Իր փոքրացած հայրենիքում կուբայի ներկայիս գրականությունը հագեցած է հարստացնող հակադրություններով: կամակորից Պեդրո Խուան Գուտիերես մինչեւ Լեոնարդո Պադուրա և նրա պարադոքսալ սև վեպերը՝ կարիբյան ֆոնով կամ միշտ զարմանալի Oeոի Վալդես.
Wendy Guerra-ի դեպքում մենք գտնում ենք երկակի գրող: Մի կողմից, գրեթե պատմագիտական հետաքրքրությամբ, կենտրոնացած է հետհեղափոխական Կուբայի երկարատև գոյատևման վրա. իսկ մյուս կողմից նաև վկայում է միշտ հետաքրքիր ֆեմինիստական կողմի մասին։
Եվ, իհարկե, խնդիրն ավարտվում է ավելի շատ սոցիոլոգիական մտադրություն ունենալու, քննադատական վերանայման, ներպատմությունների փրկության համար, որպեսզի վերջ տա վեպեր գրել որպես այդ Կուբայի տարեգրություններ, որոնք կասեցված են անտեղի կոմունիզմի անորոշության մեջ՝ ընդդեմ հոսանքի: Կոմունիզմը դեռ լատենտ է այսօր, չնայած հայտարարված բացմանը, Կարիբյան այդ երկրի համար:
Այնուհետև միշտ պարզ գրականություն է, ոճով գրելու էությունը և դեպի պատմողական կամքը, որը խորթ է ցանկացած համատեքստի: Եվ այնտեղ Վենդին շարժվում է դեպի իր կերպարների բացարձակ առաջնորդությունը։ Շատ աշխույժ նախշեր, որոնք շրջապատում են բաժնետոմսերը, որոնք ենթարկվում են առավել ինտենսիվ լույսի: Wendy Guerra-ն միշտ հրավիրում է մեզ ապրել այլ մաշկի վրա՝ էքստրեմալ սենսացիաներ ներծծելու համար: Կյանքի սենսացիաներ, որոնք դիտվում են գոյատևման բարձունքներից, ինչպես լարախաղացը:
Վենդի Գուերայի առաջարկած լավագույն 3 վեպերը
Բոլորը հեռանում են
Հեղինակի առանձնահատուկ կենսագրական շրջադարձերը կարդարացնեն խորամուխ լինել նման գեղարվեստական գրականության մեջ, որն այդքան հանվել է իր իսկ տիեզերքից: Բայց եթե մենք նաև ավելացնենք Կուբայի պես մի վայր, որտեղ ծնվելը նշանակում էր միանալ ռեժիմին, ամեն ինչ սոցիոլոգիական երանգ է ստանում, ինչ էլ որ պատմվի կյանքը:
Պատմություն անձնական օրագրի տեսքով, որն ընդգրկում է Նիև Գուերայի ութից մինչև քսան տարիները: Todos se van-ը պատմում է իր գլխավոր հերոսի մանկության և պատանեկության մասին, ով ծնված օրվանից շրջում է իր կյանքում՝ շնորհիվ այն բանի, որ Կուբայի պետությունն է որոշում իր ճակատագիրը՝ միշտ ենթարկվելով քաղաքական-սոցիալական նրբերանգով նշանավորվող անորոշ արդյունքի:
Ձյունը դիմադրում է իր ծնողների վտանգավոր կյանքին և վերահսկող հասարակության մեջ մեծանալու խուճապին մինչև խեղդամահություն, որն աստիճանաբար հանում է նրա բոլոր հուզական ունեցվածքը: Նիվեն վերապրած է, 1970-ից հետո ծնված կուբացիների խորաթափանց սերնդի գլխավոր հերոսը, ով պետք է առաջին դեմքով գոյություն ունենա ընդհանուր և հավաքական փորձից, որը տանում է դեպի կղզիական սփյուռք:
Todos se van-ը գեղարվեստական վեպ է, որը վերստեղծում է իր հեղինակի մանկության օրագիրը, ով գրում է իր նոթատետրում՝ իր կղզում սպասելով իր սիրո վերադարձին: Այն նկարահանվել է Սերխիո Կաբրերայի կողմից 2014 թվականին: Օրագիրը կշարունակվի…
Հեղափոխության կիրակի
Տարօրինակ է հնչում հեղափոխական պետության դեմ հեղափոխություն բարձրացնելը։ Բայց դա այն է, որ «հեղափոխություն» տերմինը մաշվում է մյուսներից առաջ, ինչպիսիք են «սերը» կամ նույնիսկ «օրգազմը»: Որովհետև մարդկային վիճակը, կարծես, դատապարտված է վատնելու, ինչ էլ որ լինի նրա հեղափոխությունը: Նման վեպը ցույց է տալիս, թե որքան խորն է անդունդը Կլեոյի նման իսկական հեղափոխականի միջև՝ կապված հեղափոխության, ինստիտուցիոնալության և հիվանդության հետ:
Սա Հավանայում ապրող երիտասարդ բանաստեղծ, կասկածյալ հեղինակ Կլեոյի պատմությունն է։ Պետական անվտանգությունը և մշակույթի նախարարությունը կարծում են, որ իրենց հաջողությունը կառուցվել է «թշնամու» կողմից՝ որպես ապակայունացման զենք, ԿՀՎ-ի գյուտ։
