A 10 legjobb mexikói író

Ugyanúgy, ahogy én folytatom sok más országArra fogok koncentrálni legjobb írók Mexikóban lényegében a XNUMX. század és a jelen közötti időszakból válogattak. Mexikó esetében ez még bonyolultabb volt a sok jó választás miatt. Remek referenciák a világ narratívájáról és új tehetségekről, amelyek azzal az érzéssel jelennek meg, hogy valaki előtt találjuk magunkat, aki egy napon klasszikus lesz.

Termékeny mexikói írók mindenféle műfajban, vagy akár avantgárd tollak, amelyek különböző vizek között mozognak, és olyan narratív lehetőségeket kutatnak, amelyek mindig jól jönnek az irodalmat új távlatok felé vetíteni. Kétségtelenül elhagyok egy mexikói írót, aki az egyik kedvenced lehet. De azt már tudod, hogy az ízekről nem írnak semmit. Itt 10 mexikói író kerül előtérbe, akik az én esetemben úgy kápráztattak el, hogy néha nem tudtam, melyik az az ajándék vagy lenyomat, amely a legjobban magával ragadott.

De ez az irodalom kegyelme, mint sok más kreatív vonatkozásban. Egy mű erőteljesen felkelti a figyelmünket, és belépünk a nap szerzőjének sajátos univerzumába, és végül rámutatunk rá, mint a nap országának egyik lényeges elemére.

A 10 legjobb mexikói író

Juan Rulfo

Néha beteljesül a kiválóság, amelyet a hivatalosság a négy szélnek hirdet. A spanyol irodalom legtekintélyesebb tudósai Juan Rulfóra mutatnak rá, mint az egyik lényeges elemre. Amikor a munkájához közelít, rájön az okára, és nincs más választása, mint egyetérteni ezekkel a hivatalos áramlatokkal.

Ha a jelenlegi terminológiáról beszélünk, azzal az országmárka-tendenciával valószínűleg senki sem tesz többet, mint a mexikói márka Juan Rulfo. Univerzális író, az egyik legcsodáltabb a világirodalmi színtéren. Mögötte egy másik jeles és kortárs mexikói írót találunk: Carlos Fuentes, aki bár remek regényeket kínált nekünk, nem érte el azt a zseniális jellegzetességet.

Mint más alkalmakkor, most is szeretnék egy nagyszerű kiadást bemutatni, amely közelebb hozza az olvasót a szerző munkájának egészéhez. Juan Rulfo esetében semmi sem jobb, mint ez a centenáriumi emlékdoboz:

A XNUMX. századnak van néhány kivételes írója. E kiválasztott csoportban mindig megtaláljuk azt a fotóst, aki képes a valóságot sokféle szűrővel ábrázolni egy olyan heterogén és varázslatos kompozíció felé. Kultikus szerző, Pedro Páramóval meggyőzte a kritikusokat és az olvasókat. Egy karakter Macbeth magasságában Shakespeare, a maga tragikus leheletével, az emberi ambíciók, szenvedélyek, szerelem és frusztráció végzetes kombinációjával. De Juan Rulfónak sokkal több van. Ez a remekmű végül nem fogja elhomályosítani azt az irodalmi alkotást, amely bár nem bőséges, mégis kiemelkedik óriási fontosságával és intenzitásával.

Octavio Paz

a Octavio Paz századi mexikói irodalom tökéletes háromszöge bezárul, mert mellette megtaláljuk Juan Rulfo ya Carlos Fuentes (bár az utóbbi csak desszertként ül az asztalánál). Sokszor megesik, hogy az irodalom egyfajta generációs szinergiában jön létre. A páratlan történelmi egybeeséstől az életében Cervantes y Shakespeare, A Coetaneity már többször megismételt tény.

És bár a két nagy európai géniusz példája a betűk e szinergiájának csúcspontját képviseli, a csúcsaiban ideiglenesen egybeeső háromszögnek Rulfo, Paz és Fuentes között is megvan a maga tartalma. Mert a három hasonló irodalmi csúcsokat képvisel Mexikóból a huszadik század spanyol és világleveleinek halmazában. Ismertek a társadalmi és politikai nézeteltérések Carlos Fuentes és Octavio Paz között, de ezek olyan részletek, amelyek nem árnyékolják be mindkettő kreatív hatókörét és a szigorúan irodalmi végső gazdagodást.

De összpontosítva Octavio Pazra, a három leghíresebbre, amennyiben végül 1990 -ben az irodalmi Nobel -díjjal ismerték el, alkotó képessége magában foglalta a költészetet és a prózát ugyanolyan fizetőképességgel, dicséretet és egy műfaj vagy másrészt az esztétika és a háttér közötti egyensúlynak köszönhetően.

Elena Poniatowski

A nácik ostromlott Lengyelországból való kijutás nem volt kellemes a Poniatowska család számára. 1942 volt, és Elena tíz rugót számlált. Valószínűleg nem volt annyira traumatikus számára. Ebben a korban a valóság még mindig szétszórt, a fantázia ködei és a gyermekkor trivialitása közepette.

De a későbbi tudatosság még a vártnál is nagyobb hatást gyakorolhat. Inkább egy ilyen személyben Elena Poniatowski, nagy íróként mutatkozott be, utazott és elkötelezett az emberi jogokat érintő különféle ügyek mellett.

Arisztokratikus származása mindkét ágból, apai és anyai, soha nem jelentett számára alapot, bár eszköze volt annak az állandó küzdelemnek az egyenlőség védelmében bármely területen.

A regényt, mivel Poniatowska hátterét másként nem lehetett látni, Elena úgy értelmezi eszköz a kritika és a megközelítés irányába, az emberi befelé tekintés felé sok tekintetben, a szerelem természetes megérkezésétől a gyűlölet motívumaiig, az akarattól, hogy megismerjük a felejtés szükségességét.

A "vörös hercegnő" soha nem okoz csalódást mindenben, amit ír. Elena pedig cikkekben és esszékben, regényekben és történetekben pompázott. Írásaiban mindig megtaláljuk az életszenvedélyt és azt a szándékot, hogy minden érzelmet és ideológiát valami pozitív felé szublimáljunk, ami olyan alapvető személyes felfogásokhoz vezet, mint az empátia vagy a rugalmasság.

Laura Esquivel

Az eredetiség a siker kiváltója. Akkor mérlegelnie kell a lehetőséget és a mindenütt jelenlévőt. Azért mondom, mert Laura Esquivel egy eredeti regénnyel érte el az irodalmi tájat, amely végül időszerű volt, ebben az esetben nem kellett mindenütt jelen lenni (eufemizmus a kapcsolatokról és a keresztszülőkről beszélni ...)

A Como agua para csokoládé rendkívül eredeti mű volt, amelyet szükségszerűen olvasandó regényként illesztettek be a népszerű képzeletbe. És így mozgott a fél világ irodalmi köreiben, a kilencvenes évek elején évekig és évekig rekordokat döntött meg. A regényben pompázó mágikus realizmus képes átalakítani és felemelni a konyhát egy érzelmi birodalom felé ... de beszéljen róla később, a megfelelő rangsorban.

A többi részhez Laura Esquivel hozza be műveibe a naturalizmusból örökölt ragyogást, annak tragikus részével és a szublimáció felé irányuló lendülettel, a pozitív fantáziával szerzett tapasztalatokkal és rugalmassággal mint emberi fókussal, amely abból a feltételezésből adódik, hogy minden nap életben maradunk. ... Ezek a nagyon általános benyomások, amelyek árnyalataikat megszerezik ennek a szerzőnek a narratívájának minden egyes javaslatában, akit a mexikói politika már néhány éve felruház.

Guadeloupe Nettel

Guadeloupe Nettel Közülük a legkiemelkedőbb nagy jelenlegi mexikói mesemondók. A kimeríthetetlenből Elena Poniatowski fel John Villoro, Alvaro Enrigue o Jorge Volpi. Mindegyik a maga sajátos „démonaival” (démonokkal, mert semmi sem motivál jobban az írásra, mint egy ördögi kísértés, egy „őrült” ízlés az elidegenedés iránt, amellyel minden jó író kifosztja a világot annak nyomorúságába).

