Երբ խոսում ես սենսացիոնզգայացունց վեպֆիլմ հաջողություն ունեցող կինոնկար կինեմատոգրաֆիական ոլորտում բոլորը հիշում են «Գառների լռությունը»Որպես այն ֆիլմերից մեկը, որը հաստատում է նոր հանգրվան, գագաթնաժողով, որին դժվար է հասնել, չնայած յուրաքանչյուր երկրաշարժ պատճառելու պատասխանելու փորձերին, նույնիսկ այն սագայի շարունակությունների համար, որոնց գլխավոր դերակատարն ինքն է, Էնթոնի Հոփքինսը, հերքում է.
Կինոթատրոն տարված պատմության հետևում թաքնված էր Սյուժեի սյուժեն «Անմեղների լռությունը» վեպըա Թոմաս Հարիսը ով համբերատար լռություն պահպանեց մինչև 2019 թվականը, որում նա վերադառնում է նոր եռանդով և շատ տարբեր փաստարկներով: Քանի որ ճշմարտությունն այն է, որ Հանիբալ Լեկտերի ինտենսիվության մի սագա պետք է թողնի իր հետևանքները ստեղծագործական, պիտակավորման և այն, ինչ ընթերցողները սպասում են ձեզանից:
Մյուս կողմից, հետաքրքիր է նաև հաշվի առնել, որ այդ հակադարձ երևույթում, որը տեղի է ունենում ամբողջ աշխարհում դեռևս լիովին չճանաչված գրողների համար, ֆիլմի բացարձակ պայթյունը շատ ընթերցողների առաջնորդեց արդեն գրքին նրա առաջին մասը «Կարմիր վիշապը». Եվ ահա թե ինչպես սիներգիայի մեջ հեղինակը դուրս եկավ հաղթող գրողի իր աշխատանքի երկրաչափ ուժով:
Հավանաբար, սկզբնական պատմության կոմերցիոն պահանջներով, դրան հաջորդեցին ավելի շատ շարունակություններ: Եվ երբ աշխատանքը գրեթե կատարյալ է, այն ամենը, ինչ գալիս է դրանից հետո, նույն մակարդակը չպահպանելու համար, անշուք կթվա:
Այսպիսով, ինչպես ինքը ՝ Հարրիսն է որոշել, ամենալավն այն է, որ ժամանակն անցնի, նույնիսկ ավելին հոգեբույժ Լեկտերի վերջին հայտնվելուց մեկ տասնամյակ անց. Եվ այսպիսով, շղթաներից ազատված, իրեն կրկին մերկացնել լայն հասարակության առջեւ: Երրորդը և լիակատար վստահության փոփոխությունը վերը նշված բոլորը մոռանալու ունակության մեջ ՝ դեռևս ձգելով հեղինակի այդ ճանաչումը որպես կատարյալ պնդում ...
Թոմաս Հարրիսի առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը
Անմեղների լռությունը
Այն ասացվածքը, որ նկարը հազար բառ արժե, կարող է օգտակար լինել տարբեր ոլորտներում ՝ բյուրեղյա հստակ տեսողության շնորհիվ:
Բայց գրականության մեջ, որը հասկացվում է որպես հեղինակի ստեղծում և ընթերցողի հանգիստ, ասացվածքը մնում է կավի ոտքերով, քանի որ բանն ավելի շատ երևակայության մասին է, քան ուղղակի պատկերացման: Նույնիսկ ավելի մեծ հոգեբանական խորության վեպում, ինչպիսին այս մեկն է: Քլարիս Սթարլինգ անվանել նշանակում է առաջացնել odոդի Ֆոսթերի դերը, որը դարձել է Հետախուզությունների դաշնային բյուրոյի հոգեբույժ:
Եվ, այնուամենայնիվ, նրա գործընկերոջ ՝ քրեական տարբերակով, և ինքը ՝ Քլարիսի հարաբերությունները վեպում շատ ավելի բեղմնավոր են դառնում: Այս պատմության մեջ ամենալավը զարգացած է մարդասպանի մտքի և չարիքին դիմակայող բժշկի անհավասար պայքարը ՝ սկսած հոգեբանության ընդհանրացված ընկալումից մինչև մեր տեսակների ատավիստական վախերի ներհայեցողությունը: խաղալ.
