Talán van egy trükk, amiből ebből az irodalomból megélni anélkül, hogy elpusztulna a kísérletben (persze az alapján, hogy az író vagy ügyeletes író jó). Esetében Hanif Kureishi Az íróé, aki a forgatókönyvírói kezdetektől fogva erővel tört be a regénybe, és megtalálta a siker szükséges pontját.
Milyen sikerre van szükség? Nos, ez egy nagyszerű kezdeti regény, mint például "A külváros Buddha", amely világszerte visszhangzik, de nem annyira úttörő, hogy tűzzel tüntesse fel a szerzőt.
De persze ez már nem önmagán múlik. Valójában maga Kureishi biztosan eladta volna a lelkét az ördögnek, cserébe a világklasszikusok szintjén kifejtett hatásért, mint például a The Parfume. Patrick Suskind vagy "The Catcher in the Roze" by JD Salinger.
És végül mégis képes volt tovább regényeket írni a romolhatatlan könyv nehéz lapja nélkül, a megfelelő mértékű felismeréssel, de a fentiekkel való azonnali összehasonlítás terhe nélkül, leleplezve azok nyomorúságát, akik képtelenek tettek ismétlése.
Így élte túl magát Kureishi, elengedte a halál baljós kísértését a fergeteges siker érdekében, és új, szaftos regények után kezdett.
Hanif Kureishi Top 3 ajánlott regénye
A külváros Buddhája
A városok életre kelnek az íróknak vagy filmeseknek köszönhetően. Ellenkező esetben csak a beton és a mesterséges fény elidegenítő keveréke lennének. Kureishi egy egészen különleges Londont teremtett újra ebben a regényben, és mindenféle intellektuális, erkölcsi, szexuális és bármilyen más aggályossá változtatta, amit csak el tudsz képzelni.
- A nevem Karim Amir, és szinte végig angol vagyok. Így kezdődik A külvárosok Buddha című regénye, amely huszonöt évvel ezelőtt diadalmasan nyitotta meg az elmúlt évtizedek egyik lényeges brit írójának pályafutását.
A szóban forgó Buddha Karim apja, tekintélyes középosztálybeli és középkorú pakisztáni, aki egy angol nőt vett feleségül, és egy szép napon úgy dönt, hogy a háziasszonyoknak és férjeiknek a külvárosokban megadja a transzcendencia és a misztikus eksztázis arányát, amelyről mindenki azt hitte, hogy jogosult a hetvenes években. A serdülő Karim ifjúkori cinizmussal tűri idősebbek haragját.
Nem mindig szórakozást, szexet és választ talál az élet legkülönfélébb kérdéseire? De hamarosan minden kiesik a kezéből, és Karim nyitva fogja látni az ajtókat, hogy elindulhasson a "való életbe" a feminizmus, a szexuális hajlam, a színház, a drogok és a rock and roll varázslatos üstjében, amely a hetvenes évek többnemzetiségű és lenyűgöző Londonja volt. , a hippi korszak végén és a punk hajnalán; egy olyan ökoszisztéma, amelyet rendkívüli élénkséggel és valósághűséggel ábrázolt egy szerző, aki kitalált jelleget adott azoknak a témáknak és hangoknak, amelyek akkoriban egzotikusak voltak, ha nem is publikáltak: témák a fajok és osztályok sokféleségéről egy új világban, mindig kiszámíthatatlan keverékkel ábrázolva a humor és a savasság, a perverzitás és a szeretet.
Egy olyan író, aki ugyanolyan úttörő volt, mint ő befolyásos, és irodalmi örökösei olvasták, és kitartó kérdés futott át a fejükön: „Honnan tudhat ez a Kureishi ennyit rólunk, aki Dél -Londonban született és húsz évvel idősebb volt, mint minket?" Vagy ezt mondja Zadie Smith a lelkes és felvilágosító prológusban, amely ezt a mentést kíséri, és amely örömteli megfigyelést tartalmaz: "Kureishi újraolvasása most ugyanazt az érzelmet érzem, ugyanazt az örömöt érzem, és mindez kissé felerősödött." Ezzel a csavar másik fordulata kiadásával a mai olvasónak lehetősége van arra, hogy lássa, mennyire pontosak a szavai.
Semmi sem
Mindennek át kell mennie a humor szükséges szűrőjén. Az átélt tragédia néha kompenzációt igényel, amely arra késztet bennünket, hogy a megfelelő mértékkel újragondoljuk saját jövőnket. De azon a mulandóságon túl, amin nevetni lehet, ott van az egyik legfurcsább humor.
Ez a legsavasabb és legkegyetlenebb képregény. A színpadon véges az idő, és az utolsó felvonásokban bátortalanul nézzük, ahogy minden összeomlik, leesik a színpad, elfelejtjük a forgatókönyvet, és egy már üres bódékon elmélkedünk. Akkor nevetni, igaz?
Waldo, a hírhedt filmrendező, aki ismerte a dicsőséget, díjakat és tapsokat a kritikusoktól és a közönségtől, most tolószékben marad, magas kora betegségei miatt. A libidója azonban érintetlen marad, felesége, Zee - egy indián, aki egy pakisztáni és két lányával házasodott össze, akiket egy forgatás során elcsábított és Londonba hozott - beleegyezik abba a kérésébe, hogy vetkőzzön előtte, és intim módon mutassa meg neki a részeit.
A regény középpontjában lévő háromszög harmadik csúcsát Eddie, filmkritikus, Waldo csodálója és most Zee szerelmese foglalja el a régi rendező orra alatt. Ez a kém a házaspár ellen, dokumentálja gyanújukat, és bosszúját tervezi Anita, színésznő és barát alkalmi segítségével, aki hajlandó kivizsgálni Eddie zaklatott és szörnyű múltját ...
Ebben a kisregényben Kureishi feltárja az öregség és a testi hanyatlás szerencsétlenségeit, az aljas házassági és szexuális konfliktusokat, valamint a művészi kreativitás titkos mechanizmusait. És ezt úgy teszi, hogy kiszabadítja gazember humorát, valamint pornográfiai és eszkatológiai érintéseit. Eredmény: erőteljes és vadregény, amely példaértékű egyensúllyal kezeli az undorító helyzetek és a szereplők szívszorító pátoszának keverékét.
A nevetés és az elhagyatottság, mint a kortárs élet nyomorúságainak és kiméráinak zsigeri vizsgálatának összetevői, egy szerelmi háromszög révén, amely túlárad a vágytól, a gyűlölettől, a haragtól, a kicsinyességtől, a kicsapongástól, a gazságtól és más túlzásoktól. Nagyon fekete és heves tragikomédia, amely nem hagy közömbösen egyetlen olvasót sem.
Az utolsó szó
Életrajz nem, de tükör igen. Az írónőnek soha nincs dicsősége, ha valami, csak egy jól meghallgatott előadás tapsát. Kureishi tehát a regény főszereplőjét építi fel azzal a teljes nyitottsággal, amely az alkotó mindig elhatározta, hogy természetesen egocentrikus alkotói karrierje egy bizonyos pontján végül ír valamit magáról. Így lehet némi narratív dicsőséget, transzcendenciát, bensőséges tapsot szerezni.
Mamoon Azam szent szörnyeteg, régi irodalmi dicsőség, aki már megírta nagy műveit, és megszentelt szerző, de eladásai csökkennek. És ezen eladások nélkül nehéz számára fenntartani az angol vidéki házat, amelyet jelenlegi feleségével, Lianával, egy karakteres és nála jóval kevesebb évvel rendelkező olasznal oszt meg, akivel találkozott és beleszeretett könyvesbolt.
Liana, egyetértésben a Mamoon fiatal és féktelen szerkesztőjével és vonakodó jóváhagyásával, tervet készít a családi pénzügyek javítására: életrajz megrendelését, amely újjáéleszti az alakját az irodalmi piacon. De ennek a megszentelt indiai írónak az élete, aki fiatalként érkezett a metropoliszba tanulni, és úgy döntött, hogy tökéletes brit úriember lesz, nem nélkülözi a kemény szempontokat.
Liana előtt még két fontos nő volt az életében, akiket mindkét esetben elpusztított: Peggy, az első felesége, aki keservesen és betegen halt meg, és Marion, az amerikai szeretője, akit legalább szexuális gyakorlatnak vetett alá amikor nem közvetlenül megalázó.
Mindezt életrajzírója, a fiatal Harry Johnson vizsgálja levelekkel, naplókkal és interjúkkal magával Mamoon -nal és az őt ismerő emberekkel, köztük Marionnal. Ám szellemek és feszültségek nem csak a múltból bukkannak elő, mert Harry barátnője, Alice néhány napot vele tölt Mamoon házában, és az öreg író sajátos kapcsolatot alakít ki vele.
Eközben Liana féltékeny rohamokat szenved, Harry belekeveredik egy szobalányba, és az életrajzíró információt szerez az életrajzírótól szexuális hangzatosságáról, őrült anyjáról és életének egyéb árnyas aspektusairól.
Így az öreg író és a fiatal tanítvány között a manipuláció és a csábítás veszélyes játéka jön létre ebben a regényben, amely vágyról, bűntudatról, kéjről, belső démonokról, párkapcsolatokról, szexuális és érzelmi fantáziákról, valamint a hatalomról - néha félelmetesről - beszél. a szavakból.
