոնցից ոմանք օտարերկրացիներ են, ովքեր տարբեր աստիճանի գիտեն քաղաքը և նրա սովորույթները, Դարելը մեզ ցույց է տալիս կյանքի ուղիներն ու իր բոլոր գույներով վերստեղծված քաղաքին առնչվելու եղանակները:
Գլխավոր հերոսների միջև հուզական, սիրային և սեռական հարաբերություններն այն կողմերից են, որոնք առավել մեծ ազդեցություն են թողել նրանց արտաքին տեսքի պահին, սակայն շուտով գովեստը ավելացվեց կոլեկտիվ, բայց տարասեռ բնույթի իմաստուն համադրությամբ ՝ տարածքի անսովոր վերաբերմունքով: ժամանակի կոորդինատները: Ավելին, առեղծվածային մահվան դեպքում դենուլյացիան իրականում բաց ավարտ է, որն իր ամբողջական իմաստը ստանում է միայն քառյակի մնացած մասը կարդալուց հետո: Դյուրելը ուժով և համոզվածությամբ փոխանցում է այն կախարդանքը, որն առեղծվածով և գաղտնիքներով լի մի մեծ քաղաք էր իր վրա:
Անտրոբուս
Ոչինչ այնքան դրական չէ, որքան ինքներդ ձեզ վրա ծիծաղել իմանալը: Միայն թե միշտ ավելի լավ է հանգամանքները փոխակերպել դեպի ալտեր էգոն, ով գիտի հեղինակի կողմից լուսաբանված նույն սցենարները: Այնուհետև կա ծիծաղի, ծաղրի, հեգնանքի և քննադատության ընդլայնում այն ամենի նկատմամբ, ինչ տեսանելի է դիվանագիտության և նրա անդադար արձանագրությունների պես կաշկանդված աշխարհում: Անտրոբուսը՝ այս քսան պատմվածքների գլխավոր հերոսը, հին դպրոցական անգլիացի է և մի հաստատություն Ֆորին Օֆիսում: Անցյալում խարսխված այս հնաոճ դիվանագետը վերջին երեսուն տարիների ընթացքում տեղակայվել է Վուլգարիայում [sic] և երկաթե վարագույրի հետևում գտնվող այլ անկլավներում:
Չնայած չի կարելի ասել, որ տեղի ունեցող բոլոր դժբախտությունները խեղճ Անտրոբուսի մեղքն են, ճշմարտությունն այն է, որ նա, ինչպես և ամբողջ դիվանագիտական կորպուսը, միշտ նեղության մեջ է: Առաքելությունների ղեկավարներ, ռազմական կցորդներ, ամրացված մամուլը և դեսպանատներում բնակվող բոլոր գեղատեսիլ կենդանական աշխարհը շքերթ են անցկացնում այս գրքի էջերով `ավելի բարդացնելով ամեն ինչ: Եվ եթե նրանք վերջապես հաջողության հասնեն, կասկած չկա, որ դա պայմանավորված է, ինչպես ասում է մեր գլխավոր հերոսը, նրանց մեծ «հաստատակամությունը դժվարությունների առջև»:
Միջերկրածովյան եռագրություն
Այս անգամ ինձ հետ հակառակն է տեղի ունենում, քան Ալեքսանդրիայի քառագրության դեպքում: Քանի որ վեպը, որը փակում է փաթեթը, «Դառը կիտրոններ» -ն այդ վերջնական հպումն է ՝ ամբողջը բարելավելու համար: Կարծես ինչ -որ ավելի լավ բան կարդացած լինեիր, քան կար: Վեպերից յուրաքանչյուրը մեծ կամ փոքր հաջողությամբ հավաքում է Միջերկրականի այն կողմը ՝ որպես մեր քաղաքակրթության օրրան:
Mare Nostrum-ի բույրով, որն այնքան մեծ չէր, որքան պատկերացնում էին մինչ օրս պահպանված լեգենդների և առասպելների հնագույն գեներատորները, Դուրելը թափառում է ճանապարհորդի պես, ով ճանապարհորդում է իր բոլոր ափերը, ով մոլորվում է կղզիներում, որտեղ հնագույն արձագանքներն են. վերջապես կորած ջրահարսներն արձագանքում են... «Դառը կիտրոնների» դեպքում Դուրելն ավելի շատ վերադառնում է վեպի տարածքին, որը ցրված է ներկայիս դիմանկարներով՝ որպես ապագա տողատակեր։ Այն սկսվում է Կիպրոսում 1953-1956 թվականներին, երբ կիպրահույները փորձում են ազատվել բրիտանական գերիշխանությունից՝ դիմելով հունական ազգային միասնության գաղափարին, ինչը նրանց մղում է դիմակայելու կիպրոսցի թուրքերին։
Կղզու բնակիչների բնավորության վերաբերյալ դիտարկումները միահյուսված են ընթացիկ քաղաքական և սոցիալական հարցերի վերաբերյալ մեկնաբանություններով, բնապատկերների նկարագրություններով, պատմական հիշեցումներով, հուզական անեկդոտներով և գաստրոնոմիական առաջարկություններով, որոնք այս երեք գրքերը վերածում են Դուրելի գրքի տիպի հազվագյուտ օրինակների, բայց բացարձակապես դասակարգելի չեն: , նույնքան օրիգինալ, որքան նրա ցանկացած վեպ:
Լոուրենս Դուրելը ճշգրիտ դիմանկար է ստեղծում, որը շատ ցայտուն է և նկարահանվել է Միջերկրածովյան երեք կղզիների պատմության երեք բավականին կարևոր պահերի իր յուրահատուկ տաղանդով ՝ միաժամանակ նկարելով այս կղզիների պատմության առանցքային պահերի հիանալի սոցիալ-քաղաքական համայնապատկեր: առաջնագծում, և որ հատկապես Կիպրոսի դեպքում, նրանք դեռ գոհացուցիչ լուծում չունեն բոլորի համար:
Սակայն ամենահետաքրքիրը այս երեք գրքերի բացարձակ ու արմատական ինքնատիպությունն է, որոնք կարելի է կարդալ տարբեր նպատակներով և ոչ մեկին չեն հիասթափեցնի։ Համընկնում է հեղինակի հարյուրամյակի հետ (որը լայնորեն նշվում էր ողջ 2012 թվականին անգլիախոս երկրներում), Edhasa-ն առաջին անգամ մեկ հատորով հրատարակեց մի գիրք, որը հեղինակն ինքն էր մտահղացել և համարել որպես միասնական ամբողջություն:
1 մեկնաբանություն «Լոուրենս Դուրելի 3 լավագույն գրքերը»