La vena dramatúrgica de Nell Leyshon desbordó naturalmente hacia una novelística con ese punto de vidas guionizadas para ser expuestas sobre tablas hechas papel.
Intimismo con pretensiones culminadas; inmortalidad esencial que impregna las cosas, las estancias, los caminos y senderos de alguna campiña inglesa. La vida es básicamente ese escenario por donde los personajes se mueven, declaman, sobreactúan si toca y viven en última instancia el ensayo general. Justo antes de una obra que jamás se interpretará, como insinúan las novelas de Milan Kundera.
Personajes precisamente tangibles, plenos de tacto. Pero también postreramente sentidos en su versión de almas y sombras que habitan los lugares que aún no han sido devorados por el futuro. Con ese deje de melancolía que tiene todo lo decadente, si se analiza fríamente el valor de cualquier destino humano perecedero.
Emiatt a kérdés, a létezés szubsztanciával való ellátására irányuló törekvés csak az irodalomban valósul meg, bármilyen formában is legyen. A pusztán krónikust pedig kevés képes megörökíteni. Ami intrahistorikus marad, a szereplők jövője a megfelelő időben. A múltról írni annyi, mint örökre feléleszteni az elhallgatott hangokat. Ez Nell Leyshon küldetése és hite, hogy ezt minden könyvében eléri...
A 3 legjobb Nell Leyshon-regény
A tej színe
Vannak, akik léteznek, és vannak, akik élnek. Azokról, akik csak léteznek, nagy történeteket nem lehet elmondani. Az élők viszont azt a homéroszi pontot nyújtják, amely tragédiákat mutat be, ahol nagy kis hősök kovácsolódnak a hazatérés után, ha van otthon, vagy valami új Ithaka felfedezése, ha van Ithaka.
Elias Canetti azt írta, hogy azokban a ritka esetekben, amikor az embereknek sikerül kiszabadulniuk az őket megkötő láncokból, hajlamosak azonnal új láncokra vetni őket. Mary, egy tizenöt éves lány, aki az 1830-as években egy vidéki angliai farmon élt családjával, tejszín haja van, és fizikai hibával született a lábában, de sikerül egy pillanatra megszöknie családi végzete elől. cselédnek küldték, hogy gondozza a plébános feleségét, aki beteg. Akkor lehetősége nyílik arra, hogy megtanuljon írni és olvasni, hogy ne lásson „csak egy csomó fekete vonalat” a könyvekben. Amikor azonban elhagyja az árnyak világát, rájön, hogy a fények még vakítóbbak lehetnek, így Marynek csak annyi ereje marad, hogy elmesélje történetét, hogy megnyugvást találjon az írott szóban.
A Tej színében Nell Leyshon egy tragikus szépségű, elsöprő mikrokozmoszot teremtett újra, amelyet olyan szereplők népesítenek be, mint Mary apja, aki átkozza az életet, amiért nem adott neki fiakat; Nagypapa, aki betegséget színlel, hogy még egyszer láthassa szeretett Máriáját; Edna, a plébános szobalánya, aki három leplet tart az ágya alatt, egyet magának, a többit pedig egy férjének és gyermekének, akinek nincs meg; mindezt az évszakok és a gazdaság munkájának ritmusára áradó bukolikus környezet keretezi, amely szívszorító ártatlansággal kel életre Mary elhatározásának köszönhetően, hogy írásos tanúságot hagyjon a megszerzett sorsáról, amely már nincs meg. a feladás lehetősége
Az erdő
Különös, sőt baljós ellentét van azokban a gyermekkori rablásokban, amelyek mindenhol előfordulnak. Ez lehet az ellenségeskedés egyszerű gyakorlata más gyerekek látásából; vagy egy mindent elpusztító háború. A kérdés az, hogy kezeljük a paradox helyzetet, és szembesítsük azt a gyermekkort, amely képtelen a körülményei tükrében találni magát. Szívből jövő empátia, hogy visszaszerezzük az emberiség nyomait, ha maradt még ránk.
A német hadsereg által megszállt Varsóban a kis Paweł – fantáziadús, kíváncsi és befolyásolható – védve nő fel otthona családias környezetében, nőkkel körülvéve: anyai nagymamája, Joanna nagynénje és mindenekelőtt édesanyja Zofia, egy nő, aki a fia iránti szerelem és az anyaság által rákényszerített függetlenség elvesztése miatti bánat között szakad, elidegenítve csellójától, vágyott olvasmányaitól és végső soron legbensőségesebb énjétől.
Paweł számára ez az otthon a világa, és hamarosan elveszíti. Egy éjszaka az apja, az ellenállás tagja hazahoz egy súlyosan megsebesült brit pilótát, és olyan események láncolatát indítja el, amelyek miatt anya és fia menekülésre és az erdőben való elrejtőzésre kényszeríti.
az énekiskolát
Anglia, 1573. A kis Ellyn napjai napnyugtától napnyugtáig családja szerény farmján dolgozva telnek, állatok ürülékét lapátolja, bátyjától, Tomastól pedig megvetést és verést kapott. Mióta édesapjuk rokkant lett egy balesetben, és még inkább most, hogy új kistestvér, Ágnes érkezett ebbe a nyomorúság és nélkülözés világába, mindenkinek még többet kell törnie a megélhetés biztosítása érdekében.
Ebben a brutalitás, fáradtság és mocsok légkörében Ellyn egyetlen öröme Ágnes, akivel egészen különleges kötelék köti össze. Minden váratlan fordulatot vesz azon a napon, amikor Ellyn kimegy a piacra, és a kíváncsiságtól hajtva belép egy üres templomba, ahol olyan dalt hall, amilyet még soha nem hallott, egy dalt, ami megrázza, amitől lebeg.
Ettől a pillanattól fogva erős vágy kezd felnőni benne: bekerülni az énekiskolába, ahol a fiatal urak megtanulnak énekelni, de írni-olvasni is, egy helyre, ahol soha nem éhezik meg az ember, és ahová a lányok nem léphetnek be. . Az álma megvalósítása iránti eltökéltség Ellynt lázadozásra készteti, és fiúnak pózol, de meddig bírja a csalást? Meddig lesz képes ellenállni a teste igazságára rótt béklyóknak?
Félelmetes tehetséggel megírva egy vidéki környezetben nevelkedett lány beszédét tükrözi, és olyan személyes nyelven közvetíti az energiát, a szabadságot és a hatalmas költői leheletű dolgokról alkotott víziót. Az énekiskola elmeséli az utat anélkül, hogy visszafordulna. írástudatlan lány, aki rájön, hogy a világ sokkal nagyobb, mint azt valaha is sejtette, egy gyönyörű és igazságtalan világ, amelyben egy ajándék nagyon messzire vihet, és az előítéletek egy életre elítélnek; egy világ, amelyet meg kell változtatni, bármi legyen is az, hogy azokra hagyjuk, akiket a legjobban szeretünk.
