Cando o ciencia ficción e a fantasía serven a causa narrativa e fixan, como ferramenta cara á empatía, o resultado sempre é un estilo suxestivo ao alcance de calquera lector que queira emprender unha gran viaxe literaria. A fantasía como trama pode emprender unha tarefa transformadora da realidade ou un salto cara á épica ou a ciencia ficción máis dura.
Elia Barceló fai as súas incursións en calquera dos dous lados da fantasía ou da ciencia ficción. Porque ata unha historia de amor pode abordarse desde unha trama transformadora de sentimentos e emocións. En todo iso Elia Barcelo É unha auténtica profesora que sabe combinar o escenario do imposible no noso mundo co gancho das extrapolacións máis humanas.
Pero ademais, esta autora en canto podrece no xénero noir mentres proxecta as súas historias cara a un público xuvenil. Sen dúbida un desenvolvemento literario, un oficio de escribir sen restricións para poder abarcar distintos estilos con total solvencia.
Para comezar, falar de Elia Barceló é situarnos no máis alto da literatura fantástica actual en España. Entón, afondar nas súas novelas sempre é tan emocionante como enriquecedor.
As 3 mellores novelas de Elia Barceló
A cor do silencio
Segundo avanza un autor na súa obra, o que se chama oficio detéctase no control do ritmo, na soltura, no afondamento dos personaxes, no que se chama verosimilitude e que se basea na necesaria empatía con calquera personaxe. .
Non teño máis remedio que recoñecelo esta novela toda esa suma de virtudes. O maior enigma que pode xurdir é o dunha morte sen xustificación, sen fundamento, sen determinar as súas causas.
esta libro A cor do silencio Preséntanos máis dun deses enigmas sobre vidas que rematan bruscamente, con consecuencias políticas e familiares, cunha significación que pode marcar a historia dun país ou a intrahistoria dunha familia.
Helena Guerrero sabe deses enigmas traumáticos que forman parte do seu pasado, só que nin para ela caben todas as pezas. Os seus pinceis espallaron sobre o lenzo esas sombras que sempre a acompañaron e que acaban sublimándose nos seus valiosos e recoñecidos cadros. Pero Helena tivo que atopar o seu lugar nas antípodas do seu pasado.
Australia é o seu novo mundo, nunha metáfora desa fuxida completa do que ensombreceu a súa vida para sempre. É de xustiza recoñecer, comprender esta volta á orixe de Helena, que sempre, tarde ou cedo, os humanos buscamos conciliar o seu pasado, minimizándoo ou tratando de entendelo.
É unha tarefa de exorcismo necesaria para seguir vivindo cun Eu plenamente. Pero o regreso de Helena non vai ser unha reconciliación gratuíta. A morte da súa irmá en 1969 aparece agora como un caso do que se poden coñecer moitos detalles pendentes.
De Sydney a Madrid para volver de novo a Rabat, onde Helena era a nena feliz, ata que pasou todo. En África entendemos o motivo da actuación artística de Helena.
O autor preséntanos este espazo luminoso, saturado de matices preciosos ao xeito dunha das pinturas do personaxe principal. Entón só podemos descubrir as sombras, o que se agocha con tanta luz. O que vincula a morte de Alicia cun tempo anterior, o momento no que se preparaba o golpe de estado que iniciou a guerra civil española.
Traxes terribles
Ten que ser un gran pracer poder facer unha reedición pola porta de entrada, no plan de aclamación popular. E Elia Barcelo recorre a estes terribles disfraces para acougar o seu público lector, anhelando as tramas feitas en Barceló. E o certo é que esta trama procede de perlas para acompañar algunhas épocas de mascarada xeral que acaban por situarnos no entroido dos entroidos. Porque nada é máis entroido que a nosa imaxinación dada á lectura e a todo o que rodea a creación literaria. Porque o reflexo do lido reconstrúese a partir de nada entre as luces e as sombras oscilantes da nosa propia realidade.
Unha novela entre realista e criminal, na que un biógrafo investiga os disfraces (tan terribles como o que agochan) dunha misteriosa existencia que, aos poucos, se vai implicando na súa. Unha inquietante visita aos cuartos traseiros da fama literaria.
