Mindig érdekes részt venni a költő íróvá válásában. A nyelvek keveredése érdekében a lírai erőforrások prózába történő átviteléhez mindig szükség van a forma szépségéből vagy gazdagságából származó képekre és szimbólumokra.
Valami hasonló történik az elbeszélésre átadott filmesekkel. Woody Allen Nem ez az egyetlen eset, amikor a forgatókönyv legtipikusabb képzeteit igazítják a regényirodalomhoz. Végül is, mint minden művészetben, minden kifejezés küszöbének mindig diffúznak kell lennie. Nem is lehetne ez másként egy olyan regényben, amely levélformátumtól a legstrukturálatlanabb cselekményig terjed.
Spanyol változatban a filmrendező és író remek képviselője van Vincent Molina Foix. Molina Foix a 70 -es évek óta számos területen kreatívként tevékenykedik, az előadóművészet, a levelek, a kritika és az artikulizmus veteránja.
Mint mindig ezen a téren, most is inkább azokhoz a regényekhez fogunk húzni, amelyek a legjobban tetszettek azoknak, akik feliratkoztak. Lehet egyetérteni az ízléssel, vagy nem. De mindig élvezni fogja a nagyszerű történeteket ...
Vicente Molina Foix 3 legjobban ajánlott regénye
A levélnyitó
Semmi sem inspirálóbb, mint az igazság, amikor a végén a lehetségesekről elmélkedünk, és felkutatjuk azokat a képzeletbeli utakat, amelyek felfedezik a közeli ukróniákat arról, hogy mi is lehetett volna. Ez az erőforrás arra is szolgál, hogy jövőket vagy sokkal ambiciózusabb párhuzamos kurzusokat javasoljon, amelyek elismert főszereplői őrjöngő emberségéből fakadnak. Egy ambiciózus illúzió első nagyságrendű hamis történelmi krónikává.
Ez a 2007 -ben Nemzeti Irodalmi Díjjal kitüntetett regény azokkal a levelekkel kezdődik, amelyeket egy gyermekkori barát a XNUMX. század második évtizedében írt García Lorcának, reményeinek és álmainak távoli inspirálójának.
A talán soha nem „viszonzott” levelezés első epizódjából az olvasó követni fogja ennek a pompás földalatti folyóregénynek a menetét, amely a spanyol élet utolsó száz évét tükrözi, és összefonja a történelmet az áldozatok, túlélők csoportjának privát történeteivel, megélhetést, "modern" és "átkozott" lányokat.
Velük együtt olyan releváns személyiségek is láthatók, mint Lorca, Aleixandre, María Teresa León, Miguel Hernández, Eugenio d´Ors, többek között "árnyékban" szereplők, bár nagyon is valóságosak erről az erőteljes kórusszimfóniáról, és amelyben a szerző a hazugságok, szívfájdalom, árulás, beteljesült törekvések, csalódások, száműzetések, szexuális szenvedélyek.
A fiatalember lélek nélkül
Minden szépirodalmi író végső kísértése az, hogy önmagáról írjon. A memória az a szűrő, amely a szükséglet, a képzelet vagy a nosztalgia szeszélye szerint változtatja a színeket. Ezért lehet, hogy egy író kísértésbe eshet, hogy a legjobb regény, amit írhatna, önmagáról szólna.
De ez alkalomból is, mint sok másnál, az író alteregót keres, vagy csak a nevet adja meg főhősének. Mindkét végletnél a halhatatlanság igénye szükséges engedély, mivel az ember elkezd írni, és szenved vagy élvezi – adott esetben – az író magányos dicsőségét.
Az olvasó kezében egy különleges oktatási regény található, amelynek sajátosságai: főhőse ugyanazt a nevet viseli, mint a szerző, aki írta. A lélek nélküli fiatalember a Levélnyitó és a Keserű vendég után (Luis Cremades-szel közösen) csúcsosodik ki, amit Vicente Molina Foix „dokumentumregényeinek” nevez, és benne, mint az előző kettőben, aprólékos a narratív hang vizsgálata és a főszereplő felépítése ezen a hangon keresztül.
A könyv egy hármas, szentimentális, szexuális és kulturális oktatás története, valamint a saját identitáskeresés, háttérportréval az XNUMX-es és XNUMX-as évek Spanyolországáról és Európájáról (az ország múltbeli traumájának némi visszhangjával, mint pl. az a Száműzött Doktor, aki a főszereplő beteg édesanyját gondozza).
Oldalain keresztül olyan városokat vonultat fel, amelyek alapvető fontosságúak lesznek ebben a hármas oktatásban: Elche, Madrid, Barcelona, Párizs, Lisszabon ..., a gyermekkor, a serdülőkor és a fiatalság élményeinek jelenetei. Olyan élmények, mint a családi otthon szobalányával kezdődő szexuális ügyek a vasalószobában; a gyerekkori találkozás Camilo José Cela -val, aki aláír egy könyvet a nagyon fiatal, törekvő író számára, valamint tanácsokat ad neki; az első olvasmányok és azok, amelyek később jönnek, szürrealistákat és marxistákat ötvözve, valamint a mozi iránti szenvedélyt.
Rengeteg mozi van ezeken az oldalakon, amelyeket Godard Párizsban fedezett fel, Marnie a tolvaj, Fritz Lang..., de nem csak filmek, hanem olyan helyiségek is, amelyek sötétjében a főszereplő néhány beavató élményt fog átélni... A mozi révén pedig a A Film Ideal magazin alapvető találkozások következnek: Ramónnal, aki meghívja Barcelonába, bemutatja nővérének, Ana Maríának, és beavatja a homoszexuális szerelembe, valamint egy fiatal költői körrel: Pedro, Guillermo, Leopoldo...
Heves barátság szövődik közöttük, keresztezett és nem mindig kiteljesedett szerelmek bukkannak fel, és egyesíti őket a művészeten túlmutató hívők illúziója. Egy csoportot alkotnak, amely idegbetegségükben, vadságukban és szemtelenségükben naiv módjukban megpróbálják megélni az egykori romantikus regényt, az 1960 -as évek utolsó éveit, új hiedelmeket és harcot a különböző fronton harcoltak.
Ez egy élet káprázatos regénye, számos irodalmi, filmes, politikai, szerelmi, szexuális keresés és felfedezés..., nagy lelkesedéssel és némi csalódással. Tanulás regénye, változó értékek és tájak, valamint egy könyv a fikciót megelőző intimitásról.
A keserű vendég
A keserű vendég az apa halálának bejelentésével kezdődik a fia ágyának egyik jelenetében, és több mint három évtized után ér véget az év ugyanazon napján és ugyanabban a házban, ahol a tolvajok bejárata egy fekete doboz két szerelmes múltja.
A folyamatban, nem mindig lineárisan, annak idején, amelyet egy harmincöt éves író és egy versíró fiatal diák találkozója kezdeményezett, a könyv úgy bontakozik ki, mint az emlékezés regénye, a valódi beszámoló, amelyet a Kitaláció.
De akár narratív esszéként is a szerelem illúzióiról és sértettségeiről, valamint kettős önarcképként egy tájjal, az 1980-as évek változó Spanyolországával és alakokkal, egy gazdag galéria valós emberekből, néhány jól ismert, úgy kezelve. a boldogság, a hűtlenség, a személyes keresések és az arra való vágyódás szereplői vagy szemtanúi.
Luis Cremades és Vicente Molina Foix egyedülálló, de különálló módon írta ezt a példátlan könyvet. A kölcsönös szabad emlékeztetési szabadságban, annak fontosságában, amit írásban fogalmaztak meg, miközben egymást szerették és elárulták, a szerzők újra felfedezik a szó közös területét, hogy egymásra nézzenek a jelenből, és meztelen hitelességgel próbálnak helyreállni. nosztalgia, mit tartalmaztak azok a tükrök a napjukban, és maradékként maradtak.
És meg is tették, ahogy maguk is ironikusan rámutatnak, a kifejezés eredeti értelmében vett "sorozat" mintáját követve: minden fejezet, amelyet felváltva írtak alá mindketten, előzetes megállapodás nélkül íródtak, és a másikhoz jutottak, miközben fenntartották az intrikát , mint a XIX. századi regényekben.
Azzal a különbséggel, hogy abban a fejezetben, 64 fejezetben a két főszereplő-olvasó ismerte a végét, de nem a meglepetéseket és kinyilatkoztatásokat, amelyeket saját történelme hozhat nekik. Ebben a könyvben, amely egyetlen olvasót sem hagy közömbösen, szemtanúi lehetünk Molina Foix bizonyított mesterségének bizonyításának és egy költő narratív kinyilatkoztatásának, sokáig csendben.
