O feito de que Frankfurt sexa a principal feira do libro do mundo non é casual. A tradición literaria alemá lévanos por grandes plumas cun halo de transcendencia en calquera xénero que se mire. Dende o realismo máis próximo á terra e ás súas circunstancias ata a fantasía máis afastada do noso mundo. En cada xénero aparece sempre un narrador alemán destacando entre a media. Cunha solvencia a proba de bombas que asegura non só un marco magnético para os lectores de cada xénero, senón tamén un punto de creatividade que vai sempre máis alá das nacionalidades e que emerxe en persoas bendicidas polas musas.
Quizais só sexa eu, pero sexa cal sexa o xénero do escritor alemán de garda, podes percibir un indicio de existencialismo fascinante nas doses precisas que se requiren en cada xénero. E adiviñar que podería deberse a un efecto xeográfico único. Por un lado o Mar do Norte e por outro o Báltico chegan no seu rozamento ata o máis íntimo de Alemaña, espallando propostas narrativas no interior como ecos remotos de serea. De feito, o romanticismo naceu en terras teutones...
Divagacións aparte, aquí imos coa miña selección do mellor da literatura alemá. Como nas miñas seleccións de escritores doutros paísesConcéntrome nos tempos máis recentes.
Os 10 mellores escritores alemáns recomendados
Thomas Mann
Ninguén sabe que tipo de escritor sería Thomas Mann nunha Europa sen guerra. Pero nas circunstancias nas que viviu, desde a Primeira ata a Segunda Guerra Mundial, entre o período de entreguerras e a posguerra final incluídas, a súa participación política como baluarte intelectual nunca o deixou indiferente, fose o que lle custase. O curioso é que Thomas Mann converteuse nun idealista polos dous bandos, xirando progresivamente cara á esquerda a medida que o nazismo gañaba espazo e aplicaba a súa forza como calquera regra.
Exiliado en varios países, cidadán estadounidense durante moitos anos ata que a súa declarada ideoloxía esquerdista acabou marcándoo tamén nese país cuxo novo inimigo era Rusia.
Un autor moi exitoso, primeiro na súa Alemaña natal e despois no resto do mundo, xa cando os seus libros foron prohibidos en Alemaña. O pai de fillos tan idealistas coma el que non dubidou en alistarse en exércitos contra o nazismo. Premio Nobel de literatura en 1929.
Unha vida axitada sen dúbida para este autor, probablemente o mellor cronista do que se viviu en Europa durante a turbulenta primeira metade do século XX.
Sendo un autor marcado polas súas firmes conviccións (aínda que antagónicas no tempo) e polas súas circunstancias, a súa obra acaba impregnada desa complexa realidade europea. Pero unha lectura básica tamén trae un goce incomparable da boa literatura.
michael ende
Hai dúas lecturas fantásticas absolutamente necesarias para cada neno que empeza na literatura. Un deles é O pequeno príncipe, de Antoine de Saint-Exupéry, e a outra é A historia sen fin, de michael ende. Por esta orde. Chámanme nostálxico, pero non creo que sexa unha tola idea levantar esa base de lectura, sen esvaecer a pesar do progreso do tempo. Non se trata de considerar que a infancia e a mocidade son as mellores, Pola contra, trátase de rescatar o mellor de cada tempo para que transcenda creacións máis "accesorias"..
Como adoita acontecer noutras tantas ocasións, a obra mestra, a xigantesca gran creación dun autor acaba por ensombrecelo. Michael Ende escribiu máis de vinte libros, pero ao final a súa Neverending Story (levado ao cine e recentemente revisado para os cativos de hoxe), acabou sendo esa creación inalcanzable ata para o propio autor sentado unha e outra vez diante do seu recuncho de escritura. . Non podería haber réplica nin continuación para o traballo perfecto. Resignación, amigo Ende, considera que o conseguiches, aínda que isto supuxo a túa propia limitación posterior... Aínda así, pola excepcional relevancia da súa gran novela, tiven que situala no máis alto da narrativa teutón.
Patrick Suskind
Curiosamente, pecho o podio dos narradores alemáns con outro hit wonder. Pero é que o de Suskind é moi parecido ao de Ende. Seguramente serán un dos casos máis salientables da historia da literatura dos últimos séculos.
Como digo, algúns escritores, artistas, músicos ou calquera outro creador teñen a fortuna, a fortuna ou a predestinación de crear unha obra mestra da nada. No caso da nobre arte de escribir, Patrick Suskind É para min un dos tocados pola sorte ou por Deus. Ademais, estou seguro de que a súa novela El perfume foi escrita con présa. Non pode ser doutro xeito. A perfección absoluta (nada que ver coas súas sombras ou intentos vans) non se axusta á disciplina senón ao azar, ao efémero. A beleza completa é cuestión de pegada, de delirio, nada que ver co racional.