Գործը վեպում առաջ է ընթանում նույն և ինտենսիվ իներցիայով, ինչպես կործանարարի և հիվանդի միջև տարօրինակ հարաբերությունները.
HANNIBAL
Ո՞վ գիտի, արդյոք Հանիբալը բավարարվե՞ց մարդասպան Բուֆալո Բիլի գործի լուծման գործում իր հատուկ օգնությամբ: Բանն այն է, որ նրա միջամտությունը ծառայեց նրան `իրականացնելու իր փախուստի ծրագիրը:
Իսկ բանտից դուրս նրա կյանքը հասարակության համար նույնիսկ ավելի վտանգավոր էր թվում, քան մարդասպանը, որը գերեվարվել էր իր ուղեցույցների շնորհիվ: Որոշ ժամանակ նրա անունը Քլարիսի համար պարզապես վատ հիշողություն է թվում:
Բայց հենց այն ժամանակ, երբ նրա մասնագիտական կյանքը մոտենում է դժվար լուծելի ճգնաժամին, Հանիբալի ստվերը կրկին երևում է: Թերևս դա պարզապես այն էր, որ գիշատիչը սպասում էր իր զոհի թուլության պահին:
Չնայած գոնե դա նշանակում էր, որ Հանիբալը գնահատում էր Քլարիսի կարողությունը, երբ նա իր կյանքի ղեկին էր: Եվ, այնուամենայնիվ, դա վերամիավորման պահն է, քանի որ նա որոշել է, և քանի որ ոչ ոք ի վիճակի չէ սանձը վերցնել մի գործի վրա, որը Լեկտերը պետք է գտնի հանցագործին:
Անշուշտ, սպասավորները չափազանց վեհ էին ՝ նոր ստեղծագործության մեջ կրկնվելու համար: Բայց լավ սուրճը միշտ կարող է հետաքրքիր հիմքեր թողնել, և այս նոր մասում այն վայելեց հոգեբուժության նոր լաբիրինթոսների միջով անցնելը:
Cari mora
Եվ չնայած ամեն ինչին, միշտ կգտնվեն ընթերցողներ, ովքեր կարծում են, որ Հարրիսն իրենց հիասթափեցրել է: Հանիբալի ստվերը երկարաձգված է, իսկ Կարի Մորան չունի նույն ուժը, ինչ կերպարը: Բայց այս անգամ ոչ թե սյուժեն անհատականացնելու, այլ ավելի շատ կերպարների միջև այն պղտորելու և տարածությունը նույնքան անհանգստացնող, որքան մագնիսական է տանը:
Քանի որ այն մեծ պալատը, որը պահպանում է Կարի Մորան, կարող է տեղավորել ժամանակակից մեծ գանձ, այն, ինչ ինքը ՝ Պաբլո Էսկոբարը, ապահով կերպով թողել էր հենց Մայամիում, նույնքան ամերիկյան, որքան կոլումբիական քաղաքը:
Հանիբալը խորացավ չարի էության մեջ ՝ որպես մարդու մռայլ հաղթահարում: Այս դեպքում փողն ու փառասիրությունն են, որ ամեն ինչ մղում են ՝ արժեզրկելով մարդկային վիճակը փողի այդ հպարտությամբ, որը չեղյալ է հայտարարում, հավանաբար, ձգտողի մարդու վիճակը:
Նրանք, ովքեր հետապնդում են գանձը, իհարկե, հզոր մարդկանց ընտրյալ խումբ են ՝ լի թշնամանքով և անբարեխիղճությամբ: Եվ թաց երազների վերածված մղձավանջներում նրանք կկարողանան ամեն ինչ անել փառահեղ ավարը ստանալու համար:
Cari Mora- ն խոչընդոտ է և միևնույն ժամանակ ցանկության կենտրոնը Էսկոբարի թաքնված ժառանգության ամենաեռանդուն փնտրող Հանս-Պետերի համար: Երկուսի միջև և մի տան առկայությամբ, որը նույնպես թաքցնում է իր թաքցրած իրադարձությունների էությունից բխող հերոսությունը, ծավալվում է մութ վեպ ՝ անկանխատեսելի ավարտով:
4 մեկնաբանություն «Թոմաս Հարիսի 3 լավագույն գրքերը» թեմայով