NĹ‘nek Ă©s ĂrĂłnak lenni Marguerite Duras intenzĂv családi, sĹ‘t egzisztenciális konfliktus. KĂ©tsĂ©gtelen, hogy fiatalkori átmenet az egyik pályárĂłl a másikra, a legelkötelezettebb politikai frakciĂłkba valĂł behatolásokkal, amelyek mĂ©g a francia nácizmus elleni ellenálláshoz is vezettek, tiszteletlen vitalizmust jelöl, amely kifejezĂ©si csatornát igĂ©nyel minden Ă©rzelmi Ă©s ideolĂłgiai felszabadulás felĂ©.
Az ĂrĂłnĹ‘ szĂĽletĂ©se tehát felfoghatĂł heves lĂ©tfontosságĂş aggodalmai Ăşjabb megnyilvánulásakĂ©nt. Mert ráadásul az egyik legelismertebb alkotása: A szeretĹ‘ saját Ă©letĂ©nek vitatott vonatkozásai felĂ© nyĂşjt visszatekintĂ©st, a szereplĹ‘k nĂ©vváltoztatásának szemszögĂ©bĹ‘l.
Marguerite Duras a feminizmus szimbĂłlumává vált anĂ©lkĂĽl, hogy talán kifejezett állĂtást keresett volna. Amikor Marguerite termĂ©szetesen Ărt a tabukrĂłl, arrĂłl, ami akkoriban mĂ©g tiltott volt a nĹ‘k számára, átvette ezt a zászlĂłt a felszabadult nĹ‘ javára.
Nincs jobb hely, mint Franciaország, mint avantgárd ország a 20. századi kulturális megnyilvánulásokban, pĂ©ldául a szĂĽrrealizmusban vagy akár az experimentalizmusban, hogy Marguerite Duras szabad utat engedjen kreatĂv vĂ©nájának, amely családi feszĂĽltsĂ©geibĹ‘l, termĂ©szetes ellentmondásaibĂłl Ă©s jellegzetessĂ©geibĹ‘l szĂĽletett. vitalizmus.. VĂ©gĂĽl a szerzĹ‘ egyetĂ©rtett a noveau roman-szal, amely bár nem határozott meg egyĂ©rtelmű irányvonalakat, szĂvesen látott minden elbeszĂ©lĹ‘t, aki hozzájárult a heterodoxiához Ă©s a regĂ©ny klasszikus evolĂşciĂłjával valĂł szakĂtáshoz.
A legjobb 3 ajánlott regény Marguerite Duras -tól
A szerető
Vannak olyan regĂ©nyek, amelyek társadalmi jelentĹ‘sĂ©gĂĽk miatt inkább meghaladják, mint szigorĂşbb irodalmi megfontolásuk miatt. Nem azt akarom mondani, hogy ez a regĂ©ny nem Ă©rdekes törtĂ©net az intenzĂv cselekmĂ©nyek szerelmeseinek, vagy hogy nincs irodalmi Ă©rtĂ©ke. Arra fogok törekedni, hogy vĂ©gre az általuk elĂ©rt átalakĂtĂł elĂ©rĂ©s felĂĽlmĂşl minden más szempontot.
És mivel ez egy csodálatos regĂ©ny, amely intenzitást Ă©s szuggesztĂv narratĂv szálat tartalmaz, azt mondani, hogy társadalmi Ă©rtĂ©ke nagyobb, vĂ©gĂĽl felemelni, jelen esetben a feminizmus olimposzán, Simone de Beauvoir, Virginia Woolf o Jane Austensok más mellett ...
Mindannyian hallottuk, hogy ennek a történetnek a fiatal lány főszereplője Marguerite Duras alteregója. A felnőtt és gazdag férfival való testi szerelemhez való hozzáállása megérintette, és még mindig az instrumentális szex mérlegelésével határos, amelyben a nő rosszul jön ki (mármint olyan elmékre, amelyek képtelenek a nőket a férfiakkal egyenrangúnak tekinteni).
Ennek a fizikai szeretetnek a felfedezĂ©se azonban felszabadĂtĂł, Ă©lmĂ©nyszerű, nyitott a világra Ă©s a nĹ‘kre, mint szabad lĂ©nyre, akiknek nem kell a társadalmi erkölcs gyámsága alatt maradniuk.
A fájdalom
Zseninek lenni közvetlenebbĂĽl tárja fel az ellentmondást. A nagy alkotĂłk világossága szembesĂti Ĺ‘ket az ĂĽressĂ©ggel, a szakadĂ©kkal, ahol az ellentĂ©tes pĂłlusok egyĂĽtt Ă©lnek. Az Ă©let ellentmondás, hiszen az anyamĂ©hbĹ‘l lĂ©legzĂĽnk ki, tele olyan Ă©lettel, amely minden Ăşj inspiráciĂł után kimerĂĽl.
Ebben a regĂ©nyben Marguerite Duras megnyitja a csatornát, hogy bepillantást nyĂşjtson a legmĂ©lyebb szenvedĂ©seibe a szerelemrĹ‘l Ă©s a szĂvfájdalomrĂłl, amelyek ugyanabban a tĂ©rben Ă©lnek egyĂĽtt. A háborĂş egy Ăłriási ellentmondás vĂ©gsĹ‘ kifejezĹ‘dĂ©se: ölni az eszmĂ©nyek szeretetĂ©Ă©rt, amely kĂ©pes groteszkre Ă©s teljesen erkölcstelenre csavarodni.
A második világháborĂş a vĂ©gĂ©hez közeledik. Egy nĹ‘ várja fĂ©rje visszatĂ©rĂ©sĂ©t a dachaui haláltáborbĂłl. Szeresse Ĺ‘t, Ă©s fontolja meg, hogy elkĂsĂ©ri az Ă©letĂ©be. De már nem szereti.
Ráadásul az ominózus háború közben a nő kapcsolatba lépett egy Gestapo ügynökkel, akit gyűlöl, de egyben szeret is. Lenyűgöző tézis arról az ellentmondásról, amely körülvesz bennünket, amely annak ellenére, hogy hiperbolikus, megszűnik drámaian valóságosnak lenni...
KĂ©k szem, fekete haj
Lehet -e a házasság a létfontosságú kényelem szövetsége? Két különös szerelmes fekszik minden este a tenger előtt. A múlt egy köd, amelyben mindketten megosztottak valamit, amire már alig emlékeznek.
A két karakter nem mindent akar, amit szeretnek, vagy mindent, amit szerethetnek ... Marguerite Duras a zárt szerelem, talán a homoszexualitás csalódottságát vizsgálja. Az elszigeteltség és a csalódás érzése a hullámok ismétlődő hangjává válik, amelyek a lehetetlen szerelmeseket bölcsik.
És végül ennek a történetnek a szerelme fizetség a magány elkerüléséért. Amikor valójában semmi sem tudja kezelni az egzisztenciális adósságot a pillanattal, a jelennel, az érzésekkel, amelyek a halál felé vezetnek abban a végzetes sorsban.