એક સારા ગેલિશિયન લેખક તરીકે, જુઆન ટેલિન ડંડો ઉપાડો મેન્યુઅલ રિવાસ તેના અસ્તિત્વની પૃષ્ઠભૂમિની જેમ તેની દૃશ્યાવલિમાં ધુમ્મસવાળું ગેલિશિયન કથામાં વધુ મૂળ છે.
ગેલિશિયન દ્વારા અને તે પણ પોર્ટુગીઝ દ્વારા દેશભક્તિની તે ખિન્નતામાંથી, કલાત્મક અભિવ્યક્તિઓ હંમેશા ગીતની સુંદરતાથી ભરેલી હોય છે જે ખોવાયેલા અથવા ક્યારેય ન પહોંચેલા સ્વર્ગને ઉત્તેજિત કરે છે. અને આપણી નજીકની દુનિયામાં તે ઘણું છે.
પ્રશ્ન એ પણ છે કે લેખક દ્વારા તેની માતૃભાષાના પ્રેમમાં ફૂંકાયેલો વૈવિધ્યપણું (તે જબરદસ્ત તાકાત અને ટેલ્યુરિક દાવાવાળા ગેલિશિયન), એક અવંત-ગાર્ડે કથા સાથે અનુકૂલન કરે છે જે ઉગ્રતાના ઘરવિહોણા અને પૂર્વનિર્ધારણ વચ્ચેની કલ્પનાને હોસ્ટ અને સંતુલિત કરી શકે છે. સમય પસાર થયો, જેઓ પરંપરાગત રચનાઓને સમજી શકતા નથી તેમના દ્વારા મોઝેક બનાવવામાં સૂચક ક્રિયા સાથે.
પરિણામ એ એક અસ્પષ્ટ સ્ટેમ્પ સાથેનું કાર્ય છે. જુઆન ટેલોનની કાલ્પનિક કૃતિઓમાં તે આઇકોનિક નોસેક છે જે તેમને હવે અલગ અને રસપ્રદ બનાવે છે અને કદાચ આવતીકાલે ક્લાસિક બનાવે છે.
જુઆન ટેલોનની ટોચની 3 ભલામણ કરેલ નવલકથાઓ
રીવાઇન્ડ
વરિષ્ઠતા હંમેશા ડિગ્રી હોય છે. સાહિત્યમાં તે તમામ વેપાર, શૈલી નિયંત્રણ, સાધનોની નિપુણતાથી ઉપર છે. જુઆન ટેલોન જેવા લેખક માટે, સાહિત્યિક ક્ષિતિજોની શોધમાં "નિડર", આ શ્રેષ્ઠતા દ્વારા મૌલિકતા તરફનો માર્ગ છે.
આ મુદ્દો કેટલીકવાર વિજ્ઞાન સાહિત્યના અભિગમ તરફ નિર્દેશ કરે છે જ્યારે તે ખરેખર વિસ્ફોટના નિર્ણાયક બિંદુથી તેના પાત્રોના ભાવિના અસ્તિત્વવાદી પ્રક્ષેપણ સિવાય બીજું કંઈ નથી કે જે દરેક વસ્તુને વિક્ષેપિત કરે છે અથવા, કદાચ, તેમનામાં ક્યારેય અર્થપૂર્ણ ન હોય તે માટે ઓર્ડર આપે છે. જીવન
મે મહિનામાં શુક્રવારે, સંપૂર્ણ દિવસ હોવાના સંકેતો સાથે, લિયોનમાં એક બિલ્ડિંગમાં એક વિચિત્ર વિસ્ફોટ થાય છે. બિલ્ડિંગના એક માળમાં, જે કાટમાળમાં ઘટાડો થયો છે, તે રાત્રે વિવિધ દેશોના વિદ્યાર્થીઓનું જૂથ રહે છે જેઓ તે રાત્રે પાર્ટીની ઉજવણી કરી રહ્યા હતા.પોલ, ફાઇન આર્ટ્સના વિદ્યાર્થી; એમ્મા, તેના સ્પેનિશ પરિવારના કપટપૂર્ણ ઇતિહાસથી ત્રાસી; લુકા, ગણિત અને સાઇકલિસ્ટ માર્કો પંતાની બંને દ્વારા આકર્ષિત; અને ઇલ્કા, એક વિદ્યાર્થી કે જેણે તેની પીઠ પર માત્ર ગિટાર રાખીને બર્લિન છોડ્યું હતું, તે એવા મકાનના ભાડૂતો છે કે જે શહેરમાં યુનિવર્સિટીના વિદ્યાર્થીઓ દ્વારા વારંવાર આવે છે.
