Ջոզեֆ Հելլերի 3 լավագույն գրքերը

-Ի գրականությունը Josephոզեֆ Հելլեր ծնվել է գրողի հասունության այդ կնիքով արդեն ամեն ինչից ետ. Այսպես է բացահայտվում ամերիկացի այս հեղինակի պատմվածքում ա համտեսել աբսուրդի, հումորի, չֆիլտրված քննադատության. Ոչ մի կապ չունի գրականության մեջ հայտնված այլ հայտնի օդաչուների հետ, ինչպիսիք են Սուրբ Էքզյուպերի o Եյմս Սալթեր ի վերջո, ավելի տրանսցենդենտալ՝ շնորհիվ իր սեփական տեսլականի գրականության՝ որպես ավելի մեծ բովանդակության տարածքի, և ոչ թե թքածածկույթի, որտեղ դառնությունը կթողնի, նախքան այն նորից կոկորդից իջնի:

Ամեն ինչ պետք է լինի: Գրականության այս կամ այն ​​տեսակի համար միշտ ժամանակ կա՝ ամեն ինչ վեհացնող կամ ծաղրող։ Հելլերի առավել քան տարօրինակ, դեֆորմացված տեսլականում կա մի դաժան ռեալիզմ, որն անցնում է մեկի այն հասկացությունից, ով այլևս լուծում կամ բարելավում չի ակնկալում և միայն իրեն հանձնում է դժբախտությունները բացահայտելու առաքելությանը: Որովհետև մի բան է չշփվել ջրաղացների հետ, և մեկ այլ բան՝ հնարավորություն կամ ցանկություն ունենալ գրելու այդ մասին՝ խղճուկ խղճի համար ամենաանհրաժեշտ պարզություն առաջարկելու համոզմամբ։

Դա նման է հին ասացվածքին՝ «ինչ-որ մեկը պետք է դա աներ»: Ամերիկյան 20-րդ դարի գրականության մեջ Հելլերն իրեն հանձնարարել է սկսել ներկայացնել ամերիկյան երազանքի գորշ հատվածները՝ վստահ լինելով, որ Ամերիկան ​​իր քաղաքացիներից յուրաքանչյուրի կարիքն ուներ, որպեսզի պահպանի ճշգրիտ անկասկած հավասարակշռությունը...

Ջոզեֆ Հելլերի լավագույն 3 առաջարկվող վեպերը

Թակարդ 22

Եվ Հելլերը ժամանեց և գրեց դասական... Անշուշտ, նա մտածում էր միայն իր օրերի տրագիկոմեդիա գրելու մասին՝ «երկիր-օդ» հրթիռների, ռումբերի և մեծ զինվորականների սուրբ ձվերի առկայության ներքո...

Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ իտալական փոքրիկ կղզու ամերիկյան բազայի հիվանդանոցում Յոսարյան անունով ռմբակոծիչ օդաչուն ձևանում է, թե խելագար է: Նա ցանկանում է ամեն գնով խուսափել իր կյանքը կորցնելուց իր հաջորդ օդային առաքելության ժամանակ և վերադառնալ տուն: Ինչո՞ւ են ջհանդամ բոլորը փորձում սպանել նրան ներքեւից, ամեն անգամ ռումբ նետելիս ինքն իրեն հարցնում է. Յոսարյանը փորձում է ապացուցել, որ խելագար է, բայց ընկնում է «բռնում 22»-ի մեջ՝ անհեթեթ և այլասերված ռազմական կանոն, որն ասում է, որ նրանք, ովքեր պնդում են, որ անմեղսունակ են՝ պատերազմ չգնալու համար, ամենախելամիտն են: Իսկ եթե ողջախոհ ես, ապա առողջ ես, ուրեմն... Ընտրություն չունես։

Սկզբնապես հրատարակվել է 1961 թվականին, Թակարդ 22-ը, անկասկած, բոլոր ժամանակների ամենազվարճալի և ամենահայտնի գլուխգործոցներից մեկն է և ամերիկյան գրական ավանդույթի հիմնաքարը, որը տեղ է գրավում XNUMX-րդ դարի լավագույն գրքերի ցանկում: Ընթերցողը կսուզվի անհեթեթ իրավիճակների և զառանցական երկխոսությունների մեջ, որոնք ընդգծում են պատերազմի և մարդու հիմարությունը: Եվ դա այն է, որ «դժոխք մենք ենք, և միշտ եղել ենք մենք», - նշում է Լաուրա Ֆերնանդեսը նախաբանում: «Եթե ես նկարագրելու լինեի դժոխք, դա շատ զվարճալի կլիներ: Որովհետև ահա թե որքան ծիծաղելի է աշխարհը: […] որպեսզի այս մարդկությունը փորձի ինչ-որ բան սովորել իրենից»։

