Unha das maiores virtudes da novela é que, na súa evolución, abriuse a multitude de posibilidades, presentándose actualmente como un amplo xénero literario capaz de albergar todo tipo de intencións e motivacións.
Traio esta idea a partir da noción de Iris Murdock que reconcilia ao seu xeito unha formación narrativa clásica cunha vontade final entre o existencial (a súa devoción por Sartre Isto testemuña), a crítica e o toque cara ao popular que consegue ofrecer un crisol singular desde o punto máis alto do pensamento transferido ao común dos personaxes que acaban converténdose en grandes heroes das súas particulares traxicomedias.
Ao final trátase do filósofo convertido en contador de historias. O mellor xeito posible de transmitir a perspectiva da alma cultivada para calquera que busque as bases que conforman unha moral humana movida nas tormentosas augas da contradición humana. A crítica, a meditación máis profunda e ata o humor nacen necesariamente desta comprensión da natureza contradictoria da vida.
O obxectivo final de todo filósofo é a sabedoría, a subministración de maná coa que vagar polo deserto con algunha posibilidade de supervivencia. Os libros de Murdoch aportan esa sabedoría cotiá, esa filosofía centrada na moral que non fai máis que revisar o que realmente fai do ser humano un individuo máis completo ou un simple monicreque.
Pero insisto en que estamos a falar dun novelista. E como tal, este autor irlandés acaba propoñendo unha historia para que poida lerse dunha ou doutra maneira, baixo a imaxinación de cada un, concluíndo finalmente unha nova vida dos personaxes para un lector que poida quedar co máis profundo ou, como mínimo, coa inercia do protagonista de garda, ese espello no que empatizar para descubrir matices do mundo.
Os 3 libros máis recomendados de Iris Murdoch
Baixo a rede
Iris Murdoch decidiu que o seu tempo para escribir unha novela chegaba máis alá dos 30 anos, despois de destruír o pensamento de Sartre nun profuso ensaio detallado sobre o personaxe e a corrente que comezou.
E como adoita suceder noutras moitas ocasións nas que irrompe a vangarda, esta novela que viu a luz en 1954 foi máis valorada moitos anos despois. A historia céntrase no escritor Jake Donaghue, un tipo desafiuzado da vida e lonxe do seu soñado con éxito, un elemento singular sobre o que xira toda unha historia que utiliza cada un dos seus personaxes para afondar nas nocións políticas históricas que fixeron do mundo. Que é.
O amor é o soporte existencial da trama, un xogo de luces e sombras que sitúa a Jake, Anna e Hugo nos vértices dunha relación imposible. O nó avanza en torno á busca de Jake pola súa identidade como escritor, a que o empuxa entre o ideal do libro perfecto que pode resumir o pensamento sintético máis esmagador e a saborosa idea do recoñecemento público como único obxectivo.
O silenciador, o libro de Jake, convértese no fondo do futuro dos seus personaxes, cuxas formas de afrontar os destinos e os desafíos móvense entre as propostas morais e as confusións intelectuais, fixándose finalmente nas limitacións humanas sobre as que intentamos construír as pontes máis inestables do noso entendemento. e a nosa forma de comunicación.
O mar, o mar
A obra máis premiada do escritor irlandés. De novo entramos na mente do creador con letras minúsculas, do humano dedicado á causa da ficción como espello sobre o que reflectir a nosa condición á luz dun entendemento limitado e platónico.
Charles Arrowby é coñecido como un dos maiores dramaturgos da historia despois de Shakespeare. Desde a súa alta concepción do seu ego, Charles parece convencido de que pode controlar a súa vida e o seu tempo. Un vello amor de Charles aparece xa nesa idade adulta dun creador retirado da súa obra.
E segue a pensar que todo o tempo que pasa importa pouco, que o amor que caducou segue sendo seu. A María chamábaselle amor e será ela a que centrou a existencia do vello dramaturgo nos días grises que aparecen na lucidez da súa vellez. Quizais Charles non ama a María tanto como se anhelase ese tempo vivido nun limbo de amor inacabado, como un burato que lle podería permitir volver á súa mocidade.
Pode facelo todo, é o xenio, o creador de historias. María acaba raptada por Charles ... só entón aparece unha quixotesca certeza de tolemia en Charles co peso da maior decepción existencial. Nada é salvable do pasado, nin sequera para el.
O soño de Bruno
Chega unha idade completamente imprevisible na que o pasado se dobra violentamente sobre un, incluso quitándolle o alento. Pode ocorrer nos 90 ou moito antes. Só aos 90 anos de Bruno, a retirada da realidade é francamente inevitable.
A cama de Bruno é o seu mundo, con esa noción de impedimento completo para realizar unha acción mínima da vida máis alá do pensado. Pensar nun libro no que un personaxe queda inmóbil na cama é recordar a Gregorio Samsa momentos antes de sucumbir á súa metamorfose literaria.
De feito Bruno xa case é como unha araña. Sempre lle encantaron estes insectos que pronto se someten á paciencia das horas esperando por unha vítima mentres saltan ao tecido da súa nova rede. Bruno é a araña en cuxa rede descubrimos moitos personaxes novos que pasaron por alí, permanecendo agarrados coma unha pelota ou violentos rompedores do cadro.
Unha rede de relacións humanas como a de Bruno acaba escribindo unha intensa historia sobre o que foron o amor, o odio e calquera outra emoción que poida chegar a sentir na vida.
