A félelem olyan feszültséget keltett, mint egy kreatív szublimáció. Hitchcocknak megvolt az a képessége, hogy felidézze a félelmet a tudatalattihoz kapcsolódó szimbólumok és a cselekményeinek nem sejtett fordulatai között. Egy virtuóz, akinek nagyon hiányzik a színe. Mindenekelőtt azért, hogy művészetét egy olyan mozi evolúciójával foglalta volna össze, amely technikailag mindig fejlődött, de még mindig zseniális javaslatokat igényel.
Felejthetetlen filmek maradnak azonban, tele jelenetekkel, amelyek éppen a szimbolikusnak az álomszerűvel szembeni dominanciája miatt megdöbbennek és elnyomnak bennünket. Az akkori legkeresettebb drámáktól kezdve az avantgárd thrillerekig. Nagyszerű regényekből gyűjtött vagy túláradó képzeletéből berendezett forgatókönyvek. Tucatnyi nagyszerű alkotás, amelyek ma is érvényesek.
Vannak pillanatok, amikor Hitchcock filmográfiája, túl a fürdőkádas jeleneten a «Pszichózisban», amely számomra a mozi felfedezését jelentette, mint azt a művészetet, amely a legzavaróbb tanácstalanságból eláraszt. Mint az a nő, aki páratlanul hasonlít egy elhunyt feleségre, aki a gyanúsított férj kihallgatása közben kóborol. Egészen addig, amíg be nem vallja. Amikor azonban a nyomozók elmentek megköszönni a nőnek a korábban megbeszélt szerepét, biztosította őket arról, hogy nem tudott elmenni...
Vagy amikor a fogoly elkészíti a szökési tervet a temetővel, beleegyezik abba, hogy koporsóba rakják, mint a szökés egyetlen módja, majd elengedik. Egészen addig, amíg a késés miatt gyufát gyújt a koporsóban, amikor meghallja a föld zuhanását, és rájön, hogy vele van a már említett temetkezési vállalkozó, aki váratlanul meghalt.
Egy olyan szubjektivitás keretein belül, amelyet Hitchcock jó munkája soha nem tud felölelni, ki fogjuk választani azt, ami nekem való a legjobbat legjobb hitchcock. Készüljön fel egy olyan válogatásra, amely feldobja a fejét...
A 3 legnépszerűbb film a következőtől Alfred Hitchcock
Idegenek a vonaton
ELÉRHETŐ AZ EZEKEN PLATFORMOK BÁRMELYIKÉN:A tökéletes bûn nem létezik. Hacsak más nem teszi meg helyetted, ilyenkor az indítékok elhalványulnak, és minden további nélkül megjelenik a tökéletes alibi. Az elme, amely képes volt kitalálni az ügyet, nem volt más, mint az Patricia fõnök, megterhelve, mint már tudjuk, kifürkészhetetlen viharokkal. A lényeg az, hogy Hitchcock még jobban felnagyította a javaslatot.
A dolog megértéséhez a két szereplő közül legalább az egyiknek ismernie kell a másik életének egy részét. Így a bűncselekmények cseréjére vonatkozó javaslat kezdetben nagyobb elfogadottságot kaphat. Guy és Walker párbeszédei a legfurcsább árulás érzésével ostromolnak bennünket. Az erőszak, az élet aratásának késztetése a mindenre képes ellenségeskedés küszöbén elhelyezkedő elmék közötti szinergiaként jelenik meg.
Guyt, a fiatal teniszbajnokot megkeresi Bruno, egy fiatalember, aki a sajtón keresztül tud életéről és csodáiról, és váratlanul kettős gyilkosságot javasol, de kicseréli az áldozatokat, hogy kölcsönösen garantálja a büntetlenséget. Így megoldhatnák a saját problémáikat: elnyomná Guy feleségét (aki nem akar válni), és cserébe Guynak meg kell gyilkolnia Bruno apját, hogy Bruno nagy vagyont örökölhessen, és egyedül élhessen. feltételeket.
A váratlan ablak
ELÉRHETŐ AZ EZEKEN PLATFORMOK BÁRMELYIKÉN:Ugyanaz Stephen King A "Misery"-ben visszatért a lábadozás és a bezártság kérdéséhez, mint a legklausztrofóbiásabb előadásokhoz. Szinte semmi sem történik azokkal, akik fizikai gyógyulásra várnak. De abban az időszakban, amikor az ember élete megáll, a legváratlanabb dolgok is megtörténhetnek, mert a fókusz megváltozik, és az észrevétlen szempontok az élet árnyékaivá válnak, amelyek mindig ott lapulnak, de szinte soha nem figyelnek rájuk...
Ami az eredeti ötlet megalkotóját illeti annak filmes vonatkozásaiban, Hitchcock úgy vélte, hogy mások élete túlságosan rutinszerű. Minden a középszerűségre, a normálisra mutat a mosolygós szomszédoknál, akik jó reggelt kívánnak. De ha megállunk egy pillanatra, beleáshatunk a legbensőségesebb megfigyelés voyeuristic élvezetébe. És ott talán rájövünk, hogy semmi sem volt olyan "normális"...
Stewar, a fotóriporter egyik lábával gipszben kénytelen pihenni. Barátnője, Kelly és ápolónője, Ritter társasága ellenére úgy próbál elmenekülni az unalom elől, hogy lakása ablakából távcsővel figyeli, mi történik a szemközti házakban. Egy sor furcsa körülmény miatt gyanússá válik egy szomszédja, akinek a felesége eltűnt.
Pszichózis
ELÉRHETŐ AZ EZEKEN PLATFORMOK BÁRMELYIKÉN:A lényegi thriller remekmű. Több száz film előzménye, ahol a legbaljóslatúbb pszichopátia leng az ügyeletes főszereplőre. Csak Hitchcock a legemberibb filiákból és fóbiákból tölti be az ötletet, hogy kézzelfoghatóbbá tegye az őrületet.
Norman Batesnek még lehet egy bizonyos kezdő bája. Az a kedves srác, aki kérdezősködik az utcán. De ugyanúgy, ahogy Ed Gein, a Bates tulajdonképpeni karaktere, elrejtette tüzes pokloit traumatikus gyermekkora elől, Bates sem az, akinek látszik. Anyja álcája ijesztő, mert az egyszerűségén túl az atavisztikus félelmek, traumák és bűntudat labirintusos terébe vezet.
Minden elszabadul, mint egy gyűlölet, amely Marion Crane-re összpontosul, a váratlan utazóra, aki megáll Bates moteljében, mert bármelyik hely jó neki, hogy megszökjön a vihar közepén. Ezért van az az érzés, hogy aki a saját sötét világából jön, az a farkas szájába kerül. Az utolsó vacsorád Bates-szel nincs kárba veszve. Mindjárt találkozik Normannal és szegény beteg anyjával...
1 megjegyzés a következőhöz: «A 3 legjobb film a Alfred Hitchcock»