Թակարդ 22

ինչ-որ բան է տեղի ունեցել

Բոլոր թթվային քննադատությունների հետևում, ծաղրելու կամ երգիծանքի բոլոր ցանկության մեջ մենք միշտ գտնում ենք հերթապահ պատմողի հիասթափությունը, որը փորձում է բացահայտել այն, ինչը մեզ մղում է նորից ու նորից սայթաքելու մեր լրատվամիջոցներում, բարդույթներում և մեղքի զգացումով... Սոցիալական հաջողություն այն Արատներով լի ժամանակակից հասարակության նպատակներից ամենավատն է: Սա փլուզման պատմություն է։

Բոբ Սլոկումը նախանձելի մարդ է։ Գործադիր և հաջողակ, նա ունի գրավիչ կին և երեք երեխա, «ընկեր» և իր դիրքի շնորհիվ՝ թափառական հարեմ։ Այնուամենայնիվ, ինչ-որ բան տեղի է ունեցել. Իր հիերարխիայում պաշտոնի իջեցման հնարավորությունը, որոշումներ կայացնող գագաթնակետին չհասնելու վախը և նրա վերադասի ատելությունը, որը խառնվում է նրա ընտանեկան կյանքի փլուզմանը, Սլոկումի համար մշտական ​​տառապանք է:

Դեռահաս, տարեց նկարչի դիմանկարը

Դա անձնական չէր, Ջեյմս Ջոյս։ Հելլերը կարող էր որպես հղում վերցնել Դորիան Գրեյին: Բանն այն էր, որ փրկել արվեստի այդ գերակայության կետը, որը բացվել է արվեստի և դրա իմաստի կամ դրա աղբյուրների վրա: Նկարչի, դեռահասի, ծերության դիմանկարը հուզիչ և հետաքրքրաշարժ արշավ է դեպի նկարչի միտքը, ով ոգեշնչում փնտրելով իր կյանքի մասին արտացոլում է: Բացառիկ, զգացմունքային և գրավիչ հայացք ստեղծարարությանը՝ իր հուսադրող պատրանքի և տանջալից հիասթափության բոլոր պահերով:

Յուջին Պոտա, վիպասան, ով, ինչպես ինքն է Heller Նա իր առաջին վեպի շնորհիվ դարձել է լեգենդ, մշակութային պատկերակ, որոնում է իր վերջնական գործի սյուժեն, երբ ընկալում է իր գալիք օրերի մթնշաղը: Այդ առաջին վեպը նշանավորեց նրա գրական կարիերան։ Այդ պահից ի վեր նրա ամբողջ ստեղծագործությունը մանրակրկիտ կերպով հերձվեց քննադատների կողմից և, բացառությամբ մի քանի կարճատև հաջողությունների, այն համարվեց թերի։

Սյուժե փնտրելիս նա դիմում է կնոջը, գործակալին, խմբագրին, նախկին սիրեկաններին, նույնիսկ բժշկին: Բոլորը նրան գաղափարներ են բերում, բայց դրանցից ոչ մեկը համոզիչ չէ՝ հիասթափության մեջ ընկնելու աստիճան։ Ոգեշնչման հետ իր անհանգիստ պայքարում Պոտան, «alter ego» է Heller, խորանում է որոշ գրողների կյանքի «ողբերգական բաղադրիչի» մեջ, ինչպիսիք են Սքոթ Ֆիցջերալդը, Հենրի Ջեյմսը, Ջեք Լոնդոնը և Ջոզեֆ Կոնրադը; այն ավերածությունները, որոնք նրանց պատճառեցին վաղ հաջողությունը, որը նրանք հետագայում չգտան նրա աշխատանքի մնացած մասում: Ի դեպ, իր կենսական արկածների և վիպական անհաջող սկիզբների միջև նա հարգանքի տուրք է մատուցում իր սիրելի հեղինակներին. ի թիվս այլոց՝ Մարկ Տվենը, Ֆրանց Կաֆկան և Ջեյմս Ջոյսը տիտղոսի աչքով անելով։ Պատանի, տարեց նկարչի դիմանկարը վերջին պատմվածքն էր Josephոզեֆ Հելլեր.

Դեռահաս, տարեց նկարչի դիմանկարը



գնահատել գրառումը

Թողնել մեկնաբանություն

Այս կայքը օգտագործում է Akismet- ը սպամի նվազեցման համար: Իմացեք, թե ինչպես է մեկնաբանության տվյալները մշակվում.