A Nettel még egy példa az írói szakmában, mint teljes, determinisztikus hivatás. Mert mind a tudományos képzés, mind az elbeszélés iránti elkötelezettség eltelt azzal a párhuzamossá válással, aki vasakaratot élvez, erős belső lélegzetből kovácsolva.

Nettel minden megtalálja azt az ideális utat a vége felé, hogy miért. Az irodalomtudományi képzéshez kezdje történetek írásával, és a végén törjön bele regényekbe vagy esszékbe olyanok önellátásával, aki már ismeri magát az alapvető művészetekben. Így ma már csak a könyveit élvezhetjük.

Carlos Fuentes

Bölcsőutazó diplomata fiaként, Carlos Fuentes Megszerezte az utazás erényét, amely csodálatos eszköz a virágzó író számára. Az utazás összehasonlíthatatlanul sokféle perspektívát kínál a világra, az etnocentrizmus elleni tanulásra és a népi bölcsességre. A szerző kiváltságos gyermekkorát maximálisan kihasználta, hogy végül mindenekelőtt nagy író, valamint az apjához hasonló neves diplomata legyen.

Képzett íróként és kimeríthetetlen utazási szellemének különböző valóságaival érintkező személyként, Fuentes szociológiai regényíró lett, szinte antropológiai kereséssel az ember természetes társadalmi környezetében.

Nem arról van szó, hogy regényei a pedagógiai szándék eszes kísérletei, de mind a karakterei, mind a megközelítései mindig egyértelmű szándékot, a válaszok keresését tárják fel a történelemben. Sokat kell még tanulni a múltból, minden történelmi folyamatból, forradalmakból és háborúkból, válságokból, nagy társadalmi hódításokból, a történelem maradványa egy elbeszélés, amelyet ápoltak Carlos Fuentes hogy megkérdezzük tőlük a regényeit.

Logikusan, mexikóiként sok könyvében is feltűnnek szülőföldjének sajátosságai. Egy olyan nép egyedisége, mint a mexikói, sok ragyogást kölcsönöz paradoxonjainak, amelyet egy erősen eltérő identitású nép szándéka nyom le, annak ellenére, hogy a keveredés végül felépítette (mint a világ összes népe, másrészt kéz).

Jose Emilio Pacheco

az Pacheco narratív aggályai Nagyon fiatal korukban bukkantak fel, és felfedezték az írót, aki húszéves kora előtt egynek szánta el magát. Ezzel a határozott korai elhivatottsággal José Emilio Pacheco hiteles meggyőződéssel áztatta magát a saját munkája, mindenféle olvasmány kifejlesztéséért, és kereste azt a szintézist, amellyel minden szerzőnek a saját útját keresve kell megszólítania.

Anélkül, hogy valaha is elszakadna gyökereitől, amelyekben munkájának nagy részét rögzítette, különösen az esszéisztikus és akár költői vonatkozásokban is, Pacheco a fiktív elbeszélés kedvenc területén foglalkozott, történetek sokaságával és néhány regénnyel, amelyek allegorikus összetevőket tartalmaznak, és néhány esetek vagy éles érzékiség másokban.

Változatos kompozíciók, amelyek végül is szilárd humanista szándékkal kapcsolódnak az irodalomhoz, amely elkötelezett magának a létezésnek és a megélt idők krónikájának.

Világos, hogy ez a nemi változásra való képesség lehetővé tette Pacheco narratív preferenciájának kísérleti aspektusát, megállapítva, hogy ez az avantgárd pont egy majdnem romantikus idealizmus körül, amelyben a gyermekkori érzések visszhangzanak, és teljes meggyőződéssel, hogy vissza kell térni gyermekkor, az a paradicsom, amelyben a kísérletezés a világ temperamentumát és perspektíváit is kovácsolja.

Juan José Arreola

A legnagyobbak árnyékában mások nem mindig maradnak árnyékban. Azok, akikben nem biztos, hogy megvan a hatalmas kreativitás, de a fejlődni akarás, valamint a tanulási képesség, amely végső soron egy ajándékhoz hasonlít, ha az elhivatottság maximális.

