Mariana Enríquez 3 legjobb könyve

Néha úgy tűnik Samantha Schweblin y Mariana Enriquez ugyanaz a személy volt. Porténák, írók és gyakorlatilag kortársak is. A transzgresszív történetek és regények két intenzív elbeszélője tartalomban és formában. Hogyan ne gyanakodjunk rá? Hasonló dolgokat láttak a közelmúlt írói, mint pl carmen mola o Elena Ferrante...

Az összeesküvés fogalmait félretéve, menjünk a Mariana Enríquez műve. És a helyzet az, hogy bizonyos megközelítések szédülést okoznak. Mivel Mariana irodalmának intenzitása intenzív, hiszen 19 éves korában már meg is írta első regényét, a „Bajar es lo rossz” című történetet, amely egy egész generációt jelölt meg Argentínában.

Azóta Mariana -t félelmetes forgatókönyvek, hátborzongató fantáziák vitték magukkal, mint a Edgar Allan Poe átváltozott ezekre a bizonytalan napokra, a tiédnél baljósabb pillanatokra. És ezekből a forgatókönyvekből Mariana tudja, hogyan kell ötvözni azt a meglepő, fatalista és zúgolódó egzisztencializmust, amely elhatározta, hogy elpusztítja a remény minden csillogását. Csak így tudnak karakterei időnként felcsillanni, az emberiesség, a keserű, vakító világosság felvillanásaiban.

Mariana Enríquez 3 legjobb könyve

Napos hely a komor embereknek

Talán ezek a legjobb idők a történethez. A rövidség elengedhetetlen. Filmek helyett sorozatok és regények helyett történetek. A múltban a vastag irodalmi alkotás diadalmaskodott, amely a jelenlegi szerző bölcsességét és műveltségét mutatta be. De ma itt az ideje, hogy rövid, tömör, intenzív és a legimpresszionisztikusabb ecsetvonásokkal alakítsa át az olvasót.

És ebben Mariana már több fejjel megelőzi sok más írót. Amint ez a gomb mutatja, egy kötet remek kis történetekkel tarkítva. A legjobb könyv minden önbecsülő könyvesboltban.

Az egyik történetben egy nő távol tartja azokat a szellemeket, amelyek Buenos Aires egy perifériális negyedében szabadulnak fel; köztük az édesanyjáé, aki fájdalmas betegségben halt meg, az utcán meggyilkolt tinédzserekét, a rablás közepén elfogott tolvajét és egy fiúrablás elől menekülő fiúét.

Egy másik történetben egy házaspár bérel egy házat nyaralni egy olyan városban, ahol a vonat megállta a lakóit. Meglátogatják az elhagyatott állomáson egy helyi művész nyugtalanító vásznai kiállítását, de az igazán félelmetes az lesz, hogy találkoznak a festmények szerzőjével. Egy másik darabban a marginális negyedekben élelmiszert osztó civil szervezet önkénteseit ijesztő fekete szemű gyerekek üldözik.

Egy másikban egy újságíró, aki egy Los Angeles-i szállodából eltűnt lány történetét vizsgálja, akinek hátborzongató képei elterjedtek az interneten, a város újabb legendájával találkozik...

A monumentális és elismert Nuestra parte de noche című regénye után Mariana Enríquez visszatér a történethez, és megmutatja, hogy még mindig csúcsformában van a horror műfajának nagyszerű folytatójaként és megújítójaként, amelyet a legmagasabb irodalmi magasságokba emelt. A hagyományból kiindulva - a gótikus regényektől a Stephen King és Thomas Ligotti -, az író új utakat, új dimenziókat fedez fel.

A mi részünk az éjszakából

A varázslatos keverék a gótika, a fantasztikus és a nyers realizmus között, amely az egzisztenciális határát öleli fel, lenyűgöző meglepetések szintjét éri el ebben az új regényben.

Az útregény azon fogalma alatt, amelyben az utazás minden szerző számára megkönnyíti a motívumok kifejtését, Mariana egy Argentína északi felé tartó autó hátsó ülésére ültet bennünket. Előttünk Gáspárt és apját találjuk, akik egy olyan szekta releváns tagjai, amelyben már nem hiszik, hogy teljesen beleillenek.

Ugyanúgy, ahogy egy személyes krízis elvezetheti az embert az ilyen típusú baljós gyülekezetekbe, egy nagy veszteség is eltántoríthatja őket, mint ebben az esetben. Csak azt már tudjuk, hogy bizonyos oldalak elhagyása nehezebb, mint egy telefontársaságról leiratkozni (humorral szólva).

A Rendben Gáspár szerepét nagyon jól meghatározta. Mivel a tökéletes közeget célozta meg, a legtehetségesebbeket, hogy a szertartásokat az örökkévalósággal való kapcsolat maximális szintjére emelje. Nem meglepő, hogy így tekintik Gáspárra, mert a Rend eredete anyai ágához kapcsolódik, és ő a mindennapi dimenzióinkon túlmutató, gyanútlan erények örököse.

