Valencijski književnik Slika rezerviranog mjesta Rafaela Chirbesa Bio je jedan od najuspješnijih autora na španjolskoj književnoj sceni. I to je velikim dijelom zbog njegove književne prakse intenzivnog realizma. Njegovo beletrističko pisanje, njegovi članci ili eseji uvijek čine vjeran odraz onoga što se dogodilo. Njegova proza uvijek polazi od privrženosti i kristalnog uvjerenja da je napravio neprolaznu kroniku onoga što je proživljeno. Dug preuzet od same Perez Galdos što je naravno povremeno poslužilo Chirbesu kao inspiracija.
No, kad Chirbes napiše roman, on se fikcionalizira kao nitko drugi. Zato što realizam nije u neskladu s plemenitom umjetnošću pričanja priča ove ili one vrste. Potrebna dopuna da bi romani ovog autora nadišli taj humanistički aspekt velikih djela jednostavno se javlja dok umnožavamo žarišta njegovih likova.
U radnji i u dijalozima, u opisima izvana prema unutra, do psihe protagonista bilo koje scene, na kraju nas odnese impresionistička strana pera pomaknuta poput četke, sposobna prenijeti sa svojih likova moćna mješavina različitih boja. Riječ je o usmjeravanju bitnih strasti, emocija i subjektivnih slojeva koji oblikuju stvarnost u njezinom najsloženijem i najfascinantnijem obliku iz čitateljskog razloga.
Tri najbolja romana Rafaela Chirbesa
Na obali
Kad se smrt pojavi na sceni čim započne aktualni roman, odmah jurimo u užurbanu potragu, nedokučive misterije u dnu zločinačkog uma ili makijavelistički plan sa zloslutnim krajem.
Ovdje je smrt nešto drugo. Zapravo, može se dogoditi suprotan učinak. Smrt može izgubiti interes. To je samo leš koji su pojeli milijuni bakterija iz močvare Olba. A močvara je možda svijest nabijena protokom vremena, gdje svaki dan pomalo napuštamo vlastite leševe. Glavni junak priče, Manuel postaje svaki čitatelj jer njegova duša okuplja sve, najbolje i najgore. I svaki prijelaz je uvijek upravljiv, razumljiv.
Jer svaki zaokret, svaka promjena kursa, koliko god ona bila nestabilna, na kraju pronalaze neporecive razloge da pobjeđujemo između grubosti, bijeda, ljubavi i razočaranja. Chirbesova proza poprima taj lirski ton, nezamisliv u romanu, moguć samo u genijalcima oblika koji završe do neba ili potonu na dno najtamnijeg bunara. I upravo u tim kontrastima ljudsko sjaji poput bisera usred priče koja počinje smrću u mračnom životu močvarne močvare našeg društva.
Krematorij
Spomenuta dvojnost Chirbesovih djela također ima još jednu dodatnu vrlinu, vrlo ugodnu u ovom romanu. Riječ je o kontekstualiziranom čitanju ili jednostavnom čitanju kao priči o iskustvima njegovih likova.
Simfonija uvijek zvuči dobro zahvaljujući virtuoznosti autora koji zna izvući najbolje iz svakog jezičnog instrumenta prema najboljoj harmonizaciji ideje ili konačne namjere koju treba prenijeti. Ali sve je uvijek u rukama glazbenika ... Likovi Chirbesa imaju taj zadivljujući život stanovnika najstvarnijeg života i blizu naše kože. A to se čini kao egzogeni dodatak stvaranju romana. Jer velike su priče one u kojima njihovi protagonisti djeluju žestoko s nekim tko zna da su živi, koji vjeruje da sudbinu iznad onoga što je dežurni pisac zasigurno može isklesati.
Crematorio je dobar roman kao i "Na obali", ali s izraženijom društvenom komponentom koja me možda u jednom trenutku udaljila od nekih likova s kojima sam voljela napredovati kroz priču. No, interes književnika za skidanjem društvenih bijeda uvijek završi u manjoj ili većoj mjeri u svakoj radnji. A tu se radi samo o ukusima ... Poanta je u tome da od smrti Matíasa njegov brat Rubén centralizira radnju zajedno sa svojom obitelji i nizom grana koje služe za tkanje tog bršljana života i bogatog, svježeg, svijetlog društvenog kronika, gusta i tamna u svojim dubinama
Dobar rukopis
Intrahistorija par excellence. Fokus je potpuno orijentiran na male, među sjenama društvene evolucije koja prati samo poput tihog kozmosa oko Zemlje koji se okreće oko Sunca.
Na tom planetu su samo Ana i njezin sin, sjećanja na majku i sva objašnjenja, opravdanja, stare želje, neuspjesi, krivnja ... Život majke povratio je iz duše da se pozabavi sivim danima poraća, na kraju bilo kojeg poslijeratnog razdoblja u kojem se moralni poredak ponovno učvršćuje kao početna religija uspostavljena za potomke, za cijeli život u društvenom braku sa svakodnevnim nasiljem, prezirom, maltretiranjem i izostavljanjem bilo kojeg drugog glasa.
Narativna ljepota Chirbesa, njegova melankolična linija, doprinosi toj uvijek bitnoj strani ljudskog postajanja u očito involucijskoj evoluciji. Čini se kao da je jedini način da se podijeli "čovječanstvo" u njegovoj najznačajnijoj definiciji i konotaciji upijanje mudrih riječi koje Ana pronađe kako bi svom sinu otkrila sjene i nekoliko bljeskova svjetla koje svijet dijeli.
