A 3 legjobb könyv John Cheevertől

A legmeggyőzőbb elbeszélő az, aki az íráshoz vezet, mint a szellemektől való megszabadulás, a bűntudat vagy a vereség érzése. Élete John cheever hamarosan magával ragadta a vereség azon érzése. Ha az ifjú Cheever már problémás tinédzser volt, az apai elhagyás nem tett mást, mint fokozta a serdülőkort és a fiatalságot a lázadás és a nihilizmus kötelékén.

Mindez végül sok regényének és történetének a fenntartása lenne. Egy durva egzisztencializmus fut át ​​mindenen, azzal az ellentmondással, hogy megpróbálják elbagatellizálni a karakterek transzcendentális aspektusait, ugyanakkor megérzik a nehéz ötletet, hogy a világhoz kötődő lábat kell keresni.

Egy másik képlet az ilyen típusú írók esetére, akik körülményeiktől függnek, az lenne Bukowski és piszkos realizmusa. De míg Cheeverben az emberiség világos ragyogása a nyomornegyedek elidegenedése és a sok házimunka és kevés igény nélkül vándorló karakterek között adódik, Bukowski a végzet mestere lesz, mindig azt feltételezve, hogy minden valóban elveszett.

Cheever megközelítése annyit tesz, mint újra felfedezni a történet dimenzióját. Egy rövid elbeszélésből egy sokkal nagyobb univerzum befogadható, mint bármelyik regényben (Visszatérve az összehasonlításokhoz, a beceneve a «Csehov a külvárosokból ”úgy találja, hogy egyik sem festette meg Cheever -t, csak az időbeli és kulturális távolság, valamint az orosz író és az amerikai közötti eltérő társadalmi összefüggések egészen más tájat okoznak)

A legjobb 3 John Cheever regény

John Cheever történetek

Cheever történeteinek irodalmi, emberi szintje és narratív üteme valami nagyon különlegeset tartalmaz. Az, hogy történetekből álló összeállítást készítettek a regények Pulitzer -díjával még 1979 -ben, a díjnak a műhöz való hozzáigazítása.

Egyfajta tisztelet azt feltételezni, hogy a kompozíció, a mozaik, a történetek és perspektívák összege ugyanolyan érvényű regénynek tekinthető, mint a szabványosabb szerkezet. Cheever megtalálta New Yorkban (mint sok más tegnapi és mai alkotó) az egyetemes várost, a tökéletes környezetet ahhoz, hogy kozmosza legyen tömbjeinek összességében, külvárosával és felső osztályának területeivel.

New York egy történet és egy regény (és több ezer film). Valószínűleg ennek a nagy városnak, mint főszereplőnek való tekintése miatt, amely oly sok utódot nevel, egy történetmunka és egy regény egyidejű elismerését tartották megfelelőnek.

A Whapshot krónikája

Feddhetetlenségének társadalmi és személyes hanyatlása nagy érvforrássá válik, amellyel emelni lehet az emberi nyomorúság szintjét.

Melankolikus háttér árasztja el ezt a regényt, a melankólia, amely önmagában megakadályozza, hogy bármilyen boldogságérzetet keltsen a whapsot vagy a St. Botolphs kisebb városának bármely más lakója körében.

Az eltűnt vagy soha nem volt szomorúság az, amije van, ami megakadályozza minden jó terv befejezését, mert a főszereplőket bonyolult korlátokba sodorja a pompás múlt és a leküzdhetetlen veszteségérzet között.

Leander, a család pátriárkája, Sarah, mint a lelkiismeretes erkölcs kedves felesége, fiatal Mózes és Coverly, mint az egyetlen jelölt, aki megmenekül a hazatérés elfojtó melankóliája elől, amelyet Honora néni tökéletesen megtestesít, szigorú és meg van győződve arról, hogy a dolgok még mindig azelőtt, amikor az előtte csak árnyék, amely kétségbeeséshez vezet.

Ez paradicsomnak tűnik

Egy olyan kiábrándult szerző számára, mint Cheever, ez a cím paradoxnak tűnhet. És ez. Való igaz, hogy végre felcsillan benne némi remény vagy érvként a szerelem iránti elkötelezettség enyhe árnyalata.

Lemuel Sears azonban azt az embert képviseli, aki öregnek érzi magát, időben megverte. Ebben az érzésben nincs sok boldogság.

De igaz, hogy a végén szó esik a szublimációról, arról, hogy Lemuel Sears egyszer úgy dönthet, hogy egy kicsit harcol önmaga ellen, és több energiával kel fel, keres okot a harcra, hagyja magát elcsábítani egy lehetséges úgy szeretem, mintha a szívét meg tudnám duplázni a kamaszkori tervben. Nem minden veszett el a veszedelemben ...