Պատմական գեղարվեստական գրականությունը գտնում է Մորիս Դրյուոն իր մեծ պատմողներից մեկին `իր ամենահավասարակշիռ տեսանկյունից տեղեկատվական և գեղարվեստական: Ա -ի նման մի բան Սլավ Գալան Իսպանիայում. Ինչպես հաճախ է լինում այս դեպքերում, սպառիչ փաստաթղթերը և վերջնական գիտելիքները սովորաբար կենտրոնանում են յուրաքանչյուր հեղինակի վրա մի տեսակ գրական շովինիզմ, որը խորանում է յուրաքանչյուր երկրի ապագայի մեջ.
Միայն վերջում la Ֆրանսիայի կամ Իսպանիայի պատմությունը (մեջբերել նշված հեղինակների երկու մեծ պատմական ազգերին), զուգահեռաբար հետևել մեր աշխարհի ապագային. Նույնիսկ միապետական սովորույթի դեպքում, որքան էլ էնդոգամ, որքան էլ էնդեմիկ, սահմանների միջև կապերի հավերժացումն է ՝ վերջնականապես գրելով եվրոպական և համաշխարհային պատմության մի մեծ մասը:
Խնդիրը տարածելն ու զվարճացնելն է։ Պատմական գեղարվեստական վիպասանի առաքելությունն է փոխհատուցել այն, ինչ նա ամենաշատն է շահագրգռված բացահայտել իրական իրադարձությունների և կերպարների հավասարակշռության մեջ գյուտով: Եվ հետո առաջ շարժվեք սյուժեով: Իհարկե, դուք միշտ պետք է ինչ-որ հետաքրքիր բանով ներդնեք, լինի դա նորությունից, տարբեր տեսլականներով կամ հուշող մոտեցումներով, թե պարզապես պատմական սովորույթների մանրամասնության աստիճանի պատճառով, որը շատ ընթերցողներ պատմական ֆանտաստիկա.
Ինչպես ասում ենք, Դրուոնը տեղեկատվական մեծ հետաքրքրություն ունի: Բայց նաև նրա մատենագրության մեջ մենք գտնում ենք պատմության մեջ շատ տարածված այլ մոտեցումներ հորինված սագաների մասին, որոնք ծառայում են կատարյալ ձևավորման և հարմարվելու ժամանակին և արկածներին, որոնք ամենահետաքրքիր են պատմել:
Լավագույն 3 առաջարկված վեպեր ՝ Մորիս Դրյուոնի կողմից
Մեծ ընտանիքներ
Ընտանեկան սագաների լավագույն վեպերից մեկը ՝ ռիթմով Ken Follett- ը բայց պահպանելով այս ավելի մաքուր ժանրի այդ այլ գրականության մնացորդը: Թե՛ պատմական հղումներում, թե՛ մանրամասներում, որոնք զանազան աղբյուրներ են ներկայացնում ՝ XNUMX -րդ դարի առաջին կեսի նման անհանգիստ ժամանակը գնահատելու համար: Եվ հիանալի հավաքածու, որը մենք գտնում ենք այս հատորում, որը հավաքում է ամբողջ սագան:
1915 թվականին Շուդլեր և Լա Մոների ընտանիքները միավորվեցին Ֆրանսուայի և quակլինի ամուսնության հետ, որոնց սերունդները կոչված են կառավարելու Ֆրանսիայի ճակատագիրը: այնուամենայնիվ, իրադարձությունները կավարտվեն հակասելով ճակատագրի դրույթներին:
«Մեծ ընտանիքները» եռագրությունը միջպատերազմական հասարակության ճշգրիտ դիմանկարն է ՝ հանրային և մասնավոր; մինչ այժմ իշխող դասակարգերը մասնատված են իրենց անկման մեջ ՝ առանց երկիմաստության, մինչդեռ իրենց դիրքը զիջում են նրանց, ովքեր իշխելու են Ֆրանսիայի կյանքը հաջորդ տասնամյակների ընթացքում.
Երկաթե թագավորը
Ի վերջո, միշտ կա մի բան, որը կախարդական կերպով ներծծում է պատմությունը: Թագավորի կամ թագուհու անեկդոտիկից կամ ճակատագրից, ճակատամարտի կամ որևէ այլ տրանսցենդենտ իրադարձության ժամանակ, այլ ժամանակների քրոնիկները ավարտվում են խորհրդանիշներ հավաքելով, որոնք այլ տեսլական են տալիս փաստերին, գրեթե լեգենդներին, առասպելներին, որոնք անցնում են:
Եվ ճիշտ է, որ առանց իրերի այդ կախարդական տեսլականի, ինչպիսին է գահին դարեր շարունակ տարածված անեծքը, որոշ բաներ խուսափում են հասկանալուց: Ավելին, եթե վերջնական փաստերը հաստատում են, որ մենք միշտ պետք է ապավինենք Պատմությունն ամրագրող այդ աներևակայելի մթության գրավիչ միջամտությանը:
Դա այն սարսափելի անեծքն է, որ Տամպլիերների գլուխը խարույկի բոցերից նետում է Ֆրանսիայի թագավոր Ֆիլիպ Արդարի երեսին։ 1314 թվականն է, և մարգարեությունը կարծես թե իրականացավ՝ ավելի քան կես դար թագավորները միմյանց հաջորդում են Ֆրանսիայի գահին, բայց նրանք երբեք երկար չեն տևում։ Պալատական ինտրիգներից մինչև անսպասելի և անբացատրելի մահեր, դինաստիաների միջև կռիվներից մինչև աղետալի պատերազմներ, թվում է, թե ամեն ինչ ճակատագրականորեն կառավարվում է Անիծված թագավորների ճակատագրով:
Պսակի թույները
Ոմանք պնդում են, որ երկրորդ մասերը երբեք լավը չեն եղել: Բայց եթե կա երրորդ կողմ, բանը հետ է գնում: Հավանաբար, դա սյուժեի բնական էվոլյուցիային սովորելու խնդիր է, այլ ոչ թե մեծ առաջին մասում խրված լինելու:
Պսակի թույները վերակենդանացնում է հակամարտությունները, ատելությունները, ինտրիգները և հանցագործությունները, որոնք պատուհասել են Լուի X-ի տասնութամսյա թագավորությունը՝ Համառ, հավանաբար նրա մայրական Նավարասյան արմատների պատճառով։
Ֆրանսիայի թագուհի և հանկարծ այրի կոչված Հունգարիայի գեղեցիկ Կլեմենցիայի դժբախտ ճակատագիրը. երիտասարդ Լոմբարդ Գուչիո Բագլիոնիի և Մարիա Կրեսայի կրճատված ճակատագրերը, որոնց սերը ստիպված էր հանդիպել սոցիալական արգելքների. Countess Mahaut de Artois- ի և նրա եղբորորդու ՝ Roberto- ի բռնի ճակատագրերը, որոնք բաժանված են ուժեղ ատելությամբ, և, վերջապես, թագավոր Լուի X- ի ողբերգական ճակատագիրը, որը մի քանի ամսվա ընթացքում Երկաթե թագավորի աշխատանքը հասցնում է ոչնչացման եզրին:
1316 թվականի հունիսին թագավորը մահացավ թույնից: Երեք դարերի ընթացքում սա առաջին դեպքն է, երբ Ֆրանսիայի միապետը մահանում է ՝ առանց արու ժառանգ թողնելու:
