Ugyanúgy, ahogy a futballbírók két vezetéknévvel való bemutatása egy nem tudom, mi felhatalmazást ad, Spanyol fekete nem úgy tűnik, hogy visszanyeri az ősi szokásokat és használatokat. Mert ahogy azelőtt is voltak Manuel Vazquez Montalban o Francisco Gonzalez Ledesma, most új nagyszerű utalásokkal találkozunk a kettős vezetéknevekkel, mint pl John Gomez Jurado, Cesar Perez Gellida y Gil Cheza angyal.
Talán ez egy tiszteletteljes cselekedet azokkal szemben, akik először fedezik fel a sötétebb rendőrség műfaját, annak kezdő ibériai bűnügyi forgatókönyveivel; vagy a lélek mélységeiből megmentett erőteljes és bonyolult rejtélyeivel. Vagy minden további nélkül előfordulhat, hogy az első vezetéknév közössége a másodikban megkülönböztető megerősítést igényel.
Természetesen sok más nagy jelenlegi szerző a hibrid, hogy már a rendőrség thriller, mint pl Javier Castillo, Dolores Redondo ne húzza ki ezt az erőforrást.
A lényeg az, hogy ma azért vagyunk itt, hogy elmélyüljünk a képzeletbeli, egy Ángel Gil Cheza szcenográfiája és cselekménye amely nem szűnik meg növekedésében és követőinek szerzésében a baljósat inkább megidéző, semmint pózoló regényeivel, dermesztő eleganciával, egy aktuális odüsszeia megjelenésével navigálva a gonosz óceánjain.
Ángel Gil Cheza 3 legnépszerűbb könyve
Ősz távol a fészektől
A noir műfaj kezdeti regényeiben volt egy nagyobb sötétség. A hajamhoz illik, hogy korábban Vázquez Montalbánt vagy González Ledesmát említettem, hogy visszanyerjem a klasszikus hősök vagy a jó rendőrök nyers vereségének illatát a korrupcióval és érdekekkel mindig tarkított világgal szemben.
Ebből az alkalomból ez a regény nem ugyanarról szól, hanem a rosszabbra való fejlődésről, mint minden rossznál. Talán arról van szó, hogy minél jobban decentralizálunk társadalomként, annál inkább ragaszkodunk ahhoz, hogy jó szándékkal és ad hoc szabályokkal megrakott emberbarátnak álcázzuk magunkat, amiből végül csak a megszokottak profitálnak. A bûnözés, mint az emberi lény önzõ, érdeklõdõ vagy pszichopata sodródásának legrosszabb következménye, mindig magával ragadó felfedezni azokat az okokat, amelyek egyesítenek bennünket abban, ami alapvetõen emberi, félelmeknek, bûntudaknak és a hátborzongató egyéb felajánlásoknak átadva.
A sors egyesíti Ivet rendőrtisztet, aki az alkalmi-időszakitól a talán lényegiig összefüggő több emberölésben is részt vesz, Edgarral, egy újságíróval, aki elkötelezett hivatása méltósága mellett, amikor a tehetetlenség és a szédülés az ellenkezője felé tolja. Mindkettő másik oldalán egy nyers bűnöző, aki elhatározta, hogy olyan kényesnek tűnik, mint egy nagy gyilkos. Ebben az esetben minden lehet, a véradósságtól az őrületté vált csapásig. Az esetlegesség Ivet és Edgart a hurrikán szeme közepébe helyezi, ahol mindent a legteljesebb haláleset előtti nyugalommal és csenddel figyelnek meg.
A férfi, aki a kerékpárokat javította
Egy történetre emlékeztető cím. Nagy sikere annak a finom kombinációnak, amelyet ebben a cselekményben bemutatnak nekünk. Mert Gil Chezának sikerült tökéletes keveréket alkotnia a keserédes felé, a tragikomikussal a legpontosabb ambivalenciájában.
Nyilvánvaló, hogy ennek a cselekménynek a főszereplője a távollévő, az elhunyt. A szerző pedig posztumusz kompozíciójában, hagyatékában mindannyiunkban rá tudott hangolódni a halhatatlanság furcsa vágyára. Amit életünk minden pillanatában szeretünk, az esedékes forgatókönyvek, amelyeket néha meglátogatunk álmok vagy kószaülések között. Azok az emberek, akik valaha még emlékeznek ránk...
Szép volt, amíg tartott, ahogy az a regény különböző pillanataiban sejthető, de nem arról van szó, hogy megfontolandó, hogy ami szép, annak mindig szépnek kell lennie, mert az a fontos, hogy a maga mulandóságában olyan volt, hogy soha. megszűnik az lenni. A lényeg, hogy ott van a három nő a főszereplő életében. Ők a három nagy szerelem. Az egyikkel a másodikban örökítette meg, a lányát. A másikkal pedig egyszerűen élvezte a múlandóság szépségét. Talán azért, mert azt hitte, láthatja a találkozás színhelyét.
A helyzet az, hogy ha nincs egy hagyaték, amely elég vonzó lenne mindegyikük számára, ez a véletlen soha nem történt volna meg. Tehát a terv jól körvonalazódik, hogy ne legyen kudarc. Ettől a pillanattól kezdve annak a férfinak a szerelme, aki már nem ugyanabban a tengerre néző házban lakik, ahol a világ legtürelmesebb embere szerelte a bicikliket, hogy soha ne hagyják abba a pedálozás ütemét.
Hal a fűben
Merüljön el a fekete műfajban, és merjen újrakomponálni vagy átstrukturálni, ahogy ő tette Joel dicker bestsellerré vált világszerte.
Ez egy kicsit az, amit felfedezünk ebben a regényben, amely a sokféle fókuszt ötvözi a villanások közé került olvasó pszichedéliájára. Mert ebben a cselekményben a múlt is horog, kétségtelenül. De az a fontos, hogy ez a távoli időkből származó megoldatlan gonosz hogyan vezet át minket egy lenyűgöző mai Vila-Realon, amely titokzatosan épült fel mély barlangjai fölé, amelyben lelkek, bűntudat és bánat parkolnak a régi bűnök miatt, visszhangozva a galériákban. többek között annak a fekete alvilágnak a mítoszai és legendái, amely ellentétben áll a Földközi-tenger meleg fényével.
Miquel Ortells és Ainara Arza, akiket egyesítenek azok a véletlenek, amelyek végül a sors megkerülhetetlen szálaivá válnak. A fiatal nők halálának nyomozásától, amire szinte senki sem akar emlékezni, egy függőben lévő regény megírásáig a női futball viszontagságain keresztül. Mindazok a különböző fókuszpontok, amelyeket a szerző kezel és mozgat, megtévesztve az olvasót, különböző elágazásokat tárva eléjük, amelyek azonban ugyanazokban az elképzelésekben, az életről, halálról és szerelemről szóló elemi fogalmakban gyökereznek.