Nos anos XNUMX, o prestixioso escritor de relatos arxentino Raúl de la Torre, que vive en París, saltou á fama publicando a súa primeira novela. A súa popularidade como novelista en auxe creceu coas súas obras posteriores, o seu inesperado segundo matrimonio e a súa participación política. Todo isto sitúao no punto de mira das crónicas da sociedade cando decide descubrir publicamente a súa homosexualidade ou cando se coñece o seu suicidio cunha pistola.
Moitos anos despois, o novo crítico francés Ariel Lenormand emprende a biografía do escritor entrevistando a quen o coñecía: o seu editor, os seus amigos e, sobre todo, Amelia, a súa desconcertante e sofisticada primeira muller, parella e apoio do autor durante todo o tempo. da súa vida. Pero o misterioso mundo que rodeaba ao escritor ameaza con formar parte da vida do biógrafo. Que escuras presións o levaron a confesar a súa homosexualidade nun momento en que ninguén o facía? Por que se suicidou? Cal é o terrible misterio que agocha a súa obra novelística? Por que menten as testemuñas despois de tantos anos?
O almacén de palabras terribles
Escribir novelas xuvenís pode acabar considerándose unha inxenua intención de acomodación de calquera tipo de historia. Pero no caso de Elia Barceló a tarefa empréndese desde a empatía coa idade de transición entre a infancia e a madurez.
Porque se algo é relevante nese tempo no que se deixa aparcado o paraíso da infancia para intentar coller o tren da idade adulta, se algo é fundamental nese período é a comunicación.
O título desta novela xuvenil xa sinala o disruptivo que pode ser a linguaxe incontrolada cando a tensión da primeira mocidade impulsa as palabras. A aventura de Talía é algo escura, de introspección entre unha fantasía case existencial.
Pablo, outro mozo coma ela, camiñará ao seu carón. Buscar o almacén de palabras terribles só pode ter un obxectivo, a procura da reconciliación. Porque as palabras disparadas non teñen volta atrás, e a reparación debe ser o único obxectivo de toda aventura.
Outros libros moi recomendables de Elia Barceló ...
Síndrome de Frankstein
Unha segunda parte para seguir deleitando aos seguidores do “Efecto Frankstein”. Porque a fantasía mantén sempre o seu espazo, ese bastión mantido necesariamente dende as remotas infancias e mesmo a mocidade. Aqueles días nos que a xente soñaba e ansiaba poderes paranormais capaces de facer do mundo un lugar marabilloso, coas súas loitas entre o ben e o mal para acabar elixindo ser un heroe ou un vilán.
O momento puido chegar hoxe, como consecuencia dun mundo cada vez máis complexo e mesmo dividido entre a realidade e a virtualidade. Vive onde todos queren, ten poderes insospeitados...
«Estando en posesión desa fórmula, calquera podería converterse na persoa máis rica e poderosa do mundo. Todo o mundo quere mercalo, a calquera prezo: a eterna mocidade, a inmortalidade, a viaxe no tempo..., a posibilidade de dar vida a alguén falecido; "Todos os soños da humanidade están finalmente ao noso alcance".
No vertixinoso mundo do século XXI, altamente técnico e onde só conta o poder do diñeiro, Max e Nora terán que loitar contra todos aqueles que, independentemente dos medios para facelo, desexan apropiarse da fórmula secreta de Frankenstein. Separados, e sen saber en quen confiar, terán que considerar de novo o que é un monstro, e atoparanse inmersos nunha carreira contra o tempo para estar xuntos e ter futuro.
O caso do crime da ópera
As incursións de Elia Barceló no xénero negro acaban tendo un regusto ao Agatha Christie que presentaba casos fascinantes dentro dun xénero puramente policial.
Excepto que o paso do tempo sempre reaxusta xéneros e tendencias. Agora hai máis certa recreación macabra, un maior perfil psicolóxico do asasino ... Así entramos nesta novela sobre o asasinato de Matthias Schroll.
Baixo a pomposidade austríaca do mundo da ópera, créase un contraste entre ese mundo elegante e sobrio e os seus escuros rebaixes, onde calquera alma saturada de odio pode levar a alguén por diante.
É certo que Matthias Schroll podería ter aos seus inimigos como un poderoso condutor, pero o asasinato nunca é xustificable. Só queda adiviñar quen o fixo e quen se ocupou desa teatralidade da morte no corpo do falecido.
