Delphine de Vigan 3 legjobb könyve

Ha az irodalmat olyan egyértelműen lehetne jellemezni, mint a festészetben, Vigani Delphine ő lenne a sebek írója, mivel Sorolla a fény festője, Goya pedig a rémek írója későbbi szakaszában. A fájdalom, mint a létezés filozófiai lényege, Delphine elbeszélésében megtalálja a szomatikusból a spirituálisba való meghaladás szükséges pontját, megbékélve mindannyiunkkal a saját sebeinkkel. Vagy legalábbis terápiát ajánl.

A lényeg az, hogy ebben a fájdalomtörténetben is van szépség, mint szubjektív élmény és cselekményanyag. Ugyanígy a szomorúság a költészet táplálékában és éltető erejében rejlik. Csak tudnod kell, hogyan kell mindent csatornázni, intenzíven újrakomponálni a drámát regénybe, és végül ötletes módon kivetíteni magát más műfajokba.

Ez a trükkje egy Delphine -nek, aki már a francia irodalmi színtér egyik vezető írója, és képes egy irodalmi koktélt cseppekből ötvözni. Proust y Lemaitre, hogy két nagy francia mesemondót idézzünk tematikus antipódákban. Az eredményregények mindig meglepő ponttal rendelkeznek az élet tragikomikus alapjain. Történetek, amelyekben a szerző nemcsak nyilvánvaló elbeszélőként, hanem főszereplőként is ki van téve, és a valóság és a fikció közötti mágikus átmenetben cselekszik.

Delphine de Vigan 3 legjobban ajánlott regénye

Semmi sem áll ellen az éjszakának

Végül Joël Dicker az övé szoba 622 Ötleteket vehetett volna ebből a regényből 🙂 Mert magában az elbeszélésben az átültetés, messze túl azon, amit egy alteregó feltételez, sokkal nagyobb értéket nyer ebben a cselekményben. A cselekmény gyanútlan intenzitást nyer elkötelezettsége mellett, hogy feltárja a valóság és a fikció határait, a szubjektív, mint közös tér az olvasóval.

Miután megtalálta Lucile -t, édesanyját, aki rejtélyes körülmények között halott, Delphine de Vigan ravasz nyomozó lesz, aki hajlandó újjáépíteni az eltűnt nő életét. Az évek során készített több száz fénykép, George, Delphine nagyapja krónikája, kazettára rögzítve, a Super 8 -ban forgatott családi nyaralás vagy az írónő testvéreivel folytatott beszélgetései azok az anyagok, amelyekből Poiriers táplálkozik.

Az ötvenes, hatvanas és hetvenes évek párizsi pompás, elsöprő családi krónikája előtt találjuk magunkat, de még az írás "igazságáról" való elmélkedés előtt is. És hamarosan mi, detektívolvasók is felfedeztük, hogy ugyanannak a történetnek sok változata létezik, és hogy a mesélés magában foglalja a változatok egyikének kiválasztását és annak elmesélésének módját, és hogy ez a választás néha fájdalmas. A krónikás családja múltjába és saját gyermekkorába vezető útja során a legsötétebb titkok derülnek ki.

Hűség

Kíváncsi, hogy majdnem mindannyian, általában a gyermekkori paradicsom kényelmes lakói, mennyire együttérzünk más gyermekekkel, akik tragikus gyermekkoruk túlélőiként jelennek meg számunkra.

Pontosan azért, mert az ártatlanság eszméje milyen paradox módon feltételezhető a zord, szerencsétlenséggel és a drámával. A lényeg az, hogy ez Theo története ismét a legnagyobb igazságtalanság átható érzésébe vezet bennünket, hogy a gyermek nem lehet gyermek. A regény középpontjában egy tizenkét éves fiú áll: Théo, az elvált fiú szülők .. A depresszióba süllyedt apa alig hagyja el kaotikus és lerobbant lakását, az anya pedig féktelen gyűlöletben éli az exét, aki elhagyta őt egy másik nőért.

E háború közepette Théo alkohollal talál menekülési utat. Három másik karakter mozog körülötte: Hélène, a tanár, aki azt hiszi, észleli, hogy a gyermeket bántalmazzák a pokolból, amelyet saját gyermekkorában élt; Mathis, Théo barátja, akivel együtt kezd inni, és Cécile, Mathis anyja, akinek csendes világa megmozdul, miután felfedezett valami zavaró dolgot a férje számítógépén ... Mindezek a karakterek megsebesült lények. Intim démonok jelölik. A magányért, hazugságért, titkokért és önámításért. Lények, amelyek az önpusztítás felé haladnak, és azok, akik talán meg tudják menteni (vagy talán végérvényesen elítélik) az őket összekötő lojalitást, azokat a láthatatlan kötelékeket, amelyek másokhoz kötnek minket.