Մյուս կողմից, վտարանդի մտավորականների որոշակի խմբի համար Կլեոն իր քննադատական օդերով Կուբայի հետախուզության ներթափանցողն է: Բռնվելով Կուբայում արգելված և անտեսված լյուկուբրացիաների այս տատանման մեջ՝ Կլեոն մի քանի լեզուներով թարգմանված հակասական, բայց հաջողակ գրողն է, ով ցնցում է նրանց, ովքեր կարդում են նրան կղզուց դուրս: Նրա տեքստերը պատմում են գրեթե վաթսուն տարվա երկար հեղափոխական գործընթացի ավարտը։
Հեղափոխության ինտենսիվ շաբաթվա կիրակին, որն արդեն տեսել է երկու դար: Էլ Վեդադոյի հիասքանչ առանձնատանը, ժամանակի մեջ կանգ առած քաղաքի հիասքանչ լույսի ներքո գտնվող առանձնատանը, Կլեոն սենտիմենտալ սիրավեպ է ապրում հոլիվուդյան դերասանի հետ, միևնույն ժամանակ, երբ նա «բացահայտում» է իր ծնողներին և դիմադրում մի երկրում, որը մեղադրում է նրան իր մահվան մեջ։ Մեծ մեղք գրիր այն, ինչ մտածում ես:
Մինչ Վենդի Գուերան ստեղծում էր այս գեղարվեստական գրականությունը Հավանայում, իրականությունը ներս էր մտնում պատուհանից՝ փոփոխելով սյուժեն և միջամտելով դրան՝ իր պատմական գործընթացներով աղտոտելով դրամատիկ իրադարձությունները, որոնք պատմվում են այստեղ իրական ժամանակում:
Այս վեպով Գուերան իրեն հաստատում է որպես ամենասուր և ամենաբարդ լատինաամերիկյան հեղինակներից մեկը իր պատմվածքների կառուցման մեջ: Ստեղծագործություն, որը նշանավորվում է նուրբ հումորով, որով նա ուրվագծում է Կուբայի ողբերգությունը, բնականությամբ, որով նա առանց նախապաշարմունքների նկարագրում է մի իրականություն, որը նա գիտի ներսից, և հնչեղ լեզվով, որով նա հիշեցնում է մի քաղաք, որը պաշարված է երաժշտությամբ, ծովով և ծովով։ քաղաքականություն. ամենօրյա.
Արվեստի գործեր հավաքող վարձկանը
Կան վկայություններ, որոնք դուրս են գալիս ցանկացած նոր առաջարկից: Վենդի Գուերան գտավ Ադրիան Ֆալկոնի պես տղայի երակը, մեկը, ով իր կյանքը նվիրեց իր առաքելությանը, ով մոռացավ իր անցյալը՝ ազատվելու այն ամենից, ինչ կա:
Նման վերափոխումները տեղի են ունենում միայն լրտեսների, մարդասպանների կամ պաշտպանված վկաների դեպքերում: Սա այն վիպական երանգով վկայությունն է, որով հիշողությունը ծածկում է նրա միջամտությունից հետո սկսված իրադարձությունների զարգացումը։
Խարիզմատիկ վարձկանը, ով պատմում է այս պատմությունը, իրական կերպար է Ադրիան Ֆալկոն կեղծանվամբ, չնայած իր ակտիվ տարիների ընթացքում նա օգտագործել է ուրիշներին, ինչպիսիք են Էլ Փարսը, Հուկը, Ստրելկինովը... Քնքուշ և դիվային, Ֆալկոնն այժմ վաթսունն անց է և գոյատևել է: յուրօրինակ հումորի զգացում, նրա բարդ կյանքի պատմությունը:
Եվ դա այն է, որ նա հալածվել է ԱՄՆ-ում և Լատինական Ամերիկայի մի շարք երկրներում ահաբեկչության համար, նա առանցքային դերակատար է եղել Իրան-Կոնտրայի նման սկանդալային գործերում և գործել է կոլումբիական կարտելների հետ՝ ֆինանսավորելու հակահեղափոխական գործողությունները: Իրեն «ազատամարտիկ» համարելով՝ գործել է Խորհրդային Միության ղեկավարության, Սանդինիզմոյի ու Ֆիդել Կաստրոյի դեմ։
Թեև նա այդ ժամանակ եղել է ՀԴԲ-ի թիրախում, նա իր մարտական օրերն ավարտում է որպես Ա condottiero cia-ի և ամեն ինչի չհավատացին: Հիասթափությունը ստիպում է նրան որոշել պայքարել իր ճակատագրի համար և դաշնակից գտնել Վալենտինայում, որին նա հանդիպում է Փարիզում և ում հետ սկսում է շահերի հարաբերություններ. իր ձևով նա նաև վարձկան վերապրող է:
Այս աշխատությունը հղման կետ է նրանց համար, ովքեր զարմանում են լատինաամերիկյան ձախերի թշնամիների մասին, և Ֆալկոնի հետ հարցազրույցների արդյունքն է և Վենդի Գուերայի՝ պարտիզանական իդեալիզմի դուստրի՝ պատի վրայով ցատկած ֆայլերի վերանայման արդյունք։ նայիր մյուս կողմում.