વિસ્ફોટથી પ્રભાવિત પડોશી ઘરમાં, એક સમજદાર મોરોક્કન કુટુંબ રહે છે, જે દેખીતી રીતે ફ્રેન્ચ જીવનમાં સારી રીતે સંકલિત છે. નવલકથા વિવિધ દૃષ્ટિકોણથી શું થયું તે શોધે છે. પાંચ વાર્તાકારો, પીડિતો અને સાક્ષીઓ દ્વારા, અમે તે શુક્રવારની રાત્રે શું થયું, તેમજ વિસ્ફોટના દરેક મૃત કોણને તેમની વાર્તાઓ સાથે આવરી લેવામાં આવે ત્યાં સુધી આગામી ત્રણ વર્ષમાં તેના પરિણામો વિશે જાણીએ છીએ.રીવાઇન્ડ રિવાઇન્ડિંગની શક્યતા અથવા અશક્યતા, વ્યક્તિગત ભૂત, રેન્ડમ હિટ, વ્યક્તિ જે આપણે અંતમાં નથી, તે રહસ્યો કે જે કહેવા જોઈએ કે ન હોવા જોઈએ અને જ્યારે લોકો તૂટી જાય ત્યારે પોતાને ફરીથી બનાવવાની ક્ષમતાની તપાસ કરે છે.
નવલકથા એ જીવનની જ મિકેનિઝમ્સની જાસૂસીનો એક દાવપેચ છે, જે ચેતવણી આપ્યા વિના બદલાય છે, વળે છે, હવામાં કૂદી પડે છે અને તમે તૈયાર થયા વિના તમને નષ્ટ કરી નાખે છે: અને તેટલું જ અગમ્ય અથવા વધુ, જો તે તમને મારી નાખતું નથી, તો તે તમને પરવાનગી આપે છે. ફરીથી બનાવો અને તમે આગળ વધો.
વાઇલ્ડ વેસ્ટ
કાયદા વિનાના પ્રદેશો તરફ, તે સોનાની શોધ કરનારાઓ સાથે એક રસપ્રદ સમાંતર. તે પોતે જ અત્યાચારી મૂડીવાદ છે જેમાં આપણે જીવીએ છીએ. અને અંતિમ ઈચ્છા એ છે કે તેને ખલાસ કરવા અને નવી પર હુમલો કરવા માટે કોઈ નસ શોધવા સિવાય બીજું કોઈ નથી.
મહત્વાકાંક્ષા વિશેની નવલકથા, સૌથી ખરાબ પાપો અને હંમેશા એવું માનવામાં આવતું નથી. એક અખૂટ પ્લેગ તરીકે, દરેક ઐતિહાસિક ક્ષણમાં તેના નવા સોનું ખોદવામાં આવે છે. સિવાય કે વસ્તુઓ હવે નવી દુનિયામાં દરિયાકાંઠેથી દરિયાકાંઠે આનંદદાયક પ્રવાસો વિશે નથી ...
રાજકારણીઓ. ઉદ્યોગપતિઓ. પત્રકારો. બેંકર્સ. કરી શકે છે. બિઝનેસ. આનંદ. ભ્રષ્ટાચાર. વાઇલ્ડ વેસ્ટ તે કાલ્પનિક કૃતિ છે. તેમના પાત્રો કોઈ વાસ્તવિક વ્યક્તિ, જીવંત કે મૃત જેવા મળતા નથી, પરંતુ તેમની વાર્તા એક આખા યુગનું પોટ્રેટ છે, જે તેના ઉચ્ચ વર્ગના કુલ નિયંત્રણ દ્વારા ચિહ્નિત થયેલ છે.વાઇલ્ડ વેસ્ટ રાજકારણીઓ અને ઉદ્યોગપતિઓની પેઢીના ભંગાણ, વૈભવ અને અધોગતિ વિશેની નવલકથા છે જેણે દેશનો કબજો મેળવ્યો હતો અને આવી સત્તાની જમાવટ પર પ્રેસની કેવી પ્રતિક્રિયા હતી.
જુઆન ટેલોને એક નવલકથા લખી છે જે તેના દરેક પાનામાં અને તેના દરેક પાત્રોમાં ઝળકતી એક નિર્વિવાદ સાહિત્યિક પ્રતિભા સાથે, એક રીતે વિનાશક, પણ જરૂરી પણ, તેના તમામ સ્વરૂપોમાં એક લેન્ડસ્કેપ તરીકે સમાપ્ત થાય છે.
