वहाँ वे हैं, जैसे सर्जियो पिटोलवे उस अन्य वैकल्पिक जीवन के लेखक हैं जो भाग्य के घटित होने पर घटित होता है। यदि हमारे पास अधिक जीवन होता तो नए चरण में प्रत्येक व्यक्ति एक अलग चीज़ होतालेकिन समय वही है जो वह है और सर्जियो पिटोल पहले से ही काफी चीजें थे एक लेखक के रूप में इसे केवल उनके पक्ष तक सीमित करने के लिए पर्याप्त है।
फिर भी या ठीक अपने विकल्प के लिए धन्यवाद, पिटोल ने अपने साहित्यिक उत्पादन के शीर्ष पर अपनी त्रयी ऑफ़ मेमोरी के साथ मैक्सिकन कथा के कुछ बेहतरीन काम लिखे। कुछ-कुछ उस महत्वपूर्ण कार्य जैसा योग्य अपनी हेप्टालॉजी में तल्लीन।
लेखक की उस परिभाषा में यह भी ध्यान रखना चाहिए कि उसका जीवन बिल्कुल गुलाबों की सेज नहीं था। इस प्रकार यह दिखाया गया है कि प्रतिकूलता, जब वह नष्ट नहीं करती है, अपरिवर्तनीय आत्मा के अनुरूप होती है, खुद से ऊपर जीवित इंसान के लिए, बेचैन और भूखी आत्मा के लिए...
इस प्रकार, कड़ाई से कथा में हम उस पिटोल का आनंद लेते हैं जो उस परिदृश्य में अपने और विदेशी को जोड़ता है जहां लेखक अस्तित्व के बारे में सभी सवालों के लिए स्पष्टता, जुनून और अपने तरीके से उत्तर प्रदान करने वाला नायक है।
सर्जियो पिटोल द्वारा अनुशंसित शीर्ष 3 पुस्तकें
फगु की कला
त्रयी का पहला भाग. जीवनी को साहित्यिक कृति में बदलने का प्रयास करने का अर्थ यह है कि जीवन का निर्माण करने वाले कथानक की सत्यता अत्यंत पूर्ण स्पष्टता पर निर्भर करती है। स्वयं को एके होमो के रूप में प्रस्तुत करना, मांस से वंचित करना और सच्चाई को छिपाने वाली किसी भी पोशाक से वंचित करना आवश्यक हो जाता है। बेशक, आपने जो अनुभव किया है उसकी अराजकता के सामने आत्मसमर्पण करने से बेहतर कुछ भी नहीं है ताकि सब कुछ समझ में आ जाए...
शास्त्रीय संगीत मैनुअल ने फ़्यूग्यू को "कई आवाज़ों के लिए रचना, काउंटरपॉइंट में लिखी गई रचना, जिनके आवश्यक तत्व भिन्नता और कैनन हैं" के रूप में परिभाषित किया है, जिसे आज साहस और व्यवस्था, वृत्ति और गणित, पूजा-पाठ के बीच संतुलित रूप की संभावना के रूप में स्वतंत्र रूप से व्याख्या किया जा सकता है। और बटाक्लान. इस पुस्तक का केंद्रीय चरित्र - हम स्वयं लेखक को मानते हैं -, सबसे रक्षाहीन डिकेंसियन पात्रों के समान ही रक्षाहीन प्राणी, लेकिन उनके विपरीत, एक योद्धा की तरह बख्तरबंद, जिसके हथियार स्तब्धता और हास्यप्रद थे, एक कोठरी से भागकर खुद को दूसरी कोठरी में कैदी पाता है वह स्वर्ग हो सकता है, हालाँकि वह उस अदन को एक हास्यास्पद लेकिन साथ ही मनभावन स्थान में बदलने का प्रभारी होगा।