Valami ilyesmit figyelembe kell venni a nevelés során Juan José Arreola tekintettel a kortárs, honfitársa, sőt névadója is olyan óriás, mint ő Juan Rulfo. Aztán, amikor az élet további 15 évet adott Arreolának, a mű örökségének örököse és követője lehetett a művel, azzal a géniusz fókuszváltásával, amely már nem az, akinek természetes elődje.

Talán ez a közös nyelv kérdése, de számtalan történetében és kötetében egy spanyol beszélő biztosan jobban beleszeret a fantáziákba, néha álomszerűek, és a gazdag értekezések, amelyek megváltoztatják a valóságot, vagy közvetlenül szürrealisták a szabad tollában, mint ami lehet. megközelítés a sokat dicsért Kafka hidegebb és egzisztencialista árnyalatokról szóló meséivel.

Valeria Luiselli

Valeria a legtudatosabb realizmus vetületéből kitalálva, egy fiatal írónő tiszteletlenségével, egy olyan generáció erőteljes beszélőjeként nyilvánul meg, aki a jövőre összpontosít minden új alapja után, amit a világ hagyhatott, és felemelte a hangját, hogy felfedje a a ragyogó előretörésnek álcázott állandó involúció nyilvánvaló trompe l'oeilje. Kritikai irodalom a szó legtágabb értelmében.

Ebben az értelemben az ideológiája a könyvével határos "Elveszett gyermekek»A határok problémája, mint kitalált falak (egyre kézzelfoghatóbb abban az esetben, ha a szerző szorosabb kapcsolatban áll Mexikó és az Egyesült Államok között). Falak, amelyek képesek megbélyegzni az egyoldalúakat az aporofóbia egyetlen álcája mögött. Ugyanúgy, ahogy idealizálják a másikét, azokat, akik kényelmes helyen élnek a világon, csak azért, mert léteznek, vagy talán egyszerűen nem, ha rosszul gondolkodunk.

A kérdés az, hogy az aszeptikus televíziós híreken túl vállaljuk az utat napjaink széleinek humanisztikus irányába, hogy a saját bőrünkön vérzzünk, és végül együtt érezzünk másokkal.

De ezen kívül Valeria Luiselli más könyveibe is belemerít minket abba a töredezett irodalomba, amely kényelmesen mozog a fantasztikus és a valódi elidegenedése között, mintha minden ugyanazt a strukturált helyet foglalná el a főszereplők szubjektivitásától.

Az élet, a szerelem, a család, a tanulás vagy a halál mindig benyomások; létünk tragikomikus pólusainak transzcendens ragyogásának felfedezése narratív cél a lebilincselő Valeria történetmesélési módjában.

Sergio Pitol

Vannak ilyenek, pl Sergio PitolŐk írók abban a másik alternatív életben, amely elmúlik, miközben a sors következik. Ha több életünk lenne, mindegyik más lenne az új kiruccanásokon., de az idő az, ami és Sergio Pitol elég volt mintha csak írói arculatára korlátozná.

Mégis vagy éppen váltakozásának köszönhetően Pitol megírta a mexikói narratíva legjobb műveit az emlékezet trilógiájával, amely irodalmi alkotása csúcsán állt. Valami olyasmi, mint ennek a létfontosságú munkája Proust belemerült heptalógiájába.

Azt is meg kell jegyezni az író ebben a meghatározásában, hogy élete nem éppen rózsaágy volt. Így mutatkozik meg, hogy a csapások, ha nem pusztítanak el, a redukálhatatlan szellemet, a túlélő emberi lényt, mindenekelőtt önmagát, a nyugtalan és éhes lelket alakítja…

Így szigorúan narratívaként élvezzük a Pitolt, amely a saját és másokét szövi abban a forgatókönyvben, ahol az író a főszereplő, aki világosságot, szenvedélyt és a maga módján választ ad a létezéssel kapcsolatos összes kérdésre.

5 / 5 - (14 szavazat)

1 megjegyzés a következőhöz: „A 10 legjobb mexikói író”

Szólj hozzá

Ez az oldal Akismet-et használ a levélszemét csökkentése érdekében. Tudja meg, hogyan dolgozik a megjegyzés adatainak feldolgozása.