Valós események alapján

Az írás rajongójaként megértem, hogy önmagát kell a főszereplőnek legalább kompromisszumokká tenni. Varázslatosan átvitted önmagad a billentyűzetről az új világba, és színésznek találod magad, szemben egy forgatókönyvvel ... nem tudom, enyhén szólva.

De Delphine számára úgy tűnik, hogy az ügy könnyedén közelíthető meg, aki folytatja a fiatalos naplót, amely tele van kiegészítő találmányokkal. Biztosan ez a trükk. Mindezt azzal fejezte be, hogy írjon a székében ülő író paradigmájáról, és kegyetlen küzdelemben áll az üres oldal felé. "Majdnem három évig egyetlen sort sem írtam" - mondja a főszereplő és narrátor.

Delphine -nek hívják, két gyermeke hagyja maga mögött a serdülőkort, és kapcsolatban áll François -val, aki kulturális műsort vezet a televízióban, és dokumentumfilm forgatása közben utazik az Egyesült Államokban. Ezek az életrajzi adatok, kezdve a névvel, úgy tűnik, szórványosan egybeesnek a szerzőével, aki a Semmi ellen nem áll ellen az éjszakának, előző könyve végigsöpörte Franciaországot és a fél világot. Ha ebben és más korábbi munkáiban a kitalált forrásokat használta fel egy valós történet megközelítéséhez, akkor itt egy fikciót igaz történetnek öltöztet. Vagy nem?

Delphine egy író, aki az elsöprő sikerből, amely minden reflektorfény alá helyezte, az üres oldal intim szédülésévé vált. És ekkor keresztezi útját L., egy kifinomult és csábító nő, aki irodalmi fekete írásos emlékekként dolgozik híres emberekről. Megosztják az ízlésüket és bensőségesek. L. ragaszkodik új barátjához, hogy hagyja abba a kitalált valóságprojektet, és térjen vissza a saját életének irodalmi anyagként való használatához. És míg Delphine névtelen leveleket kap, amelyek azzal vádolják, hogy kihasználta családja történeteit, hogy írói sikerhez jusson, L. egyre nagyobb beavatkozásával átveszi az életét, amíg a vámpírizálás határáig nem lép ...

Három részre osztva, a nyomorúság és a The Dark Half of idézeteivel Stephen KingValós eseményeken alapuló, erőteljes lélektani thriller és egy ravasz elmélkedés az író szerepéről a XNUMX. században. Csodálatos mű, amely a valóság és a fikció, a megélt és az elképzelt között mozog; káprázatos tükörkészlet, amely egy remek irodalmi témára – a kettősre – kínál csavart, és az utolsó oldalig feszültségben tartja az olvasót.

Delphine de Vigan további ajánlott könyvei…

A hálaadások

Véletlen a feledés ellen. Utolsó karakterek, akik azt tanúsítják, hogy utoljára álltak színpadon egy emberi lény. És az érzésekre, amelyeket ez a hiány hagy, minden végtelen számú feltételezés felé vetül. Amit nem tudtunk a már eltávozott személyről, feltételezzük, hogy mi lehetett, és az az egyértelmű elképzelés, hogy a karakter rekonstrukciója során sok ilyen megfontolásban biztosan hibáztunk.

„Ma meghalt egy öregasszony, akit szerettem. Gyakran azt gondoltam: „Annyira tartozom neki.” Vagy: „Nélküle valószínűleg már nem lennék itt.” Arra gondoltam: „Olyan fontos nekem.” Anyag, kötelesség. Így méri a hálát? Tulajdonképpen elég hálás voltam? Kimutattam neki a hálámat, ahogy megérdemelte? „Mellette voltam, amikor szüksége volt rám, tartottam-e társaságát, állandó voltam?” – tükrözi Marie, a könyv egyik narrátora.

Hangja váltakozik Jérôme hangjával, aki egy idősek otthonában dolgozik, és azt mondja nekünk: „Logopédus vagyok. Szavakkal és csenddel dolgozom. Azzal, ami nincs kimondva. Szégyenkezve, titkokkal, sajnálattal dolgozom. Dolgozom a hiányokkal, azokkal az emlékekkel, amelyek már nincsenek meg, és azokkal, amelyek egy név, egy kép, egy parfüm után újjáélednek. A tegnap és a ma fájdalmával dolgozom. Bizalommal. És a haláltól való félelemmel. Ez a munkám része."

Mindkét szereplőt – Marie-t és Jérôme-ot – összeköti kapcsolatuk Michka Selddel, egy idős asszonnyal, akinek élete utolsó hónapjait ez a két keresztbe tett hang meséli el nekünk. Marie a szomszédja: amikor gyerek volt, és az anyja távol volt, Michka vigyázott rá. Jérôme a logopédus, aki megpróbál segíteni az idősek otthonába került idős asszonynak abban, hogy akár részben is felépüljön az afázia miatt elveszített beszéde.

És mindkét szereplő részt vesz Michka utolsó kívánságában: megtalálni azt a házaspárt, akik a német megszállás éveiben megmentették a haláltól egy megsemmisítő táborban azzal, hogy befogadták és elrejtették otthonukban. Soha nem mondott köszönetet nekik, és most szeretné kifejezni nekik háláját…

Ez a visszafogott, szinte szigorú stílusban megírt kétszólamú elbeszélés az emlékezetről, a múltról, az öregedésről, a szavakról, a kedvességről és az életünkben fontos szereplők iránti háláról mesél. Az ő hálájuk köti össze azt a három felejthetetlen karaktert, akiknek történetei összefonódnak ebben a megindító és káprázatos regényben.

a földalatti órákat

Az idők a létezés alvilágaként éltek. Valósággal eltemetett órák, hogy kitáguljanak, mint a jéghegy alapja. Végül az, ami nem látható, az alkotja a létezést nagyobb mértékben.

Egy nőt. Egy férfi. A város. Két problémás ember, akiknek a sorsa keresztezheti egymást. Mathilde és Thibault. Két sziluett halad át Párizson emberek milliói között. Elvesztette férjét, rábízták három gyermekének a felügyeletét, és egy élelmiszeripari cég marketing osztályán végzett munkájában talál okot arra, hogy minden nap felkeljen, megmentését.

Orvosként járja a várost a pokoli forgalom között látogató betegek között, akik néha csak azt akarják, hogy valaki meghallgassa őket. Munkahelyi zaklatását kezdi el főnöke részéről. A döntés előtt áll, hogy szakít párjával. Mindketten válságban vannak, és az életük fenekestül fel fog fordulni. Ennek a két idegennek az a sorsa, hogy a nagyváros utcáin keresztezzék útjait és találkozzanak? Egy regény a magányról, nehéz döntésekről, reményekről és névtelen emberekről, akik egy hatalmas városban élnek. 

a ház királyai

A család, egy társadalmi sejt, ahogy néhány gondolkodó mondta, és megismételték a Total Sinistert repertoárjuk slágerében. Egy sejt, amely jelenleg kaotikusan szaporodik, mint a jó rákok, amelyek számtalan betegségben szaporodnak. Semmi sem az, ami belülről volt. Az otthon, mint tere mindenféle influencereknek, már az árverező, mit mondana a nagymamám...

Melanie Claux és Clara Roussel. Két nő kapcsolódott össze egy lányon keresztül. Mélanie részt vett egy televíziós valóságshow-ban, és követője annak egymást követő kiadásainak. Amikor egy fiú és egy lány, Sammy és Kimmy anyja lesz, elkezdi rögzíteni mindennapi életét, és feltölti a videókat a YouTube-ra. Látogatások és követők száma nő, szponzorok érkeznek, Mélanie saját csatornát hoz létre, és a pénz folyik. Ami eleinte csak annyiból állt, hogy időnként rögzítik gyermekeik napi kalandjait, az professzionálissá válik, ennek az édes és édes családi csatornának a homlokzata mögött pedig végeláthatatlanul a gyerekekkel való forgatások és abszurd kihívások tárulnak fel az anyag előállításához. Minden mű, minden eladó, minden hamis boldogság, fiktív valóság.

Míg egy napon Kimmy, a fiatal lánya el nem tűnik. Valaki elrabolta, és furcsa kéréseket kezd küldeni. Ekkor Mélanie sorsa összefonódik Clara sorsával, a magányos rendőrnővel, akinek nincs magánélete, és aki munkából él. Ő fogja átvenni az ügyet.

A regény a jelenben kezdődik és a közeljövőbe nyúlik. Ezzel a két nővel kezdődik, és e két kizsákmányolt gyermek későbbi létezéséig terjed. De Vigan írt egy felkavaró narratívát, amely egyszerre kísérteties thriller, sci-fi valami nagyon valóságos dologról, és pusztító dokumentuma a kortárs elidegenedésről, az intimitás kihasználásáról, a képernyőkre vetített hamis boldogságról és az érzelmek manipulálásáról.