फगु की कला यह एक त्वरित सरपट दौड़ बन जाती है जो अपनी यात्रा में आनंदपूर्वक सभी उदाहरणों को भ्रमित कर देती है, सीमाओं को हटा देती है, शैलियों को नकार देती है। किसी का मानना है कि वह एक निबंध में डूबा हुआ है और अचानक खुद को एक कहानी में पाता है, जो एक जीवन के इतिहास में बदल जाएगी, एक यात्री की गवाही, एक सुखवादी और परिष्कृत पाठक की, एक बच्चे की विशाल विविधता से चकाचौंध हो जाएगी। दुनिया। यदि "हर चीज में सब कुछ है", जैसा कि इन पृष्ठों में अक्सर कहा गया है, तो पलायन भी संचार वाहिकाओं के माध्यम से एक विडंबनापूर्ण चलना बन जाता है जो एकात्मक को विविध में और परिधियों को केंद्र में बदल देता है।
भूगोल की तरह सांस्कृतिक स्पेक्ट्रम भी बहुत व्यापक है। कोई वैध कालानुक्रम नहीं है: वेराक्रूज़ में लेखक के बचपन से लेकर, ज़ापतिस्ता विद्रोह के बाद, बार्सिलोना में उसके लंबे और खुशहाल प्रवास के दौरान, चियापास की उसकी यात्रा की गवाही तक, सब कुछ हर चीज़ में है। "एक," पिटोल कहते हैं, "मैं विश्वास करने का साहस करता हूं, वह किताबें हैं जो उसने पढ़ी हैं, वह पेंटिंग है जो उसने देखी है, वह संगीत है जो उसने सुना और भूल गया। एक तो उसका बचपन, उसका परिवार, कुछ दोस्त, कुछ प्यार, काफी सारी झुंझलाहट। एक अनंत घटाव से घटा हुआ योग है। कार्लोस मोनसिवैस बताते हैं: «इन फगु की कला, सर्जियो पिटोल का योग हमारे अधिक तरल और प्रेरक पढ़ने के अनुभवों को जोड़ता है।
वियना के जादूगर
स्मृति त्रयी का उसके सामंजस्यपूर्ण अराजकता में, अनुभवों, यादों और जीवन के पन्नों के असंतुलित संतुलन में, हर चीज के सार और समझ के प्रति सबसे सच्चे विकार के साथ हमला किया गया समापन।
सर्जियो पिटोल ने ज्ञानवर्धक पुस्तकें लिखी हैं, यह ज्ञात है; वे अराजकता, उसके अनुष्ठानों, उसके कीचड़, उसकी महानता, घृणा, भयावहता, ज्यादतियों और मुक्ति के रूपों के प्रमाण हैं। वे एक विचित्र और चंचल, भ्रमपूर्ण और भयावह दुनिया का इतिहास भी हैं। वे हमारे एस्परपेंटो हैं। संस्कृति और समाज इसके महान क्षेत्र हैं। बुद्धिमत्ता, हास्य और क्रोध उनके महान सलाहकार रहे हैं।
कुछ आत्मकथात्मक पन्नों में पिटोल ने अपने लेखन, एक रूप की खोज, अपनी काव्यात्मक कला, एक ऐसी रचना जो रोमांच और व्यवस्था, वृत्ति और गणित के बीच झूलती है, के साथ अपने गहन संबंधों का खुलासा किया है। साहित्य के साथ उनका रिश्ता गहरा, अत्यधिक और यहां तक कि जंगली रहा है: “एक, मैं कहने का साहस करता हूं, वे किताबें हैं जो उन्होंने पढ़ी हैं, वह पेंटिंग जो उन्होंने जानी है, संगीत सुना और भूल गए, सड़कों पर यात्रा की। एक तो उसका बचपन, कुछ दोस्त, कुछ प्यार, काफी सारी झुंझलाहट। एक अनंत घटाव से घटा हुआ योग है।"
भागने की कला उनके काम में एक महत्वपूर्ण भूमिका थी। वहाँ पिटोल सभी अकादमिक उदाहरणों को सुखपूर्वक भ्रमित करता है, सीमाओं को हटाता है, शैलियों को बाधित करता है। एक निबंध बिना महसूस किए एक कहानी में, यात्राओं और जुनून के इतिहास में, दुनिया की विशाल विविधता से चकाचौंध एक बच्चे की गवाही में फिसल जाता है।
विएना का जादूगर अधिक कट्टरपंथी है: क्रम से विषमता की ओर छलांग, विषयों और साहित्यिक शैलियों का निरंतर घर्षण, स्मृति, लेखन, पसंदीदा लेखकों को बढ़ाने, यात्रा करने और खोज करने के लिए, जैसा कि कीमियागर चाहते थे, कि सब कुछ हर चीज में था। "सर्जियो पिटोल, बिना किसी संदेह के, उन प्रमुख शख्सियतों में से एक हैं जो समय-समय पर, लगभग चमत्कारिक रूप से, मैक्सिकन साहित्य में दिखाई देते हैं।"
प्रेम की परेड
एक ऐसा उपन्यास जहां युवावस्था के अनादर से परिपक्वता दूर हो जाती है, जहां अटलांटिक के पार अन्य स्थानों पर विचित्रता को फिर से खोजा जाता है। एक ऐसी कहानी जो हास्य और बुद्धिमत्ता से चकित कर देती है।
मेक्सिको, 1942: इस देश ने हाल ही में जर्मनी पर युद्ध की घोषणा की है, और इसकी राजधानी पर हाल ही में सबसे असामान्य और रंगीन जीवों ने आक्रमण किया है: जर्मन कम्युनिस्ट, स्पेनिश रिपब्लिकन, ट्रॉट्स्की और उनके शिष्य, मिमी लेडीज़ मिलिनर, बाल्कन राजा, एजेंट सबसे विविध गुप्त सेवाएँ, समृद्ध यहूदी फाइनेंसर।
बहुत बाद में, कुछ दस्तावेजों की आकस्मिक खोज के बाद, ऐसे रोमांचक संदर्भ में रुचि रखने वाला एक इतिहासकार उस समय की गई एक भ्रमित करने वाली हत्या को स्पष्ट करने की कोशिश करता है, जब वह दस साल का था, और कथा - जो मैक्सिकन समाज, मीडिया के विलक्षण ध्रुवों को पार करती है उच्च राजनीति, स्थापित बुद्धिजीवी वर्ग, साथ ही इसकी सबसे असाधारण व्युत्पत्तियाँ - सर्जियो पिटोल को न केवल पात्रों की एक समृद्ध और विविध गैलरी को चित्रित करने की अनुमति देती हैं, बल्कि सच्चाई तक पहुंचने की असंभवता पर भी विचार करने की अनुमति देती हैं।
जैसा कि तिर्सो डी मोलिना की कॉमेडी में, कोई भी निश्चित रूप से नहीं जानता कि कौन है, भ्रम लगातार होते रहते हैं और परिणाम यह उत्साहवर्धक परेड है, जो किसी कारण से लुबित्स की सबसे प्रसिद्ध कॉमेडी में से एक का नाम रखती है।
पहले संस्करण की आलोचकों द्वारा इस प्रकार सराहना की गई: ''एक अज्ञात जादूगर के हाथों में स्थायी जादू का खेल, जो शो की पृष्ठभूमि में, जनता को सभी सबूतों की मिथ्याता का प्रदर्शन करने के एकमात्र उद्देश्य के साथ सच्चा चमत्कार करता है। या, जो एक ही चीज़ के समान है, एकमात्र स्वयंसिद्ध पर प्रतिबिंब: पूर्ण सत्य एक ऐसा मूल्य है जिस पर केवल जाल के बिना भ्रमित तितली शिकारी ही विश्वास कर सकते हैं।