Amikor beszállunk a kocsiba, hogy felszabadítsuk egy Gáspárt, akit apja megpróbál megmenteni, az édesanya emlékeit éljük, mint a XNUMX. századi Argentína nehéz napjainak krónikáját.

A torzító tükör furcsaságaival a menekülő apa és fia félelmei és kétségei ötvöződnek a fekete mágia sötét borzalmaival, sokkal több valódi borzalommal a távollévő anya tapasztalataival kapcsolatban.

Mert az idő múlása azt a hátborzongató pillantást kínálja a múltba, amelyben nemcsak az évszázados szekta, hanem a súlyos társadalmi és politikai problémákkal küzdő világ fölött is árnyék rajzolódott ki, amelyet talán a királyi kormányok legszektásabb hatalmai használnak.

Amiket elvesztettünk a tűzben

Ha egy történetet álomszerű vagy fantasztikus ruhába öltöztetünk, történet lesz belőle. És amikor egy történet végül levetkőzi a nyomorúságokat, intenzív villanásokat kínál, amelyek megégetik a lelket, és végül erkölcsös ítéletet hoz, amikor porrá dobja a tüzet, a történet a katasztrófa krónikájává válik.

Mert ez a szerző ebben a tizenegy történetben vezet minket a pusztítás zavaró gondolatán keresztül, minden egyes színpadra öltözve új gálaruhájában minden utolsó táncra.

Egyfajta olvasási morbiditás mellett a katasztrófát a bűntudattól való megszabadulás intenzív szerencse-érzésével szemléljük meg, minden történet rögeszmékbe és félelmekbe, a társadalmi megtagadásába, beteges ellenségeskedésbe, de egyben nevetséges természetébe is belemerül. jövő. , annak a varázslatnak a ragyogásában, amelynek vallásként átadjuk magunkat, amikor képzeletünk túlárad legyőzött valóságunkon a hekatomba felé.

A dekadenciának van leve és varázsa egy olyan narrátor számára, mint Mariana, aki tudja, hogyan kell kiválasztani a legerősebb képeket, azokat, amelyek elképzelhetetlen empátiához vezetnek bennünket a pusztulásba, a bűntudatba, az őket felemésztő rutinba, a filiákba vagy fóbiákba. pszichopátiát váltott ki a mulatságos és az elsöprő között.

Mariana Enríquez további ajánlott könyvei

Ez a tenger

A rajongó jelenség története belülről, a legmélyről, amely a bálványokat a leglelketlenebb életek üres támaszává változtatja. Az eufórián, a zenén, mint életformán, a beárnyékolt mítoszokon és legendákon túl a fiatalos vitalitásért szolgáló ágyútöltelék vált kiábrándulássá. A Fallen együttes persze nem a Back Street Boys.

Az üzenet nagyon más. A fiatalság heves ütemterve az égésnek, mert csak ezután következik az esés. Nem a dekadencia hírnökeinek, Kurt Cobain vagy Amy Winehouse zenészek elleni büntetőeljárásról van szó, sokkal inkább arról, hogy megfigyeljünk egy fiatalokat, akiket lenyűgöz az önpusztítás, és amelyek megtalálják a dalszövegeket és hangolják a pokolba való távozásuk akkordjait.

Mariana Enríquez a fiatalság rajongói irányzatának tekintve a várt vég felé halad, és bemutatja nekünk Helénát, a Bukottak és sziréna dalainak elkötelezett követőjét a fiatalság spontán égése felé. Lehet szeretni a végletekig, a lélek élősködőjéig. A gyűlölet pólusát a szex utolsó lépcsőfoka tartalmazza, mint alapvető kémia. Lehet zenét hallgatni, csak zenét, de tudva, hogy minden akkord halálra hív.

Minden olyan érzéken múlik, mint a hallás, amelyet a legnagyobb szépségek vagy a legrosszabb rémálmok befolyásolnak. Helena dicsősége az lenne, ha egyetlen túrán, keserű ízléssel találkozhatna ezekkel a bálványokkal, hogy elbúcsúzzon mindentől.

Mivel a valóság megszűnik létezni, minden probléma megtalálhatja a magányban és az elszigeteltségben a feledés felé vezető nihilistikus válaszokat. És ezért Helena csak ezt keresi, találkozik a bálványaival, akikről mindent tud, és akiknek életét akarja adni jutalmul azért, mert egyedül ő tudta, hogyan kell bátorítani félelmeit és lemondásait.

Fallen és zenéje alibiként él a szélén. Hivatkozások sok olyan emberre, akik ennek megfelelően komponáltak, énekeltek és élték tragikus világszemléletével.

Az alapvető kémia, az idegsejtek és a hormonok lázadása. Ifjúság, arany és talmi. A lustaság által felemésztett álmok a XXI. Helena, a pusztulás rajongója mogorva magával ragadó üzenetek zenéjévé változott ...