Եթե հոգեկանն այն է, ինչ մենք հոգի ենք անվանում, և որը կազմված է գիտակցությունից, կամքից և այն, ինչ մեզանից կարող է մնալ ֆիզիկականից հետո, ապա, անկասկած, հոգեբուժության հանդգնությունը ամենամոտ բանն է մարդկության ամենախորը հանելուկների ուսումնասիրությանը:
Եվ, իհարկե, դա փայլում է, երբ հոգեբույժը սիրում է Մարիա Խոսե Մորենո նա սկսում է այդ ճաշակով վեպ գրել առեղծվածայինի, հանցագործի կամ առկայության համար, որը նյութականացվում է ներսից դուրս, հոգուց մինչև տվյալ կերպարի վերջնական գործողությունը:
Սյուժեներ, որոնք ծնվում են նրա գլխավոր հերոսների ջրհորից մինչև իրականություն՝ առաջանալով սառցաբեկորի պես, որտեղից ընթերցողն արդեն գիտի, որ տեսնելուն պես ավելին կա, շատ ավելին:
Վերջապես հրաժարվելով հոգեբուժական անալոգիաներից և անցնելով փոխաբերություններին, անկասկած Մարիա Խոսե Մորենոյի վեպերը նրանք խժռվում են մի քանի նիստերի շնորհիվ հանելուկների և գործողությունների, հանցագործության և հանցագործ հասկացության և այդ չարիքը կասեցնելու հետաքննության ուրախ հանդիպման շնորհիվ:
Չամրացված վեպեր, որոնք անհանգստացնում կամ գրավում են կամ արդեն հայտնի են չար եռերգություն. Ցանկացած գիրք լավ է սկսել այս հեղինակով:
Մարիա Խոսե Մորենոյի առաջարկած լավագույն 3 վեպերը
այդ ժամանակ Բեռլինում
Տրավման այդպիսին է իր անդառնալի բնույթի պատճառով, մեղքի հետ իր անլուծելի բաղադրության պատճառով, ամենախոր էկզիստենցիալ պարտության հավերժական բույրի պատճառով: Այն կարող է ցնցվել ցանկացած պահի, և դուք երբեք չգիտեք, թե ինչպես լավագույնս վարվել դրա հետ: Ռիչարդ Լայնցի համար այն փաստը, որ հայտնաբերում է, որ իր ողջ կյանքը քանդվում է մի բանի պատճառով, որը չպետք է տեղի ունենար շատ տարիներ առաջ, նրան չի ազատում մռայլ սենսացիաներից, ճիշտ հակառակը:
Գրեթե կես կյանք է անցել, երբ նա ամենաանխելամիտ որոշումը կայացրեց ամենաանպատեհ երկընտրանքի մեջ: Քննիչ Փարքերը նրան տեղեկացնում է Աստված գիտի, թե ինչ հետաքրքրություն է: Բայց նա անմիջապես ստիպում է Ռիչարդին սկսել այդ անհնարին վերակազմավորման մեջ, որին մեղքի զգացումը խելահեղորեն մղում է նրան: Ռիչարդի ճամփորդության մեջ դեպի անցյալի այն վայրերը, որոնք երբեք չեն վերադառնում, նրա կամքի խաչակրաց արշավանքում՝ ընդմիշտ լուծարելու ամուր հանգույցները, մենք հայտնաբերում ենք այդ կյանքի այլ կարևոր կերպարներ, որոնք հանկարծ կարծես փշրված են: Մարին, հին սերը, Թոմասը՝ որպես Ռիչարդի հավատարիմ գործընկեր։
Այն ամենը, ինչ երկուսն էլ անում են, միայն խորանում են մարդու այդ հանելուկային և լաբիրինթոսային անցուղիներում նրա գոյության միջով, երբ ստվերները, վախերը և նրանց դևերը փորձում են հասնել ներկային՝ զբաղեցնելու ամեն ինչ: Պատմական ժամանակաշրջանը լիովին համապատասխանում է ներպատմության մութ շրջանակին, որն ավարտվում է ամենածանր տարիների ճակատագրական սիներգիայի մեջ:
Թանատոսի շոյանքը
