Najupečatljiviji pripovjedač je onaj koji je doveden do pisanja kao oslobođenje od duhova, pomirenje za krivnju ili osjećaj poraza. Život od John Cheever uskoro ga je zahvatio taj osjećaj poraza. Ako je mladi Cheever već bio problematičan tinejdžer, roditeljsko napuštanje nije učinilo ništa osim pojačalo je adolescenciju i mladost na užetu pobune i nihilizma.
Sve bi to na kraju bilo opskrba mnogih njegovih romana i priča. Grubi egzistencijalizam provlači se kroz sve, s kontradikcijom u pokušaju banaliziranja transcendentalnih aspekata likova, istodobno intuitirajući tešku ideju o potrazi za uporištem da ostane povezan sa svijetom.
Druga formula za ovu vrstu književnika uvjetovana njihovim okolnostima bio bi slučaj Bukowski i njegov prljavi realizam. No, dok se u Cheeveru taj lucidni sjaj čovječanstva odaje između otuđenja sirotinjskih četvrti i likova koji lutaju bez mnogo poslova i malo pretenzija, Bukowski postaje gospodar propasti, uvijek pretpostavljajući da je sve doista izgubljeno.
Pristupiti Cheeveru znači ponovno otkriti dimenziju priče. Iz kratke priče može se smjestiti mnogo veći univerzum nego u bilo kojem romanu (Vraćajući se na usporedbe, nadimak «Čehov iz predgrađa ”dolazi mu do zaključka da niti Cheever nije naslikao, samo da vremenska i kulturna distanca, kao i različiti društveni konteksti između ruskog pisca i ovog Amerikanca uzrokuju vrlo različite kulise)
Tri najbolja romana Johna Cheevera
Priče Johna Cheevera
Književna, ljudska razina i narativna kadenca Chewerovih priča imaju nešto vrlo posebno. To što je zbirka priča napravljena s Pulitzerovom nagradom za romane davne 1979. čin je prilagođavanja nagrade djelu.
Neka vrsta pijeteta za pretpostaviti da se kompozicija, mozaik, zbir priča i perspektiva mogu smatrati romanom iste važnosti kao i jedna standardnije strukture. Cheever je u New Yorku (kao i mnogi drugi stvaratelji jučer i danas) pronašao univerzalni grad, savršeno okruženje za kosmos u zbroju njegovih blokova, s njegovim predgrađima i područjima više klase.
New York je priča i roman (i tisuće filmova). Vjerojatno se zbog ovog razmatranja ovog velikog grada kao protagonista koji njeguje toliko potomaka, ovo prepoznavanje djela priča i romana smatralo prikladnim.
Kronika zgode
Pad njegova integriteta, društvenog i osobnog, postaje veliki izvor argumenata iz kojih se podižu razine bijede do kojih ljudska bića mogu doći.
Melankolična pozadina preplavljuje ovaj roman, melankolija koja sprječava per se da podigne bilo kakav tračak sreće među whapsotom ili bilo kojim drugim stanovnikom manjeg grada St. Botolphsa.
Tuga zbog onoga što je nestalo ili onoga što nikada nije bilo, ono je što ima, sprječava dovršetak svakog dobrog plana jer stavlja protagoniste u komplicirani limb između sjajne prošlosti i nepremostivog osjećaja gubitka.
Leander, patrijarh obitelji, Sarah kao ljupka supruga skrupuloznog morala, mladi Mojsije i Coverly kao jedini kandidati za bijeg od zagušljive melankolije bez povratka koju teta Honora savršeno utjelovljuje, stroga i uvjerena da stvari moraju biti iste prije, kad je ono prije samo sjena koja dovodi do očaja.
Ovo izgleda kao raj
Za autora razočaranja poput Cheevera, ovaj bi se naslov mogao činiti paradoksalnim. I to je. Istina je da je u njemu konačno destilirana neka nada ili blagi tračak privrženosti ljubavi kao argumentu.
No, Lemuel Sears predstavlja čovjeka koji se osjeća starim, pregaženim vremenom. U tom osjećaju nema puno sreće.
No istina je da se na kraju govori o sublimaciji, o tome kako bi Lemuel Sears jednog dana mogao odlučiti boriti se malo protiv sebe i ustati s više energije, tražiti razlog za borbu, dopustiti da ga zavede moguća ljubav kao da mu srce mogu još udvostručiti u adolescentnom planu. U propasti nije sve izgubljeno ...
Mislim da bi Bullet Park trebao biti naveden tamo...