Több örököse Elena Poniatoska mint Juan Rulfo, a szintén mexikói Valeria Luiselli krónikus irodalmából és szédítő kritikai gondolkodású esszéjéből.
Valeria a legtudatosabb realizmus vetületéből kitalálva, egy fiatal írónő tiszteletlenségével, egy olyan generáció erőteljes beszélőjeként nyilvánul meg, aki a jövőre összpontosít minden új alapja után, amit a világ hagyhatott, és felemelte a hangját, hogy felfedje a a ragyogó előretörésnek álcázott állandó involúció nyilvánvaló trompe l'oeilje. Kritikai irodalom a szó legtágabb értelmében.
Ebben az értelemben az ideológiája a könyvével határos "Elveszett gyermekek»A határok problémája, mint kitalált falak (egyre kézzelfoghatóbb abban az esetben, ha a szerző szorosabb kapcsolatban áll Mexikó és az Egyesült Államok között). Falak, amelyek képesek megbélyegzni az egyoldalúakat az aporofóbia egyetlen álcája mögött. Ugyanúgy, ahogy idealizálják a másikét, azokat, akik kényelmes helyen élnek a világon, csak azért, mert léteznek, vagy talán egyszerűen nem, ha rosszul gondolkodunk.
A kérdés az, hogy az aszeptikus televíziós híreken túl vállaljuk az utat napjaink széleinek humanisztikus irányába, hogy a saját bőrünkön vérzzünk, és végül együtt érezzünk másokkal.
De ezen kívül Valeria Luiselli más könyveibe is belemerít minket abba a töredezett irodalomba, amely kényelmesen mozog a fantasztikus és a valódi elidegenedése között, mintha minden ugyanazt a strukturált helyet foglalná el a főszereplők szubjektivitásától.
Az élet, a szerelem, a család, a tanulás vagy a halál mindig benyomások; létünk tragikomikus pólusainak transzcendens ragyogásának felfedezése narratív cél a lebilincselő Valeria történetmesélési módjában.
Valeria Luiselli legjobb 3 ajánlott regénye
Hang sivatagban
Az útregényeknek megvan az a különleges történetmesélési pontjuk az utazás során, amikor karaktereiknek csak ülve kell várniuk, amíg a világ mozog. A fizikai paradoxon elkerülhetetlen állomássá válik a főszereplők életében.
A napi házimunkától megfosztva képesek vagyunk időről időre megnyílni, és a változó forgatókönyvek között végül megnyílni önmagunk vagy mások előtt, néha zavarba ejtő, sőt félelmetes igazsággal. Egy válságban lévő házaspár autóval utazik két kisgyermeke New Yorkból Arizonába. Mindketten dokumentumfilmesek, és mindegyik a saját projektjére koncentrál: az utolsó Apache zenekar nyomában van; dokumentálni kívánja azoknak a gyermekeknek a diaszpóráját, akik menedéket keresve érkeznek az ország határára.
Miközben a családi autó bejárja a hatalmas észak -amerikai területet, a két gyerek hallgatja szülei beszélgetéseit és történeteit, és a maguk módján összekeverik a migrációs válságról szóló híreket az észak -amerikai eredeti népek népirtásának történetével. A gyermekek képzeletében az erőszakról és a politikai ellenállásról szóló történetek ütköznek, kalandba fonódva, amely egy család, egy ország és egy kontinens története.
A súlytalan
Sok szó esik az alkotókról, valami súlytalan lényekről, akik más tempóban mozognak, mint mások, és megfigyelik a másoktól eltérő dolgokat a kiváltságos forrásokból, amelyek akár egy másik síkra helyezik őket.
Ez egyszerűen az idealizáció egyik formája vagy az emberek középszerűségének zűrzavara lehet, amikor felfedezzük azt a zseniát, aki bemutatja nekünk azt a világot, amely a saját mutált benyomásainkból elképzelhetetlen intenzitású hullámokká változik. Ez a regény két főszereplőt ment meg, akik elveszett súlytalanságukban a mozgalmasak között közös élet a föld alatt, az őrült áramlatokat emelő metrókocsik és az elmosódottan mozgó karakterek között, akik a mindennapi élet elérhetetlen sebességével lépnek be és távoznak, nem törődve az élettel.
Hány élet és hány halál lehetséges ugyanazon személy létezésében? A súlytalan egy regény a kísérteties létezésről; felidézés, egyszerre melankolikus és humorral teli, a szerelmi kapcsolat lehetetlenségéről és a veszteség visszavonhatatlan természetéről. Két hang alkotja ezt a regényt. A narrátor, a kortárs Mexikóból származó nő, elmeséli ifjúkori szerkesztői éveit New Yorkban, amelyben Gilberto Owen költő szelleme kísértette a metrón. Mindkét elbeszélő keresi egymást a metró felfoghatatlan terében, ahol saját múltjukban utaztak.
A fogaim története
A létfontosságú projektek síkon rajzolódnak, így értelmet és rendet kapnak. A probléma az, hogy senki sem a saját életének építésze. Mert az életet sokkal szabálytalanabb és rögtönzött mozgások irányítják, megsemmisítve saját igazolásainkat, bűntudatunkat és viselkedésünket. Sajnos a tinta mindig ott van, nyomon követve, hogy mit kellett volna megépítenünk, vagy mit értenek mások, amit egy napon meg akartunk építeni.
Az autópálya nem mindig volt ez a kiemelkedő showman. Mielőtt árverező lett volna, sok évig őrként dolgozott egy gyümölcsgyárban, amíg egy munkatárs pánikrohama visszafordíthatatlanul megváltoztatta az életét. Útban rendeltetési helyéhez, Carretera szembe kell néznie egy elhagyott fia haragjával, árverést kell tartania, hogy segítsen egy papnak megmenteni a templomát, és nagyszerű záróelőadásként kell fellépnie „Az én személyes Gustavosom története” című allegorikus árverés.
