व्यवसाय और उपाधि से दार्शनिक, संचार आवश्यकता से पत्रकार और सांस्कृतिक सरोकार से लेखक। अगर इस सब में हम उसे जोड़ दें जोस पाब्लो फेनमैन वह फिल्म की पटकथाएं भी लिखते हैं, हमें उनके शक्तिशाली सामाजिक और राजनीतिक सरोकारों के साथ एक प्रकार का सांस्कृतिक तथ्य मिलता है, जिसके साथ वह निबंध को वास्तविकता में निहित अपने विचारों के लिए एक चैनल के रूप में भी देखते हैं।
जब सख्त काल्पनिक कथा की बात आती है, जोस पाब्लो फेनमैन में गिर जाता है काला लिंग किसी ऐसे व्यक्ति की इच्छा से जो यह बताना चाहता है कि हमारी वास्तविकता में कितना कालापन है। उच्चतम क्षेत्रों से लेकर सबसे गहरे उपनगरों तक, सब कुछ नकली हितों की गंदगी के नीचे चला जाता है। आज मानव पिरामिड में सबसे मजबूत वह है जो नैतिकता से रहित होकर जीवित रहने में सक्षम है।
मनोबल जितना कम होगा, उतना ऊंचा मिलेगा। और अपराध उपन्यास, काल्पनिक कथा के साथ जुड़े होने के बावजूद, उदारवाद, पूंजीवाद, नारों और अच्छे शिष्टाचार के पीछे के झूठ से कई बार निपटता है। अपराध उपन्यास को निंदा के रूप में खोजना कोई नई बात नहीं है। चूंकि इस शैली ने पुलिस शैली को बदल दिया, इसलिए समाजों के अंधेरे कामकाज पुलिस और सामाजिक या राजनीतिक संबंधों के बिना थ्रिलर के अन्य चरम के बीच इन उपन्यासों में से कई का स्पष्ट प्रतिबिंब हैं।
फीनमैन उन प्रकार के अपराध उपन्यास लिखते हैं, जो गियर और तंत्र के बारे में बात करते हैं जो हमारे समाज के यांत्रिक कामकाज में चरमराते हैं।
जोस पाब्लो फेनमैन के 3 अनुशंसित उपन्यास
वान गागो के अपराध
नब्बे का दशक सामाजिक अनिश्चितताओं के साथ नई सहस्राब्दी के करीब आ रहा था, लेकिन विजयी आधुनिकता के एक आदर्श प्रभामंडल के साथ। उन वर्षों का अर्जेंटीना लंबित ऋणों के साथ पुराने संघर्षों से दूर जा रहा था जो अभी भी पुलिसकर्मियों को तानाशाही के उत्तराधिकारी या जो अभी भी छाया और भय को ठीक करने में सक्षम थे।
डर एक महान नियंत्रण उपकरण है, लेकिन सबसे जघन्य पात्रों में इसके अप्रत्याशित बदलाव हैं। इस उपन्यास में बुराई परिवर्तनशील किनारों का एक ज्यामितीय निकाय है जहां हम ऐसे प्रकारों की खोज करते हैं जिनका महत्वपूर्ण उद्देश्य सीरियल किलर बनना है, अन्य जिनके लिए दुर्व्यवहार हार के वर्षों से प्राप्त अधिकार है, जो बेहतर लाभ लेने के लिए खुद को लाभकारी के रूप में छिपाने में सक्षम हैं। बुराई की। ९० के दशक में या आज तक इतनी दूर एक शक के बिना एक दुष्ट दुनिया।
पीड़िता के अंतिम दिन
एक हिट आदमी को सबसे ऊपर ठंडे खून और दक्षता की जरूरत होती है। मेंडिज़ाबल खुद को मृतकों के क्षेत्र में एक महान पेशेवर मानते हैं।
उस रात उसे बेलग्रानो के समृद्ध पड़ोस के निवासी रोडोल्फो कुलपे की प्रतीक्षा करनी पड़ी, जो निजी स्वास्थ्य बीमा वाले लोगों से भरा हुआ था और शॉपिंग सेंटर और प्रथम श्रेणी की सेवाओं से घिरा हुआ था। रोडोल्फो अभी भी 35 वर्ष की आयु में मरने के लिए युवा है, लेकिन मेंडिज़ाबल आमतौर पर प्रत्येक असाइनमेंट के कारणों के बारे में नहीं पूछता है, किसी भी संदेह का संकेत देते हुए, मृतक के बारे में व्यक्ति से संपर्क करना गंदा होगा।
एक रात किसी अन्य की तरह, मेंडिज़ाबल रोडॉल्फ़ो के आने की प्रतीक्षा में झुक गया और उसे बिना किसी सहारा के अपने अंतिम निर्णय के बारे में सूचित किया। और फिर भी अंत नहीं आता। मेंडिज़ाबल को गोली न चलाने के शक्तिशाली कारण मिलेंगे। पहली बार आपका व्यावसायिकता पूरी तरह से ध्वस्त हो जाएगा।
असंभव शव
जीतने के जुनून के विषय में हमेशा एक हास्यपूर्ण पहलू होता है जो अंततः दुखद हो सकता है। जो लेखक अपनी आंखों से परे होना चाहता है, जो अपनी डेस्क की अदृश्यता को त्याग कर उससे आगे निकलने की चाहत रखता है, वह एक विरोधाभास और संघर्ष में प्रवेश करता है जो किसी भी तरफ ले जा सकता है। पहला, क्योंकि लेखक होना लिखना है (पहली और आखिरी बार में)
इस कहानी में चरित्र उसके लिए लिखना बंद कर देता है, खुशी या कुछ बताने की इच्छा के लिए, और अपने काले अपराध उपन्यासों के खून और हिंसा से मोहित काल्पनिक पाठकों तक पहुंचने की कोशिश करता है। कुछ बिंदु तक वह क्लिक होता है, बिना वापसी का वह बिंदु जिसमें जुनून अपने स्वयं के जीवन को अपने काले प्रस्तावों के दृश्य में बदल देता है ... जुनून और प्रलाप, विफलता और सबसे अस्वस्थ सफलता।
