Kezdjük az undorító összehasonlításokkal. Két világszínvonalú német író. A XNUMX. század két szerzője a modern kor leggörcsösebb Európájának szívében.
Thomas Mann lenyelte német hazájának két háborúját és két vereségét. Max Frisch, a svájciak (tehát önmagában semlegesebbek) „csak” a második világháborút és a nácizmus elleni harcot ismerték. Mann a vereség krónikása volt, és annak a német egzisztencialista törekvésnek, hogy túlélje, és végül megmeneküljön a legrosszabb elől. Frisch a maga részéről mindig távolról repült át a háború baljós eseményein, és az irodalmi szempontból való újjáépítés feladatának szentelte magát. Anélkül, hogy időnként feladnánk a politikai szándékot, hanem inkább a narratívára per se összpontosítunk.
Lehet, hogy látnod kell, hogy Frisch irodalma egy érett srácé. Munkásságának nagy része jóval a '45-ös háború befejezése után született, a 30 és 40 év közötti író fiatalkori élményeket tudott gyűjteni az ideológiai és a háborús borzalmak között, de a lehetséges benyomásokat aligha vitte át közvetlenül az irodalmába.
Érdekes különbségek a XNUMX. század két nagy német írójában. Kreatív gazdagság a szürke napokhoz, ha nem a feketéhez. Közös hazájukkal, Németországgal, mindig Európa közepén. Nemcsak egyszerű földrajzi szempontból, hanem mint valami neuralgikusabb Európát, amelynek evolúcióra van szüksége ahhoz, hogy kikerüljön a nacionalista erőszak spiráljából.
De talán túlságosan kiterjesztette a két író közötti összehasonlítást. Mert ahogy mondom, Frisch nagyon más, a narratívája más. Regényeiben mindenekelőtt egzisztencialista szándékot találunk, tele filozófiával és humanizmussal. De mindig egyensúlyba hozza a mérleget, ahogy azt csak a nagyok tudják, élénk, szórakoztató akciókkal.
Max Frisch 3 legjobb regénye
Montauk
Az íróról és az írás iránti elhivatottságról írni csodálatos beburkoló akció, amely, ha tudja, hogyan kell végrehajtani, mint most is, nemcsak az irodalmi, hanem általában a művészi és a vitális alkotás egeibe és szakadékaiba repít bennünket.
1974 tavasza. Egy híres író, akit maga a szerző ihletett, promóciós körúton tartózkodik az Egyesült Államokban Lynn, a kiadó fiatal alkalmazottja kíséretében. Ezekben a napokban egészen különleges kapcsolatba kezdenek, és mielőtt visszatér Európába, úgy döntenek, hogy együtt töltenek egy hétvégét Montaukban, Long Island távoli városában.
A Lynn-nel eltöltött idő felébreszti az íróban a visszaszorult emlékeket, és feléleszti a régi elmélkedéseket a sikerről, az életről, a halálról, a szerelemről, a könyveiről, és arról, hogyan aggódott újra és újra ugyanazokkal a kérdésekkel. Montauk esztétikai hagyatékot képez, amelyben a szerző maga is rácsodálkozik műve értelmére.
Nem vagyok nyugodtabb
A feszültségregények egyik visszatérő érve az amnézia, az identitásprobléma, amely éppúgy jó egy kémnek, mint egy anyának, aki nem találja a lányát, és akinek senki sem hisz.
Az értelmiségi kezében lévő gondolat nagyobb értelmet és saját feszültséget kap, a pillanat főszereplőjének jövője körüli thrillerben sokkal mélyebb kétségek ébrednek az emberi természettel, a létezéssel, a valóság érzékelésével és minden szerencsével kapcsolatban. olyan megközelítések, amelyek elárasztanak és lenyűgöznek.
A svájci hatóságok letartóztatnak egy férfit, aki azt állítja, hogy Mr. White-nak hívják, és amerikai, akit azzal vádolnak, hogy ő Herr Stiller, aki évekkel ezelőtt tűnt el Zürichben. Védőügyvédje felszólítására naplóba írja életét, miközben elképedve vesz részt az általa tagadott személyazonosság tanúinak felvonulásán: Stiller felesége, barátai, testvére...
Az ember megjelenik a holocénben
Arra, hogy Isten létezik, amikor már nincsenek emberek, akik el tudnák képzelni, vagy hogy a boltozatot a rómaiak találták ki, olyan dolgok, amelyekre emlékezni kell, és még nagyobb ragaszkodással, amikor a magányos és szenilis ember gondolja őket, szemben a halál, mint az öreg Geiser úr.
Ticino kantonban lévő otthonában a világtól elszigetelve, az éghajlati szeszély kegyének és megfogyatkozott fizikai erőinek védelme alatt, már hanyatlóban, a szakadék felé haladva, a perc szemlélődésével néz szembe a leghangosabb magányossággal. napi események: a postabusz rendszeressége, a napkutató látogatásai, a melegítendő Minestrone-leves, a szőke hentes, a tűzszalamandra vagy az egeret már nem fogó öreg macska.
És hogy megragadja azoknak a töredékeknek az emlékét, amelyek egy egész életet alkotnak, és végső soron azokat, amelyek az emberi nyomot alkotják a történelemben, egy régi szótár lapjaival borítja a falakat, amelyek arra emlékeztetik, hogyan telepedtek le az Alpokban. vagy hogyan rajzolják meg az aranyszegmenst: azokat a dolgokat, amelyeket nem szabad elfelejteni.
Az „Ember megjelenik a holocénben” ragyogó irodalmi pulzus a magány és a halál ellen; Óriási belső monológ, amelyben a gesztusok ismétlődése és az órák kérlelhetetlen múlása igazolódik.