માસ્ટરપીસ
અનુમાન તરીકે કલાની વસ્તુઓને કલા બનાવી. કારણ કે ક્રિએટિવ માટે, વ્હાઇટ કોલર મંગન્ટ્સ અને ફરજ પરના રાજકારણીઓના યુક્તિઓ, કલા તરીકે ધૂમ્રપાન અને ક્ષણિક કલાને વિશ્વની સૌથી સુસંગત વસ્તુ તરીકે વેચવામાં સક્ષમ છે...
આ નવલકથા જે વાર્તા કહે છે તે સંપૂર્ણપણે અવિશ્વસનીય છે... અને તેમ છતાં તે બન્યું. તે અવિશ્વસનીય છે, પરંતુ તે સાચું છે: ટોચના આંતરરાષ્ટ્રીય મ્યુઝિયમ - રીના સોફિયા - શિલ્પના સ્ટાર, નોર્થ અમેરિકન રિચાર્ડ સેરા દ્વારા 1986 માં તેના ઉદ્ઘાટન માટે કાર્ય સોંપવામાં આવ્યું હતું. શિલ્પકાર જે રૂમમાં તે પ્રદર્શિત થવાનો હતો તેના માટે તદર્થ બનાવેલ એક ભાગ પહોંચાડે છે. પ્રશ્નમાં રહેલા શિલ્પ - સમાન-સમાંતર/ગુએર્નિકા-બેંગાસી- ચાર મોટા સ્વતંત્ર સ્ટીલ બ્લોક્સ ધરાવે છે. તરત જ, ટુકડો મિનિમલિઝમની શ્રેષ્ઠ કૃતિમાં ઉન્નત થાય છે. એકવાર પ્રદર્શન સમાપ્ત થઈ ગયા પછી, સંગ્રહાલયે તેને રાખવાનું નક્કી કર્યું, અને 1990 માં, જગ્યાના અભાવને કારણે, તેને એક આર્ટ સ્ટોરેજ કંપનીને સોંપવામાં આવ્યું, જેણે તેને આર્ગાન્ડા ડેલ રેમાં તેના વેરહાઉસમાં ખસેડ્યું. જ્યારે પંદર વર્ષ પછી રીના સોફિયા તેને પુનઃપ્રાપ્ત કરવા માંગે છે, ત્યારે તે તારણ આપે છે કે શિલ્પ - આડત્રીસ ટન વજનનું! - બાષ્પીભવન થઈ ગયું છે. કોઈને ખબર નથી કે તે કેવી રીતે અદૃશ્ય થઈ ગયો, અથવા કયા સમયે, અથવા કોના હાથે. ત્યાં સુધીમાં તેની રક્ષા કરતી કંપની હવે અસ્તિત્વમાં નથી. તેના ઠેકાણા વિશે શૂન્ય કડીઓ.
રહસ્યમય અદૃશ્યતા પણ માસ્ટરપીસની શ્રેણીમાં ઉન્નત છે. જેમ જેમ આ કૌભાંડ વૈશ્વિક પડઘો મેળવે છે તેમ, સેરા ભાગની નકલ કરવા અને તેને મૂળનો દરજ્જો આપવા સંમત થાય છે, અને રીના સોફિયા, તેને તેના કાયમી પ્રદર્શનમાં ઉમેરે છે. નોન-ફિક્શન નવલકથા અને કાલ્પનિક ઘટનાક્રમની વચ્ચે, નોનસેન્સ અને હેલ્યુસિનોજેનિક વચ્ચે, માસ્ટરપીસ એક ઝડપી-ગતિવાળા થ્રિલરની ગતિએ એક કેસનું પુનર્નિર્માણ કરે છે જે અમને કેટલાક અવ્યવસ્થિત પ્રશ્નો પૂછવા તરફ દોરી જાય છે: તે કેવી રીતે શક્ય છે કે આવું કંઈક થયું? નકલ કેવી રીતે મૂળ બને છે? સમકાલીન કલામાં કલા શું છે? પ્રસિદ્ધ, વિશાળ અને ભારે સ્ટીલ શિલ્પ હવામાં ફેરવાઈ ગયું તેનું સાચું ભાગ્ય શું હતું? શું તે શક્ય છે કે એક દિવસ તે દેખાશે?
