Հանիֆ Քուրեյշիի լավագույն 3 գրքերը

Թերևս ինչ -որ հնարք կա ապրել այս գրականությունից ՝ չփորձելով ոչնչանալ փորձության մեջ (իհարկե, հիմնվելով այն բանի վրա, որ գրողը կամ հերթապահ գրողը լավն է): Դեպքում Հանիֆ Կուրեյշի Դա այն գրողն է, ով վեպը ներխուժեց ուժով իր սկզբնական նվիրումից որպես սցենարիստ և գտավ հաջողության այդ անհրաժեշտ կետը:

Հաջողության ո՞ր կետն է անհրաժեշտ: Դե, այն մեծ նախնական վեպի, ինչպիսին է «արվարձանների Բուդդան», համաշխարհային արձագանքով, բայց ոչ այնքան բեկումնային, որ հեղինակը կրակով նշանավորի:

Բայց, իհարկե, դա արդեն ինքն իրենից կախված չէ: Փաստորեն, ինքը ՝ Կուրեյշին, անշուշտ, իր հոգին կվաճառեր սատանային ՝ համաշխարհային դասականների մակարդակի վրա ազդեցության դիմաց, ինչպիսին է «Օծանելիքը» Պատրիկ Սոսկինդ կամ «The Catcher in the Rye» - ի կողմից JD Salinger.

Եվ, ի վերջո, նա կարողացավ շարունակել ավելի շատ վեպեր գրել առանց անքակտելի գրքի ծանր սալիկի, ճանաչման ճիշտ չափանիշով, բայց առանց վերը նշվածի հետ անմիջական համեմատության բեռի ՝ մերկացնելով նրանց թշվառությունները: գործերի կրկնություն:

Ահա թե ինչպես Կուրեյշին ողջ մնաց ինքն իրեն, թողեց մահվան չարագուշակ գայթակղությունը՝ հանուն հնչեղ հաջողության և հետապնդեց նոր ու հյութեղ վեպեր:

Հանիֆ Կուրեյշիի առաջարկվող լավագույն 3 վեպերը

Արվարձանների Բուդդան

Քաղաքները կենդանանում են գրողների կամ կինոգործիչների շնորհիվ։ Հակառակ դեպքում դրանք կլինեին ընդամենը բետոնի ու արհեստական ​​լույսի օտարող խառնուրդ։ Կուրեյշին այս վեպում վերստեղծեց մի շատ յուրահատուկ Լոնդոն՝ այն վերածելով բոլոր տեսակի մտավոր, բարոյական, սեռական և ցանկացած այլ մտահոգությունների, որոնք դուք կարող եք պատկերացնել:

«Իմ անունը Քարիմ Ամիր է, և ես անգլիացի եմ գրեթե գրեթե»: Այսպես սկսվում է «Արվարձանների Բուդդան» վեպը, որը քսանհինգ տարի առաջ հաղթականորեն բացեց վերջին տասնամյակների հիմնական բրիտանացի գրողներից մեկի կարիերան:

Բուդդան Քարիմի հայրն է, պատկառելի միջին և միջին տարիքի պակիստանցի ՝ ամուսնացած անգլիուհու հետ, ով մի գեղեցիկ օր որոշում է տնային տնտեսուհիներին և նրանց ամուսիններին արվարձաններում տալ տրանսցենդենցիայի և միստիկական էքստազի ռացիոնալ, որին բոլորը հավատում էին, որ իրենք իրավունք ունեն: յոթանասունական թվականներին: Պատանի Քարիմը երիտասարդական ցինիզմով է հանդուրժում իր մեծերի կատաղությունը:

Արդյո՞ք նա միշտ զվարճություն, սեքս և կյանքի ամենատարբեր հարցերի պատասխաններ չի փնտրում: Բայց ամեն ինչ շուտով դուրս կգա իր հունից, և Քարիմը կտեսնի, որ դռները բաց են իրական կյանք սկսելու համար `ֆեմինիզմի, սեռական անառակության, թատրոնի, թմրանյութերի և ռոք -ռոլի կախարդական կաթսայում, որը յոթանասունականների բազմազավակ և գրավիչ Լոնդոնն էր: ., հիփի դարաշրջանի ավարտին և պանկի արշալույսին; էկոհամակարգ, որը արտացոլված է արտակարգ աշխուժությամբ և իրատեսությամբ հեղինակի կողմից, որը գեղարվեստական ​​կերպար է տվել թեմաներին և հնչերանգներին, որոնք այն ժամանակ էկզոտիկ էին, եթե ոչ չհրապարակված. հումորի և թթվայնության, այլասերվածության և սիրո:

Հեղինակ, ով նույնքան ռահվիրա էր, որքան ազդեցիկ, որին կարդում էին նրա գրական ժառանգները `համառորեն հարց ուղղելով նրանց գլխին. մեզ? " Կամ դա այն է, ինչ ասում է adադի Սմիթը այս փրկությանն ուղեկցող խանդավառ և լուսավոր նախաբանում, որը պարունակում է ուրախ դիտարկում. Պտուտակի մեկ այլ պտույտում այս վերաթողարկմամբ այսօրվա ընթերցողը հնարավորություն ունի տեսնելու, թե որքանով են նրա խոսքերը ճշգրիտ:

Արվարձանների Բուդդան

Նադա դե նադա

Ամեն ինչ պետք է անցնի հումորի անհրաժեշտ ֆիլտրով։ Ողբերգությունը, որը մենք ապրում ենք, երբեմն կարիք ունի այն փոխհատուցման, որը ստիպում է մեզ վերանայել մեր ապագան՝ հրամայականի ճիշտ չափով: Բայց ծիծաղելու համար ամեն ինչի այս անցողիկությունից դուրս կա ամենատարօրինակ հումորներից մեկը:

Դա ամենաթթվային և դաժան զավեշտական ​​պատկերն է։ Բեմում ժամանակը սահմանափակ է, և վերջին գործողություններում մենք անվախ դիտում ենք, թե ինչպես է ամեն ինչ փչանում, բեմն ընկնում է, մենք մոռանում ենք սցենարը և մտածում առանց այն էլ դատարկ կրպակների մասին: Ծիծաղեք, ուրեմն չէ՞:

Վալդոն, տխրահռչակ կինոռեժիսոր, ով ճանաչել է փառք, մրցանակներ և ծափահարություններ քննադատների և հանդիսատեսի կողմից, այժմ մնում է անվասայլակին `մեծ տարիքի հիվանդությունների պատճառով: Այնուամենայնիվ, նրա լիբիդոն մնում է անձեռնմխելի, իսկ կինը ՝ eին, հնդիկ պակիստանցու հետ ամուսնացած և երկու դուստրերի հետ, որոնց նա գայթակղեց նկարահանումների ժամանակ և բերեց Լոնդոն, համաձայնում է իր առջև մերկանալու և իր ինտիմ մասերը ցույց տալու խնդրանքներին:

Այս վեպի կենտրոնում գտնվող եռանկյունու երրորդ գագաթը զբաղեցնում է Էդի ՝ կինոքննադատ, Վալդոյի երկրպագու և այժմ Zeեյի սիրահարը ՝ հին ռեժիսորի քթի տակ: Այս լրտեսը զույգին փաստագրում է նրանց կասկածները և պլանավորում նրա վրեժը Անիտայի, դերասանուհու և ընկերոջ երբեմն -երբեմն օգնությամբ, որը պատրաստ է հետաքննել Էդիի անհանգիստ և սարսափելի անցյալը ...

Այս կարճ վեպում Կուրեյշին ուսումնասիրում է ծերության և ֆիզիկական թուլության դժբախտությունները, ամուսնական և սեռական չար հակամարտությունները և գեղարվեստական ​​ստեղծագործության գաղտնի մեխանիզմները: Եվ նա դա անում է ՝ սանձազերծելով իր սրիկա հումորը և պոռնոգրաֆիկ և էսխաթոլոգիական հպումները: Արդյունք. Ուժգին և վայրենի վեպ, որն օրինակելի հավասարակշռությամբ է վերաբերվում նողկալի իրավիճակների խառնուրդին ՝ կերպարների սրտաճմլիկ պաթոսով:

Laիծաղն ու ամայությունը ՝ որպես ժամանակակից կյանքի թշվառությունների և քիմերաների տեսողական հետազոտության բաղադրիչներ, սիրային եռանկյունու միջով, որը ողողում է կիրքը, ատելությունը, դժգոհությունը, մանրախնդրությունը, անառակությունը, անառակությունը և այլ ավելորդություններ: Շատ սեւ ու կատաղի տրագիկոմեդիա, որն անտարբեր չի թողնի ոչ մի ընթերցողի:

Նադա դե նադա

Վերջին խոսքը

Կենսագրությունը ոչ, բայց հայելին `այո: Գրողը երբեք փառք չունի, եթե չասի `լավ մասնակցած շնորհանդեսի ծափահարությունները: Այսպիսով, Կուրեյշին կառուցում է այս վեպի գլխավոր հերոսին ՝ ստեղծագործողի այդ ամբողջական բացությամբ, որը միշտ որոշել է, իր բնականաբար եսակենտրոն ստեղծագործական կարիերայի ինչ -որ պահի, վերջ դնել իր մասին ինչ -որ բան գրելուն: Այսպես կարելի է վաստակել որոշ պատմողական փառք, գերազանցություն, մտերմիկ ծափահարություններ:

Մամոն Ազամը սուրբ հրեշ է, հին գրական փառք, ով արդեն գրել է իր մեծ գործերը և նվիրաբերված հեղինակ է, բայց որի վաճառքները նվազում են: Եվ առանց այդ վաճառքների, նրա համար դժվար է պահել անգլիական գյուղական տունը, որը նա կիսում է իր ներկայիս կնոջ ՝ Լիանայի հետ, ով բնավորությամբ և իրենից շատ ավելի քիչ իտալացի է, ում նա հանդիպել և սիրահարվել է գրախանութ.

Լիանան, համաձայն Mamoon- ի երիտասարդ և անզուսպ խմբագրի և նրա դժկամ հավանությանը, կազմում է ընտանեկան ֆինանսների բարելավման ծրագիր. Կենսագրություն պատվիրել, որը կծառայի գրական շուկայում նրա գործչի աշխուժացմանը: Բայց այս սրբադասված հնդիկ գրողի կյանքը, ով երիտասարդ տարիքում եկել էր մետրոպոլիա `սովորելու և որոշեց դառնալ կատարյալ բրիտանացի ջենտլմեն, զերծ չէ իր կոպիտ կողմերից:

Նախքան Լիանան նրա կյանքում եղել են երկու այլ կարևոր կանայք, որոնց երկու դեպքում էլ նա ոչնչացրել է. Պեգին ՝ նրա առաջին կինը, ով մահացել է դառը և հիվանդ, և Մարիոնը ՝ իր ամերիկացի սիրեցյալը, որին նա ենթարկվել էր սեռական պրակտիկայի: ., հետերոդոքս, երբ ուղղակի նվաստացուցիչ չէ:

Այս ամենը հետաքննում է նրա կենսագիրը ՝ երիտասարդ Հարրի Johnsonոնսոնը, նամակների, օրագրերի և հարցազրույցների միջոցով ՝ Մամունի հետ և իրեն ճանաչող մարդկանց, այդ թվում ՝ Մարիոնի հետ: Բայց ուրվականներն ու լարվածությունը չեն առաջանում միայն անցյալից, քանի որ Հարրիի ընկերուհի Ալիսը մի քանի օր անցկացնում է նրա հետ Մամունի տանը, և ծեր գրողը յուրահատուկ հարաբերություններ է հաստատում նրա հետ:

Եվ մինչդեռ Լիանան խանդի է ենթարկվում, Հարրին խառնվում է տնային սպասուհու հետ, և կենսագիրը կենսագրից տեղեկություններ է քաղում իր սեռական սնանկության, իր խենթ մոր և նրա կյանքի այլ ստվերային կողմերի մասին:

Եվ այսպես, հին գրողի և երիտասարդ աշակերտի միջև այս վեպում հաստատվում է մանիպուլյացիայի և գայթակղության վտանգավոր խաղ, որը խոսում է ցանկության, մեղքի, ցանկության, ներքին դևերի, զույգերի, սեռական և սենտիմենտալ երևակայությունների և ուժի մասին, երբեմն ՝ սարսափելի: բառերի.

Վերջին խոսքը
5 / 5 - (13 ձայն)

Թողնել մեկնաբանություն

Այս կայքը օգտագործում է Akismet- ը սպամի նվազեցման համար: Իմացեք, թե ինչպես է մեկնաբանության տվյալները մշակվում.