Իբոն Մարտինի 3 լավագույն գրքերը

Երբ կարդում եմ մի հեղինակի, ում հետ սերնդեսերունդ ընդհանուր սցենարներ ունեմ, և հատկապես մշակութային ու թեմատիկ հղումների առումով, ընթերցանությունը մեկ այլ մակարդակի է հասնում: Համընդհանուր ներդաշնակությունից ավելի բուռն բուրմունքներ են տարածվում պատահական ժամանակի այդ կարասի մեջ երևակայական խաչի տականքների ընթերցմանը:

Ինձ հետ պատահում է Միկել Սանտյագո հետ Պոլ գրիչ. Մեջբերել մեր իբերիական պատմողական համայնապատկերի ներկայիս երկու տխրահռչակ հեղինակներին: Եվ նման բան տեղի է ունենում նաև ա Իբոն Մարտին որ, իր վիպագիրի կողմից, նա վճռել է կանաչ մարգագետինները, որոնք շրջապատված են Բասկերի երկրի անտառներով կամ ափերով, դեպի Կանտաբրյան ոգին նայող, մռայլ սյուժեներին հանձնվող անհանգստացնող տարածքներ:

Լարված հանցագործ վեպեր, բեռնված մեծ լարվածությամբ, նույնիսկ անհրաժեշտության դեպքում որոշ էզոթերիկ շոշափումներ: Մեծ հեղինակ, ով արդեն չափազանց հետաքրքիր մատենագրություն է կազմում:

Իբոն Մարտինի առաջարկած լավագույն 3 վեպերը

Theայերի ժամը

Նրանք կունենան իրենց մեկը, ում դուր են գալիս: Բայց ճշմարտությունն այն է, որ ճայերն իրենց անհամաձայն ճիչերով և հետապնդող թռիչքներով, ինչպես ծովային փոքրիկ անգղերը, երբեք չեն մտել իմ աջ աչք: Կլինի, որ ես ցամաքից եմ ...

Հավանաբար, գաղափարն այն է, որ մի փոքր առաջացնել որոշ Հիչքոկի թռչունների անհանգստությունը `փոխանցելու անորոշ սպառնալիքի, վախի և տագնապի անհանգստացնող զգացում ոստիկանական հողամասում, որը հյուսված է վիրաբուժական ճշգրտությամբ:

Մեր բախտը բերել է, որ վայելում ենք մեծ թվով անհանգիստ գրողներ, ովքեր փոխարինում են իրենց պատմությունները `մեր գիշերակացերը լցնելով նոր և հիանալի վեպերով: Կարող է լինել Dolores Redondo մինչեւ Victառի Վիկտոր և իհարկե ա Իբոն Մարտին արդեն հաստատված այդ պատմողական հասունության մեջ, որը նույնպես գալիս է քառասունհինգի հետ:

Համախմբում, որը ձեռք է բերվել տարբեր ժանրերի միջև գտնելու արդյունքում հիբրիդ լանդշաֆտների նկատմամբ իր ճաշակի և ինքնադիտողության միջև որը կարող է ծնվել քմահաճ և մութ Կանտաբրիական ծովի դիտումից, որը կարող է քանդվել խորը պատմություններ անդունդի հատակների մասին ոչ միայն օվկիանոսային, այլև մարդկային.

Քանի որ ներկայիս լարվածության կամ թրիլերի մեջ ընթերցողները միշտ ավելին են փնտրում ՝ չար մղումներով տենչալով, այնպիսի պատճառներով, որ աշխարհի տեսլականը մթագնի թշնամանքի ունակ մտքերից ՝ որպես կենսական հիմք:

Թելուրիկը ևս մեկ անգամ ձեռք է բերում այն ​​նշանավորությունը, որը ներթափանցում է ամեն ինչ ՝ արյունը սառեցնող ափամերձ բուրմունքից մինչև արյունը հագեցած, մինչև օդային հոսանքները հագեցնող աղացած բույրը մինչև մեր մաշկի վրա քորոցների պես ճաքելը:

Agայերն անհանգիստ թռչում են ծովագնաց Հոնդարիբիա քաղաքի վրայով, որը հագնվել է իր լավագույն շորերով `հատուկ օր նշելու համար: Նրանց ծլվլոցները մրցում են փողոցները ողողող ուրախ ձայների հետ, որտեղ հարևանները պատրաստվում են վայելել երեկույթը `անտեսելով իրենց վրա սպառնացող սարսափելի վտանգը:

Շքերթի կեսին սարսափ է բռնկվում: Մի վայրենի ու ճշգրիտ դանակ արյունով ջրում է սառը քարե հատակը: Կին է սպանվել: Եվ դա վերջինը չի լինի: Ենթասպա Անե Սեստերոն և նրա հատուկ ստորաբաժանումը ստիպված կլինեն որսալ դաժան ու անողոք մարդասպանին, որը կարող է թաքնվել մի ամբողջ քաղաքի տեսադաշտից:

Theայերի ժամը է սենսացիոնզգայացունց վեպֆիլմ հաջողություն ունեցող կինոնկար մեղավոր, մագնիսական և անթերի, որը մեզ կանգնեցնում է ամենավատ թշնամիների հետ. թաքնված ատելություն, որը ծեծում է բոլորիս մեջ:

Կակաչների պարը

Նույն սյուժեի մեջ լարվածությունն ու խորությունը համատեղելու ակնառու առաքինության մեջ Իբոն Մարտինը մատնանշում է Victառի Վիկտոր, երկուսն էլ ունակ են իրենց կերպարներին նկարել իրենց հոգեբանական խորքից գրավող հատկություններով: Քանի որ լավ է հաշվի առնել այս վեպում ներկայացվածի պես բավական բովանդակությամբ թրիլեր:

Բայց եթե բացի հերթապահ հանցագործի գործից, որը նվիրված է կրկնվող ստեղծագործության սերունդներին, որի մասին բոլորը խոսում են, և որը կարողանում է կանգնեցնել ժամանակը Ուրդայբայի գետաբերանի հետաքրքրաշարժ տարածքում, ապա մեծերի կերպարների այդ կոտրումը նույնպես Կրկնօրինակները, որոնք ամեն ինչ ցնցում են խորը նեղությունների պատճառով, նկարագրում են էքզիստենցիալիստական ​​երանգներ, իսկ մեկը ավարտվում է վայելելով մեծ հոսքով պատմություն ՝ իր ցանկացած ասպեկտով:

Մեկ գլխից մյուսը անցնելը ենթադրում է այն մշտական ​​ցանկությունը `վերադառնալու մի քանի տարբեր սցենարների, որոնցով ամեն ինչ պտտվում է հանցագործության, չարի շուրջ, այն զգացումով, որ խորապես գեղեցիկ կարող է գարշելի դառնալ: Եվ նրանցում, բևեռացված գաղափարներ փոխակերպելու ունակությամբ, այս պատմությունը մեզ ծեծում է ամբողջովին, ամեն պահի, թելուրիկ ուժով, որտեղ ցնցվում են մարդկային հոգու լավագույնն ու ամենավատը:

դեմքը գողացողը

Որպես Ane Cestero շարքի երրորդ մասը և «Կակաչների պարը» և «Ճայերի ժամը» հետո, գալիս է եռերգության այս փակումը, որը, անշուշտ, նպատակաուղղված կլինի ավելի բարձր մակարդակների՝ հաշվի առնելով ընթերցողների բացառիկ ընդունելությունը:

Վերոհիշյալ եռերգության նշանավոր առիթի համար Իբոնը մեզ տանում է մի կախարդական տարածություն, քանի որ նախնիների հեթանոսական ծեսերը կատարվել են կելտական ​​ավանդույթներով, որոնք վերջապես շահել են քրիստոնեության գործին դրա մասին վկայող ճգնավորի կառուցմամբ:

Բայց կախարդանքը մնում է: Եվ ինչպես ամեն սրբապիղծ, որը վերջապես մոտենում է ամենամութին, հնագույն ավանդույթի շեղումն այս առիթով ստանում է սև, չարագուշակ երանգներ: Սանդայիլի քարանձավից, որը բաց է Ջատուրաբեի կիրճի վրայով, հեռավոր ձայները պահանջում են նոր արյուն, կյանք և մահ:

Ժայռի մեջ պեղված խոնարհ ճգնարանում հայտնվել է կնոջ անդամահատված մարմինը, որը սպանվել է պտղաբերության հնագույն ծեսը կատարելիս։ Նրա մարմինը բացվել և դատարկվել է, իսկ ձեռքերը ծննդաբերության դիրքով դրվել են որովայնի երկու կողմերում։ Տեսարանը մակբայական ճշգրտությամբ վերարտադրում է առաքյալների կերպարները, որոնք Օտեյզան քանդակել է Արանցազու բազիլիկի ճակատին։ Ապացույցները ցույց են տալիս, որ ինչ-որ մեկը նրա դեմքը պատճենել է մահվան պահին։

Կանաչ լեռների ապաստարանում, որոնք անհիշելի ժամանակներից պահպանում են բասկերի առասպելներն ու լեգենդները, ծնվել է վտանգավոր ծիսական մարդասպան։ Մեկուսի անկլավ, որը ձևավորվել է ջրով, որը թողել է իր սպիները հոյակապ կիրճերի և խորը քարանձավների տեսքով: Անե Սեստերոն և «Ազդեցության սպանության բաժինը» կսկսեն ճամփորդություն դեպի երկրի աղիքներ, որտեղ թաքնված է մարդկային հոգու ամենամութ մասը:

Այլ առաջարկվող գրքեր Իբոն Մարտինի կողմից…

Լռության փարոսը

Այս վեպով սկիզբ առավ այն սագան, որը հեղինակը դրդեց մինչև սև ժանրի ծաղկող հեղինակի այդ ճանաչումը `միշտ ձգտելով նոր փետուրների: Հեղինակի կիրքն այս տեսարանների նկատմամբ, որը գրավեց ճանապարհորդը ճանապարհին լարված օրվանից հետո, այս պատմության մեջ ձեռք է բերում հատուկ հարթություն:

Քանի որ Իբոնը հասնում է նրան, որ ծովում հայտնված միայնակ փարոսի ՝ որպես մարդու խորհրդանիշը, որը փորձում է վերահսկել անհնարին օվկիանոսը, ձեռք է բերում այդ երանգը միայնակությունից վախենալու, խելագարության կամ երանգների մոտալուտ մոտիկությունից:

Այդ ստվերների մեջ մենք գտնում ենք մի Լիրի, որը, ցավոք, բախվում է խելագար հարցաքննությունների, երբ հայտնում է փարոսի ստորոտում գտնվող կնոջ դիակի մասին:

Timeամանակն առաջ է ընթանում նրա դեմ, եթե նա ցանկանում է ցույց տալ, որ ինքը ոչ մի կապ չունի այն դիակի հետ, որի դատաբժշկական հետաքննության մանրամասները պարզվում են, որ կապ ունեն թան կաթի հին առասպելի հետ, որի ենթադրյալ հանցավոր կատարման մեջ, ժամանակի գիշերը կորած և լեգենդներ, կին զոհերն ու երեխաները կապված էին նրա հետ:

Փորձելով վերացնել սարսափը, որը կարող է ենթադրել նման հանցավոր զառանցանքի ունակ միտքը, Լեյրը կկապի կետերը մինչև մատնանշի ավելի աշխարհիկ հիմքերը, որոնց վրա մարդասպանը հիմնավորում է իր գործելաոճը, և այդպիսով գաղտնիքներն ու գերեզմանները, որոնք կարող են որևէ մեկին դրդել: գլխավոր հերոսները պոտենցիալ մարդասպան են:

Ստվերների գործարան

Նա կարող էր ընտրել սագայի երրորդ մասը ՝ «Վերջին խորանը»: Բայց քանի որ երկու վեպերն էլ նույն ինտենսիվությունն են տալիս, ես նախընտրում եմ մի փոքր մոտենալ առաջին պատասխանին, որպեսզի վերջապես դուք որոշեք `մոտենալ այդ արդյունքի ընթերցմանը:

Վստահ եմ, որ վերջում դա կանեք: Քանի որ այս երկրորդ մասում Լիրեն կրկին կապիտալացնում է մի հետաքննություն, որի համար իրեն արդեն պնդում են փարոսի դեպքում ժամացույցի դեմ կատարած աշխատանքի համար:

Եթե ​​առաջին մասում այդ գործոնը գաղտնիքների շուրջ, լռությունը և մոտալուտ վտանգի սիբիլյան զգացումը դառնում են պատմության մեծ հակակշիռներից մեկը, այս դեպքում անհանգստացնող առեղծվածի միջև այդ կայուն լարվածությունը դեռ ավելանում է: Դրա համար հեղինակը քաշում է իր հատուկ տրոմպը ՝ այն խաբեությունը, որն ընթերցողին առաջնորդում է Նավարեսայի փոքր քաղաքի միայնակ տեսարանի միջով:

Փակ համայնքներին այնքան մոտ գտնվող այդ վախի կենտրոնացված զգացումը, որը լրացվում է մառախլապատ մթնոլորտով, անձրևաջրերի, մոխրագույն երկնքի և հին արձագանքներով անտառների միջև, Օրբայիզետայում մի երիտասարդ կնոջ ակնհայտ ինքնասպանության հետաքննությունը դարձնում է իմպրեսիոնիստական ​​խճանկար: Եվ այսպես, սյուժեն մեզ թակարդում է ագորաֆոբիկ շնչահեղձության սենսացիայի մեջ. վախով, ինչպես հոսանք, որը սահում է յուրաքանչյուր էջից ներքեւ; Ջունգլիների շրջակայքը գրեթե լքված լքված գործարանի կամարների արանքում, որի նյարդերից կախված էր կախված երիտասարդ կնոջ մարմինը։