Alguén ou algo realmente posuía as mans do autor para acabar escribindo unha obra tan perfecta. No famosa novela Perfume, un sentido: o cheiro toma o seu verdadeiro poder sensorial, adorado pola modernidade, polo visual e o auditivo. ¿Non é un recordo máis poderoso que nunca cando está asociado a un cheiro?
O triste vén despois. Como creador sabes que nunca máis o poderás facer, porque non fuches ti, foron as túas mans gobernadas por outros, posuídas por outros. Non foi así, amigo Patrick? Por iso segues sendo un autor sombrío. Sen mostrar á vida pública a túa frustración por coñecer a gloria do proceso de creación.
Hermann Hesse
Na primeira metade do século XX houbo dous escritores europeos que destacaron moito, un era o xa exaltado Thomas Mann e outra foi a que poño aquí na cuarta posición: Hermann Hesse. Os dous eran alemáns e ambos os dous percorreron ese amargo camiño cara á alienación dunha patria a quen miraban estrañamente.
E desa alienación puideron ofrecer unha literatura existencialista, fatalista, dramática, pero ao mesmo tempo reparadora desde a idea de que a supervivencia do peor só pode levar á liberdade e ás máis auténticas olladas de felicidade. Como non podía ser doutro xeito, acabaron sendo amigos na súa harmonía creativa. E quen sabe, quizais acabaron alimentándose mutuamente para escribir algunhas das súas mellores obras.
De feito, dubidei un pouco en separalos neste ranking. Pero Ende e Süskind parécenme máis impresionantes pola súa singular capacidade para compoñer obras mestras que acabaron devorándoos a ambos. Hesse escribiu grandes libros entre o metafórico cun corte filosófico escorregando entre as tramas con ese residuo do tráxico e da resistencia. Moitos dos seus libros son visitados hoxe por lectores que buscan motivación. Feitas en Hesse alegorías que transcenden o seu tempo grazas ao seu amplo coñecemento da alma humana, as emocións e os horizontes como obxectivos cara á supervivencia máis plena posible.
Charlotte Link
Autores polifacéticos onde os hai, capaces da trama máis inquietante ou da historia intimista máis apaixonada. Porque ata hai ben pouco Charlotte Link foi unha das voces máis autorizadas da ficción policial alemá e europea. E segue a ser un referente desa capacidade de novos xiros argumentais na súa bibliografía. E é que, despois de máis de trinta anos dedicados ao mundo da literatura, Link manexa maxistralmente todo tipo de claves necesarias para acadar o nivel de bestseller en todo tipo de obras.
Tanto é así que unha vez que se conseguiu a banda de autor máis vendida nun xénero tan esixente como o noir, Charlotte Link uniuse a un lado narrativo máis vintage, con esa intimidade que tamén cativa a lectores de medio mundo a través de autores como María Dueñas, no mercado español, ou Anne jacobs en todo o mundo
Por iso, nunca sabes onde romperá a próxima novela dun enxeñoso e variable narrador como Link. Unha pluma vertixinosa ás veces e chea de profundidade noutras, cunha escrupulosa caracterización dos personaxes polo papel que deben xogar no conxunto. Fiabilidade alemá ata o xiro ou sorpresa final. En particular, verás que aquí nos quedan as súas propostas máis escuras, pero sen desmerecer a súa gran capacidade camaleónica.
bernard schlink
En calquera outra profesión ou dedicación, os que chegan de xeito inesperado son etiquetados como parvenitos ou acusados de violación. Está demostrado que a literatura sempre acolle a calquera que teña algo interesante que contar cos brazos abertos cando o fai con esa entrega necesaria de calquera bo escritor.
Exemplos prototípicos desta chegada a cartas de lugares moi diferentes, que acaban sendo espazos comúns, son, por exemplo, médicos con tipos como Robin Cook, ou defensa co inconmensurable John Grisham. Nun espazo próximo ao da avogacía, atopamos o poder xudicial. E entre os xuíces, poucos pasaron á narrativa de ficción coa importancia de bernhard schlink.
Pouco puideron imaxinar os coñecedores deste autor, na súa práctica como xurista, que sería capaz de ofrecer historias cun fondo tan humanístico, con unha sensibilidade cativadora e con enfoques perturbadores polo seu contrapeso natural entre o existencial e unha acción perfilado cunha especie de eficiencia narrativa.
Coches de vidas e frases resumidas sobre a natureza da alma que, en esencia, só intenta ocupar os seus días montándose nas súas propias contradicións. Contradiccións que, como probas ou testemuños expertos, só buscan descubrir esa verdade última que nos conmove.
Schlink sempre describe personaxes moi detallados na súa parte máis profunda, onde residen segredos indecibles, nin sequera baixo xuramento. A trama de cada unha das súas novelas xira sempre arredor desa brillantez dos protagonistas convertida en alicerce, exposta ante o xurado de lectores que escoitan con atención emitir un veredicto como legos na cuestión da vida que precisan comprender tantos enigmas atesourados. que só na última páxina atopan esa última motivación para dar toda a súa vida á súa defensa.
Herba de Günter
Herba de Günter Foi un autor polémico ás veces pola súa proposta narrativa con grandes doses de crítica social e política. Pero ao mesmo tempo, é un ilustre escritor capaz de presentarnos historias moi humanas que desbordan desa escenografía do político como un elemento case sempre violento de convivencia, polo menos no período histórico que lle tocou vivir e sempre sistemas de poder totalitario política ou economicamente.
Narrador da Alemaña resultante da Segunda Guerra Mundial e creador dun estilo realista, con ese toque fatalista do idealista a piques de convencerse de que o social é case sempre unha batalla perdida, acabará empapando a súa obra literaria con esa idea. dos eternos perdedores: a xente, as familias, os individuos sometidos a caprichosos avatares de grandes intereses e á deformidade dos ideais patrióticos.
Chegar a ler Günter Grass é un exercicio de achegamento á intrahistoria europea, que os oficiais non se ocupan de trasladar á documentación oficial e que só escritores coma el nos presentan a súa crudeza máis absoluta.
Peter stamm
A inquietude, no sentido máis amplo e favorable do termo, é a esencia dun escritor como Peter stamm. Un tipo endurecido nas cartas dese auténtico autodidacta, o que non ten padriños nin cartas de recomendación.
E, por suposto, tropezar é algo inherente á condición do creador de todos os campos que descobre a súa vea creativa sen ter raíces familiares previas nin contactos relevantes no mundo do día. Só ao final tamén hai oportunidades para o verdadeiro xenio, a pesar de todo.
A súa novela Inés foi a chave, esa obra de calidade innegable que acabou por derrubar os habituais muros erguidos contra os desherdados e os profanos nun mundo como o literario neste caso.
O de Stamm é un intimidade existencialista, sorprendido, onírico, alienado e ao mesmo tempo sublimado pola súa forma concisa e brillante cara a esa pegada tan persoal. Un selo inconfundible sempre necesario para detectar narradores diferentes á mediocridade e así poder observar o mundo e os personaxes que todos somos con novos prismas.
Sebastián Fitzek
Será que cada avogado ten dentro dun potencial defensor do crime, segundo o cliente que o elixa. Ou simplemente que o achegamento ao mundo legal excita a algunhas musas que acaban someténdose ao xénero negro, cansos de inspirar paixóns máis altas doutros tempos. A cuestión é que Sebastián Fitzek es un máis dos avogados pasou á literatura de ficción, como o noso Lorenzo Silva, sen ir máis lonxe.
un literatura da profesión xurídica sobre a que os seus autores tomban enfoques de thriller xudicial; abordan o mundo subterráneo (que acaba por render contas ao xuíz menos do que nos gustaría); ou mergúllanse nun xénero negro que conecta cos subterfuxios dunha xustiza ás veces demasiado cega.
No caso concreto do avogado Fitzek O que máis se pode resaltar é a súa intensidade nun conxunto de obras frenéticas de suspense psicolóxico que, en lugar de guiarnos por brillantes xulgados, lévanos aos escuros corredores da mente.
Novelas nas que por momentos te sentes como unha boneca a mercé dos destinos insospeitados dunha trama marabillosamente desenvolvida, na que entras sen posible remisión á lectura. Calquera lector de Fitzek comparte esta idea do magnetismo de personaxes arroupados nunha tea de araña, que apenas tenta escapar ao extremo onde parece que pode estar a liberación da labirinta trampa.
Cornelia funke
O xénero fantástico que se atopa en Cornelia funke unha pedra angular que equilibra a narrativa dos grandes autores da narrativa máis épica (digamos Patrick Rothfuss), cunha fantasía máis tradicional (poñamos o tamén alemán michael ende). Todo dentro un lado infantil e xuvenil que enverdece esa literatura tan necesaria como contrapeso ás novelas trepidantes, saboroso para lectores novos pero carente de antecedentes.
Porque coincidiremos en que hai un abismo entre "A historia interminable" e un libro que se podería chamar "O día en que Francisca descubriu que o verde e o vermello non se combinan" (calquera parecido coa realidade é mera coincidencia). Funker prodúcese a si mesmo, xa sexa nas súas sagas ou en entregas individuais, nesas obras de reminiscencias clásicas, é dicir, cunha moral. Sempre desenvolvendo os nós cun enxeño exquisito.
Así, con Funke a imaxinación dos nosos fillos está en boas mans. E incluso a nosa propia imaxinación tamén pode tomar un bo baño rexuvenecedor entre as tramas deste gran autor alemán capaz de empatizar, como só saben os grandes contacontos, con ese mundo entre a infancia e a primeira mocidade, onde podemos asentar esencias sobre o ben e o mal. que se proxectan desde mundos afastados cara ao comportamento máis mundano dos mozos.