આ અને અન્ય પ્રશ્નોના જવાબો આપવા માટે, નવલકથાના પૃષ્ઠો ખૂબ જ અલગ-અલગ અવાજોના અનુગામી હોસ્ટ કરે છે: રીના સોફિયાના સ્થાપક, તેના કેટલાક નિર્દેશકો, હેરિટેજ બ્રિગેડના પોલીસ અધિકારીઓ કે જેમણે ગુમ થવાની તપાસ કરી હતી, ન્યાયાધીશ જેમણે સૂચના આપી હતી. કેસ, મ્યુઝિયમ સ્ટાફ, મંત્રીઓ, કામની રક્ષા કરનાર વેપારી, અમેરિકન ગેલેરીના માલિકો, રિચાર્ડ સેરા પોતે, તેના મિત્ર - અને ભૂતપૂર્વ મદદનીશ - ફિલિપ ગ્લાસ, આર્ટ ડીલર્સ, વિવેચકો, કલાકારો, કાઉન્સિલરો, કલેક્ટર્સ, શિલ્પની આસપાસ નૃત્ય કરનાર કોરિયોગ્રાફર , ઈજનેરો, પત્રકારો, ઈતિહાસકારો, સુરક્ષા રક્ષકો, રાજકારણીઓ, એક આતંકવાદી, એક નિવૃત્ત, એક ટ્રક ડ્રાઈવર, એક સ્ક્રેપ મેટલ ડીલર, એક ટેક્સી ડ્રાઈવર, એક ઈન્ટરપોલ એજન્ટ, પુસ્તકના લેખક પોતે, પ્રકાશક સાથે વાટાઘાટોમાં તે લખવા માટે , અથવા સીઝર આયરા, જે શિલ્પના સાચા ભાગ્ય વિશે સ્વાદિષ્ટ હોય તેટલી ઉન્મત્ત સિદ્ધાંતનો પ્રસ્તાવ મૂકે છે.
જુઆન ટેલોન દ્વારા ભલામણ કરાયેલ અન્ય પુસ્તકો
ઓનેટીનું શૌચાલય
Si ઓનેટી માથું ઊંચું કર્યું, તે આ શીર્ષકને અપમાન સિવાય કંઈપણ ગણી શકે છે. એથી પણ વધુ તો એક કૃતિ વાંચ્યા પછી જેમાં કદાચ નાયકને બીજાની અપેક્ષા મુજબ એક નવલકથા લખવાની ફરજ પડી હોય અને એક જુઆન ટાલોન પોતે જ ઓનેટીનો અડધો પ્રોજેક્શન હોય, જે અંતમાં તેને ખાતરી આપે છે કે ના, તેની વાત તમામ નવલકથાવાદી સિદ્ધાંતોને છોડી દેવાની છે. વર્ણનાત્મક અનુભવ બનાવવા માટે, લેખનના પોતાના કામનું વિશ્લેષણ અને આખરે જીવન.
અતિશયોક્તિની સરહદ હોવા છતાં, ઓનેટીના ટોયલેટને ઉચ્ચ સ્તરના સાહિત્યિક કાલ્પનિક તરીકે પુષ્ટિ આપવામાં આવે છે, જેમાં શું કહેવામાં આવે છે અને કેવી રીતે કહેવામાં આવે છે તે વચ્ચે અપ્રિય સંતુલન પ્રાપ્ત થાય છે.
આમ, નવલકથા મેડ્રિડ જવાના પરિણામો, તે જ સમયે ખરાબ અને સુખી, અને એક અદ્ભુત સ્ત્રીને બદલે પરણેલા એક ખરાબ પાડોશીના પ્રભાવ વિશે, એક લેખકના જીવનમાં, જે આખરે સંપૂર્ણ પરિસ્થિતિઓ શોધે છે તેના પર ધ્યાન આપે છે. લખો અને હજુ પણ લખતા નથી, પરંતુ તે, તેમ છતાં, એક લૂંટમાં સામેલ છે જે તેના જીવનને લાગણી આપે છે.અને, વચ્ચે, જુઆન કાર્લોસ ઓનેટ્ટી, જિન-ટોનિક, જેવિઅર મારિયાસ, એક મંત્રી, મેડ્રિડના બાર, ફૂટબોલ, સીઝર આયરા અથવા વિલા-માતાસ, કેટલીક નિષ્ફળતાઓની સુંદરતા અને ગૌરવ વિશે પણ એક વેદી રચે છે.
પ્રથમ વ્યક્તિમાં લખાયેલ, વાસ્તવિકતા અને કાલ્પનિક વચ્ચેની સ્પષ્ટ ક્રિયાપ્રતિક્રિયા સાથે, ઓનેટ્ટીની ટોઇલેટ એ લેખક, જુઆન ટેલોન દ્વારા સ્પેનિશમાં પ્રથમ નવલકથા છે, જે તેની પોતાની શૈલી સાથે લખે છે, તે જેટલી સરળ છે તેટલી સરળ છે; સંપૂર્ણ, તે જ સમયે, રમૂજ અને સાહિત્યિક ગુણવત્તા.