Եռագրությունները լավ պատմություն պատմելու կամքից շատ ավելի շատ ուշադրություն են պահանջում: Կա ավելին, քան փաստաթղթավորում, առատ աշխատանք, հավասարակշռություն մասերի միջև, դռներ, որոնք բացվում և փակվում են հողամասերի միջև։
Եռագրությունը կամ ավելի ծավալուն ստեղծագործությունը գրական ինժեներական աշխատանք է, որը Չարի եռերգության այս սկզբի դեպքում բացահայտում է հեղինակի ողջ սպառիչ գիտելիքները մթության, մոլուցքի շուրջ փակված մարդկային մտքի հնարավորությունների մասին։ պարզ վատ հակումներից, ինչպիսիք են նախանձը կամ չարաշահման ու տառապանքի հին ստվերից վեր կենալը: Mercedes Lozano-ն այս ամենի մասին շատ բան գիտի որպես հոգեթերապևտ։ Բայց, իհարկե, իր աշխարհում նա պետք է նշի այդ անհրաժեշտ զգացմունքային սահմանը, որպեսզի կարողանա գործել պրոֆեսիոնալիզմով և միայն իր պրոֆեսիոնալիզմի ներքո։ Դա նման է ինչ-որ բանում կոկիկ և ասեպտիկ լինելուն: Մինչև բիծը չհայտնվի, և երբ փորձում եք նվազեցնել այն, այն տարածվում և մեծանում է:
Մերսեդես Լոզանոյի համար ամեն ինչ սկսվում է այն անհարմար զգացումից, երբ ինչ-որ մեկը փորձում է իրեն անհանգստացնել կամ գոնե վախեցնել: Բայց թերևս այդ անհանգստությունը կազդի նրա վրա այն աստիճան, որ նրան թողնի իր պահակները: Չարն այն բիծն է, որը կարող է շաղ տալ յուրաքանչյուրին: Գիտակցությունը միշտ կարող է տեղավորել և բերել մինչ օրս մանկության լղոզված տրավմա: Ահա թե ինչպես Մերսեդես Լոզանոն կավարտվի չափից ավելի կարեկցանքի մեջ իր հիվանդների հետ, այն աստիճանի, որ կզգա այդ նույն վախերը և թույլ կտա չարի աճող ծաղիկներին, որոնք արմատավորվում են հոգուց մինչև կրծքավանդակը:
լորենիների տակ
Ամենաներկվածը գոնե մի գաղտնիք է պահում՝ իր գաղտնիքը։ Դրանից էլ պակաս՝ ցույց տալ այդ մարդկությունը, որն ընդունակ է տրվել գայթակղությանը կամ էլ ունակ է ենթարկվել չարին։ Բայց, իհարկե, ծնողներին որպես չարագուշակ կամ առնվազն անհանգստացնող գաղտնիք պահողներ մտածելը կարող է մեզ շատ ավելի տարօրինակ և անհարմար դարձնել:
Ելենան այն մայրն է, ով մի վատ օր ինքնաթիռով Մադրիդից Նյու Յորք է տանում, ոչ պակաս։ Նրա ընտանիքը երբեք չէր պատկերացնում, թե ինչ են ակնկալում գտնել այնտեղ։ Եվ չնայած ամեն ինչին, ամենավատն այն է, որ նա չի վերադառնա այդ մասին պատմելու, քանի որ նա երբեք կենդանի չի հեռացել այդ ճակատագրական ինքնաթիռով։ Մարիան՝ նրա դուստրը, գտնում է, որ անկարող է հրաժարվել այդքան մարդկային ճանաչելու ցանկությունից: Ինչի՞ համար էր նրա մայրը մեկնում Նյու Յորք: Հուսահատ զգացումը, որ ոչինչ չի կարող նրան այդքան հեռու պահանջել մի ճանապարհորդության վրա, որն ավարտվել էր ամեն ինչի, դառնում է անխուսափելի առաքելություն:
Եվ այո, իհարկե, մենք բացահայտել ենք ճանապարհորդության պատճառները, մենք պատշաճ կերպով տեղյակ կլինենք այդ անժամանակ փախուստի համար աշխարհի մյուս ծայրը: Հարցն այն է, թե արդյոք մենք կկարողանանք հաղթահարել այն բացահայտումները, որոնց հետ Մարիան պետք է բախվի։ Որովհետև մոր գաղտնիքները կարող են լիովին փոխակերպիչ լինել կյանքի համար:
