જ્યારે વિજ્ઞાન સાહિત્ય અને કલ્પના કથાના કારણને તેમજ સેટિંગને, સહાનુભૂતિ તરફના સાધન તરીકે સેવા આપે છે, પરિણામ હંમેશા કોઈ પણ વાચકની પહોંચમાં સૂચક શૈલી છે જે મહાન સાહિત્યિક સફર કરવા માંગે છે. કાવતરું તરીકે કલ્પના વાસ્તવિકતા-પરિવર્તન કાર્ય અથવા મહાકાવ્ય અથવા કઠણ વિજ્ scienceાન સાહિત્ય તરફ છલાંગ લગાવી શકે છે.
એલિયા બાર્સેલો તેના ધાડને કાલ્પનિક અથવા વિજ્ scienceાન સાહિત્યની બંને બાજુએ બનાવે છે. કારણ કે લાગણીઓ અને લાગણીઓના પરિવર્તનશીલ પ્લોટમાંથી પણ એક પ્રેમકથાનો સંપર્ક કરી શકાય છે. એ બધામાં ઇલિયા બાર્સેલી તે એક સાચી શિક્ષિકા છે જે આપણા વિશ્વમાં અશક્યના દૃશ્યોને સૌથી વધુ માનવીય એક્સ્ટ્રાપોલેશનના હૂક સાથે કેવી રીતે જોડવું તે જાણે છે.
પરંતુ આ ઉપરાંત, આ લેખક જલદી જ તેણી નોઇર શૈલીમાં સડતી જાય છે કારણ કે તેણી તેની વાર્તાઓ યુવા પ્રેક્ષકો તરફ રજૂ કરે છે. નિઃશંકપણે સાહિત્યિક વિકાસ, વિવિધ શૈલીઓને સંપૂર્ણ દ્રઢતા સાથે આવરી લેવા માટે સક્ષમ થવા માટે પ્રતિબંધો વિના લખવાની હસ્તકલા.
શરૂઆતમાં, એલિયા બાર્સેલોની વાત કરવી એ સ્પેનમાં વર્તમાન કાલ્પનિક સાહિત્યની ટોચ પર આપણને સ્થાન આપવાનું છે. તેથી તેમની નવલકથાઓ પર ધ્યાન આપવું તેટલું જ ઉત્તેજક છે જેટલું તે સમૃદ્ધ છે.
એલિયા બાર્સેલીની ટોચની 3 શ્રેષ્ઠ નવલકથાઓ
મૌનનો રંગ
જેમ જેમ લેખક તેની કૃતિમાં આગળ વધે છે તેમ, જેને ક્રાફ્ટ કહેવાય છે તે લયના નિયંત્રણમાં, સરળતામાં, પાત્રોના ઊંડાણમાં, જેને વેરિસિમિલિટ્યુડ કહેવાય છે અને જે કોઈપણ પાત્ર સાથે જરૂરી સહાનુભૂતિ પર આધારિત છે તે શોધાય છે.
તેથી મારી પાસે ઓળખવા સિવાય કોઈ વિકલ્પ નથી આ નવલકથા સદ્ગુણોનો તે તમામ સરવાળો. સૌથી મોટો કોયડો જે ariseભો થઈ શકે છે તે એ છે કે કોઈ કારણ વગર, પાયા વગર, તેના કારણો નક્કી કર્યા વિના મૃત્યુ.
ઍસ્ટ પુસ્તક મૌનનો રંગ તે એવા રાજ્યો અને કૌટુંબિક પરિણામો સાથે, જીવનના અચાનક સમાપ્ત થતા જીવન વિશેના એકથી વધુ ભેદ ઉભા કરે છે, જે દેશના ઇતિહાસ અથવા કુટુંબના ઇતિહાસને ચિહ્નિત કરી શકે તેવા મહત્વ સાથે.
હેલેના ગુરેરો તે આઘાતજનક ભેદ વિશે જાણે છે જે તેના ભૂતકાળનો ભાગ છે, ફક્ત તે જ તેના તમામ ટુકડાઓ માટે પણ યોગ્ય નથી. તેના પીંછીઓ કેનવાસ પર તે પડછાયાઓ ફેલાવે છે જે હંમેશા તેની સાથે રહે છે અને તે તેના મૂલ્યવાન અને માન્ય ચિત્રોમાં ઉત્કૃષ્ટ બને છે. પરંતુ હેલેનાએ તેના ભૂતકાળના એન્ટિપોડ્સમાં તેનું સ્થાન શોધવાનું હતું.
ઑસ્ટ્રેલિયા એ તેની નવી દુનિયા છે, જે તેના જીવનને હંમેશ માટે પડછાયો છે તેનાથી સંપૂર્ણ છૂટકારો મેળવવાના રૂપકમાં. હેલેનાના મૂળ તરફના આ વળતરને સમજવા માટે, તે સમજવું યોગ્ય છે કે હંમેશા, વહેલા અથવા પછીના સમયમાં, માનવીઓ તેમના ભૂતકાળ સાથે સમાધાન કરવાનો પ્રયાસ કરે છે, તેને ઓછું કરીને અથવા તેને સમજવાનો પ્રયાસ કરે છે.
સંપૂર્ણ સ્વ સાથે જીવવાનું ચાલુ રાખવા માટે તે વળગાડ મુક્તિનું કાર્ય છે. પરંતુ હેલેનાનું પરત ફરવું એ મુક્ત સમાધાન નથી. 1969 માં તેની બહેનનું મૃત્યુ હવે એક કેસ તરીકે દેખાય છે જેની ઘણી બાકી વિગતો શોધી શકાય છે.
સિડનીથી મેડ્રિડ ફરી રાબતમાં પાછા ફરવા માટે, જ્યાં હેલેના ખુશ છોકરી હતી, ત્યાં સુધી બધું થયું. આફ્રિકામાં આપણે હેલેનાના કલાત્મક પ્રદર્શનનું કારણ સમજીએ છીએ.
લેખક આપણને આ તેજસ્વી જગ્યા સાથે રજૂ કરે છે, જે નાયકના ચિત્રોમાંની એક રીતે કિંમતી ઘોંઘાટથી સંતૃપ્ત છે. પછી આપણે ફક્ત પડછાયાઓ જ શોધી શકીએ છીએ, આટલા પ્રકાશમાં શું છુપાયેલું છે. એલિસિયાના મૃત્યુને અગાઉના સમય સાથે શું જોડાય છે, તે ક્ષણ કે જેમાં સ્પેનિશ ગૃહયુદ્ધની શરૂઆત કરાયેલ બળવો તૈયાર કરવામાં આવી રહ્યો હતો.
ભયંકર પોશાકો
લોકપ્રિય પ્રશંસા યોજનામાં, આગળના દરવાજા દ્વારા ફરીથી રજૂ કરવામાં સમર્થ હોવા માટે ખૂબ આનંદ કરવો પડશે. અને ઇલિયા બાર્સેલી તે તેના વાંચન જનતાને ખુશ કરવા માટે તેના ભયંકર વેશનો આશરો લે છે, બાર્સેલોમાં બનાવેલા પ્લોટ માટે તડપતો હતો. અને સત્ય એ છે કે આ કાવતરું મોતીમાંથી સામાન્ય માસ્કરેડના કેટલાક સમય સાથે આવે છે જે અમને કાર્નિવલ્સના કાર્નિવલમાં શોધે છે. કારણ કે વાંચન માટે આપેલ આપણી કલ્પના અને સાહિત્યિક સર્જનને ઘેરી લેતી દરેક વસ્તુ કરતાં વધુ કોઈ કાર્નિવલ નથી. કારણ કે જે વાંચ્યું છે તેનું પ્રતિબિંબ આપણી પોતાની વાસ્તવિકતાની ઓસિલેટીંગ લાઇટ્સ અને પડછાયાઓ વચ્ચે કંઇથી પુનstનિર્માણ કરવામાં આવે છે.
વાસ્તવવાદી અને ગુનેગાર વચ્ચેની નવલકથા, જેમાં જીવનચરિત્રકાર એક રહસ્યમય અસ્તિત્વના વેશો (તેઓ જે છુપાવે છે તેટલા ભયંકર) ની તપાસ કરે છે, જે ધીમે ધીમે તેના પોતાનામાં સામેલ થઈ જાય છે. સાહિત્યિક ખ્યાતિના મધ્ય ભાગની એક અવ્યવસ્થિત મુલાકાત.
XNUMX ના દાયકામાં, પેરિસમાં રહેતા આર્જેન્ટિનાના પ્રતિષ્ઠિત લઘુકથા લેખક રાઉલ દ લા ટોરેએ તેમની પ્રથમ નવલકથા પ્રકાશિત કરીને ખ્યાતિ મેળવી. તેજીની નવલકથાકાર તરીકેની તેમની લોકપ્રિયતા તેમના અનુગામી કાર્યો, તેમના અનપેક્ષિત બીજા લગ્ન અને તેમની રાજકીય ભાગીદારી સાથે વધી. આ બધું તેને સમાજના ઘટનાક્રમના પ્રકાશમાં લાવે છે જ્યારે તે જાહેરમાં તેની સમલૈંગિકતા શોધવાનું નક્કી કરે છે અથવા જ્યારે તેની આત્મહત્યા બંદૂકથી ઓળખાય છે.
ઘણા વર્ષો પછી, યુવાન ફ્રેન્ચ વિવેચક એરિયલ લેનોરમંડ લેખકના જીવનચરિત્રની શરૂઆત કરે છે જેઓ તેમને ઓળખતા હતા: તેમના સંપાદક, તેમના મિત્રો અને સૌથી ઉપર, એમેલિયા, તેમની ચિંતાજનક અને અત્યાધુનિક પ્રથમ પત્ની, સાથી અને લેખકનો ટેકો તેમના જીવનની. પરંતુ રહસ્યમય વિશ્વ કે જેણે લેખકને ઘેરી લીધું છે તે જીવનચરિત્રકારના જીવનનો ભાગ બનવાની ધમકી આપે છે. કયા શ્યામ દબાણોએ તેને એક સમયે તેની સમલૈંગિકતાની કબૂલાત કરી હતી જ્યારે કોઈએ કર્યું ન હતું? તેણે આત્મહત્યા કેમ કરી? શું ભયંકર રહસ્ય છે જે તેની નવલકથાત્મક કૃતિને છુપાવે છે? સાક્ષીઓ આટલા વર્ષો પછી કેમ જૂઠું બોલે છે?
ભયંકર શબ્દોનો વેરહાઉસ
કિશોર નવલકથાઓ લખવી એ કોઈપણ પ્રકારની વાર્તાનો નિષ્કપટ રહેવાનો હેતુ માનવામાં આવે છે. પરંતુ એલિયા બાર્સેલોના કિસ્સામાં બાળપણ અને પરિપક્વતા વચ્ચે સંક્રમણની ઉંમર સાથે સહાનુભૂતિથી કાર્ય હાથ ધરવામાં આવે છે.
કારણ કે જો તે સમયે એવી કોઈ બાબત સુસંગત હોય કે જેમાં પુખ્તાવસ્થાની ટ્રેન પકડવાનો પ્રયાસ કરવા માટે બાળપણનું સ્વર્ગ પાર્ક કરવામાં આવતું હોય, જો તે સમયગાળામાં કંઈક મૂળભૂત હોય તો તે સંચાર છે.
આ યુવા નવલકથાનું શીર્ષક પહેલેથી જ નિર્દેશ કરે છે કે જ્યારે પ્રારંભિક યુવાનોનું તાણ શબ્દોને પ્રેરિત કરે છે ત્યારે અનિયંત્રિત ભાષા કેટલી વિક્ષેપકારક હોઈ શકે છે. તાલિયાનું સાહસ થોડું અંધકારમય છે, જે લગભગ અસ્તિત્વ ધરાવતી કલ્પના વચ્ચે આત્મનિરીક્ષણ છે.
પાબ્લો, તેના જેવો બીજો યુવક, તેની બાજુમાં ચાલશે. ભયંકર શબ્દોના ભંડારની શોધમાં ફક્ત એક જ ધ્યેય હોઈ શકે છે, સમાધાનની શોધ. કારણ કે બરતરફ કરેલા શબ્દોમાં કોઈ પાછું વળવું નથી, અને વળતર એ દરેક સાહસનું એકમાત્ર લક્ષ્ય હોવું જોઈએ.
એલિયા બાર્સેલો દ્વારા અન્ય ખૂબ ભલામણ કરાયેલા પુસ્તકો ...
ફ્રેન્કસ્ટીન સિન્ડ્રોમ
"ફ્રેન્કસ્ટીન ઇફેક્ટ" ના અનુયાયીઓને આનંદિત કરવાનું ચાલુ રાખવાનો બીજો ભાગ. કારણ કે કાલ્પનિક હંમેશા તેની જગ્યા જાળવે છે, તે ગઢ અનિવાર્યપણે દૂરના બાળપણ અને યુવાનીથી જાળવવામાં આવે છે. તે દિવસો જ્યારે લોકો સપના જોતા હતા અને પેરાનોર્મલ શક્તિઓ માટે ઝંખતા હતા જે વિશ્વને એક અદ્ભુત સ્થાન બનાવવા માટે સક્ષમ છે, સારા અને અનિષ્ટ વચ્ચેના તેમના સંઘર્ષ સાથે અંતમાં હીરો અથવા વિલન બનવાનું પસંદ કરે છે.
આ ક્ષણ આજે આવી છે, એક એવી દુનિયાના પરિણામે જે વધુને વધુ જટિલ છે અને વાસ્તવિકતા અને વર્ચ્યુઅલીટી વચ્ચે પણ વિભાજિત છે. જ્યાં દરેક ઈચ્છે ત્યાં જીવો, અસંદિગ્ધ શક્તિઓ ધરાવો...
"તે ફોર્મ્યુલાના કબજામાં હોવાથી, કોઈપણ વિશ્વની સૌથી ધનિક અને સૌથી શક્તિશાળી વ્યક્તિ બની શકે છે. દરેક વ્યક્તિ તેને કોઈપણ કિંમતે ખરીદવા માંગે છે: શાશ્વત યુવાની, અમરત્વ, સમયની મુસાફરી..., મૃત્યુ પામેલા વ્યક્તિને જીવન આપવાની સંભાવના; "માનવતાના બધા સપના આખરે આપણી પહોંચમાં છે."
XNUMXમી સદીની ચકચકિત થતી દુનિયામાં, અત્યંત ટેકનિકલ અને જ્યાં માત્ર પૈસાની શક્તિ ગણાય છે, મેક્સ અને નોરાએ તે બધા લોકો સામે લડવું પડશે, જેઓ આમ કરવાના માધ્યમોને ધ્યાનમાં લીધા વિના, ફ્રેન્કેસ્ટાઈનના ગુપ્ત સૂત્રને યોગ્ય બનાવવા ઈચ્છે છે. અલગ, અને કોના પર વિશ્વાસ કરવો તે જાણતા નથી, તેઓએ ફરીથી વિચારવું પડશે કે રાક્ષસ શું છે, અને તેઓ પોતાની જાતને એક સાથે રહેવા અને ભવિષ્ય મેળવવા માટે સમય સામેની સ્પર્ધામાં ડૂબેલા જોશે.
ઓપેરા ક્રાઈમ કેસ
કાળી શૈલીમાં એલિયા બાર્સેલોની ધૂમ્રપાનનો અંતે સ્વાદ ચાલે છે Agatha Christie જે સંપૂર્ણપણે પોલીસ શૈલીમાં રસપ્રદ કેસો રજૂ કરે છે.
સિવાય કે સમય પસાર થવાથી હંમેશા શૈલીઓ અને વલણોને સમાયોજિત કરે છે. હવે ત્યાં વધુ ચોક્કસ મનોરંજન છે, ખૂનીની વધુ મનોવૈજ્ાનિક રૂપરેખા ... આ રીતે આપણે મેથિયાસ સ્ક્રોલની હત્યા વિશે આ નવલકથા દાખલ કરીએ છીએ.
ઓપેરાની દુનિયાની Austસ્ટ્રિયન ગૌરવની નીચે, તે ભવ્ય અને શાંત વિશ્વ અને તેના અંધકારમય વિરામ વચ્ચે વિપરીતતા ભી કરવામાં આવી છે, જ્યાં નફરતથી સંતૃપ્ત કોઈપણ આત્મા કોઈને આગળ લઈ જઈ શકે છે.
તે સાચું છે કે મેથિયાસ સ્ક્રોલ એક શક્તિશાળી વાહક તરીકે તેના દુશ્મનો હોઈ શકે છે, પરંતુ હત્યા ક્યારેય ન્યાયી નથી. તે માત્ર અનુમાન લગાવવાનું બાકી છે કે તે કોણે કર્યું અને કોણે મૃતકના શરીર પર મૃત્યુની તે નાટ્યતા સાથે વ્યવહાર કર્યો.
