Az irodalom tele van nagyszerű szerzőkkel, akik az átlagolvasó számára a második sorban maradtak. Arra a szokásos olvasóra gondolok, akire mindannyian telve vagyunk bestsellerekkel, lényegtelen mítoszok kimondhatatlan életrajzaival, vagy éppen ellenkezőleg, rendkívül kifinomult könyvekkel, amelyeket nem mindig élvezünk anélkül, hogy közben némi szundikálna (ami Joyce y Kafka Bocsáss meg).
Az is igaz, hogy végül minden ízlés kérdése. De ebben a végső választásban sok lehetőség kínálkozik az egyik vagy a másik számára. És ott a marketing készségek mindegyike alapvető eszközöket feltételez.
Nem az irodalom alapjainak megingatásáról van szó. De igazságos elismerni ezt, azt annyi zsenik érkeznek, mint sokan mások a népi homályban. Valójában mindig kíváncsi a lenyűgöző író posztumusz felfedezésére. Mi történik? Nem volt korábban jó író is?
De visszatérve a William H Gass (vagy kezdve, mert azt hiszem, még a saját bejegyzésében sem idézte), ebben az amerikai szerzőben megtaláljuk a díjnyertes szerzőt, akit hivatalosan is elismert és tisztel sok nagyszerű szerző, mint pl. Susan Sontag o nevelje falat, de Isten tudja, miért hülye abban a másik kereskedelmi jelentőségben.
Munkássága pedig tele van nagyszerű regényekkel és történetekkel, talán túlságosan is lokálisan, és nagyon is onnan, az USA mélyéből származó sajátosságokra fókuszálnak, de végül túlcsordulnak az emberségtől és a nagyszerű mesemondók által felvázolt gyönyörű egzisztencializmustól. Merész és éles egzisztencializmus. Mint egy olykor melankolikus líra, amely részletesen, de félreérthetetlenül foglalkozik azzal, amit mindannyian rejtegetünk azokban a más könyvekben, amelyeket mindenki magának ír.
A legjobb 3 ajánlott könyv Wiliam H. Gass -tól
Omensetter szerencséje
A XNUMX. század végén az Ohio állambeli Gilean városa idegen családot, az Omensettereket fogadta. Lakói az első pillanattól kezdve csodálják a családfő, Brackett mágneses személyiségét és a szerencsét, ami mindig kíséri. Érkezését azonban nem mindenki fogadja jól. Jethro Furber tiszteletes a mentális és szellemi degradáció folyamatában Brackett Omensetterre összpontosítja gyűlöletét.
Kettejük vita az egész városban átterjed, azokra az ősi gyűlöletekre alapozva pozícionálva, gennyesítve, amelyek jobban megindítanak, mint a szerelemben, különösen akkor, ha a szerelem már évek óta elhagyja a helyét, szinte minden esetben...
A főszereplők és az egymást kiegészítő karakterek közötti különféle szabálytalan gócok egy bizonyos előre megfontolt zűrzavar mellett szólnak egy olyan olvasat felé, amely a benyomások és az igazság közötti skizofréniával határos. Mert végső soron nincs igazság, és minden aszerint létezik, amit mondanak, vagy amiről azt hiszik, hogy elhangzott. Nagyon érdekes olvasási gyakorlat, összetett, de mindig gazdagító. Maga az író, vagy inkább a hang, amely bevezet minket a cselekménybe, részt vesz és meghív bennünket a nyugtalanító életbe, amely egy olyan furcsa helyen, amilyen közel van, sértetlenül mozog.
Az ország szívének szívében
1968 -as megjelenése után az Ország szívének szívében az amerikai irodalom klasszikusává vált, és megőrizte egy kultikus könyv bizonyos auráját, olyan történeteket, amelyek egyben Faulkner és Gertrude prózájának örökösei Stein modernizmusa, és ez megújítja országának elbeszélését olyan szerzők munkájával együtt, mint Donald Barthelme, William Gaddis, John Barth és Robert Coover.
Az Ország szívében című filmet alkotó két kisregény és három novella Közép-Nyugaton játszódik, és erőteljes, mitikus képet ad a legmélyebb, legvalóságosabb Amerikáról. Erőszakról, magányról, a természettel való különleges kapcsolatról, és mindenekelőtt az ember törékenységéről és a környezetével kialakított kapcsolatokról beszélnek.
Gass feltárja és kibővíti a történet határait, szavakkal játszik és csavarja őket, hogy elérje az irodalomban eddig ismeretlen dimenziókat. Munkásságát olyan írók tisztelték, mint David Foster Wallace és Cynthia Ozick.
A kékről
A létező, a valóság fogalma, a korlátozott hely összetétele, amelyet állapotunk ránk kényszerít. Ezek az elképzelések megmozgatták a szerzőt kitalált terében. És ebben a non-fiction munkában a kérdés intellektuálisabb, még inkább filozófiai szintet ölt.
William Gass esszéje, amelyet a XNUMX. század egyik legeredetibbnek tartanak, egy olyan kérdésből indul ki, amelyet időnként mindannyian feltettünk magunknak: vajon ez a szín látszik -e kint, és azt látom a fejemben -például , kék? - ugyanazt, amit mások is látnak?
A kérdés megválaszolásához a szerző végigvezet bennünket a „kék országán” a kék tárgyak, élőlények, kifejezések és érzések között – vagy olyanok között, amelyeket kéknek ismerünk fel, még ha nem is azok. Mert a kék nem csak egy szín, hanem egy szó, ami mindent megfest, amihez hozzáér. Az angolszászoknál a szex a kék, amelynek Gass ennek az esszének nagy részét szenteli, és ennek az irodalomban gyakran esetlen kezelésének.
A probléma az, hogy a „nem szeretik eléggé” szavakat, és a szex lényegét - kékségét - csak megfelelő használatával lehet kihozni. Ennek példázására Gass olyan különböző szerzők szövegeit használja fel, mint Virginia Woolf, Henry Miller, William Shakespeare és Colette.
