A literatura está chea de grandes autores que quedaron na segunda liña para o lector medio. Refírome a ese lector estándar que somos todos, saturados de best-sellers, biografías indecibles de mitos intrascendentes ou, pola contra, libros supersofisticados que non sempre se gozan sen un certo adormecemento por medio (que Joyce y Kafka Perdóame).
Tamén é certo que ao final todo é cuestión de gustos. Pero nesa elección final hai moitas oportunidades que se ofrecen a uns ou outros. E aí as habilidades de mercadotecnia de cada un acaban asumindo ferramentas esenciais.
Non se trata de sacudir as bases da literatura. Pero é xusto recoñecer iso, iso tantos xenios chegan como moitos outros permanecen no escurantismo popular. De feito, sempre é curioso atopar ese descubrimento póstumo do fascinante escritor. Que pasou? ¿Non era tamén un bo escritor antes?
Pero volvendo a William H Gass (ou comezando porque creo que nin sequera o citara no seu propio post), neste autor americano atopamos ao autor galardoado, recoñecido oficialmente e venerado por moitos grandes autores como Susan Sontag o fomenta wallace, pero Deus silenciado sabe por que nese outro significado comercial.
E a súa obra está chea de grandes novelas e historias, quizais demasiado localizadas, centradas en idiosincrasias moi de aí, dos EEUU profundos, pero que ao final desbordan de humanidade e dese fermoso existencialismo perfilado polos grandes contacontos. Existencialismo audaz e crudo. Como unha lírica ás veces melancólica que aborda polo miúdo, pero sen ambigüidades, o que todos albergamos por dentro neses outros libros que cada un escribe por si mesmo.
Os 3 libros máis recomendados de Wiliam H. Gass
A sorte do omensetter
A finais do século XIX, a cidade de Gilean, no estado de Ohio, recibiu a unha familia de descoñecidos, os Omensetters. Dende o primeiro momento, os seus habitantes admiran a personalidade magnética do xefe de familia, Brackett, e a sorte que sempre parece acompañalo. Non obstante, a súa chegada non é ben recibida por todos. O reverendo Jethro Furber, no proceso de degradación mental e espiritual, centra o seu odio en Brackett Omensetter.
A disputa entre ambos esténdese por toda a vila, situándoa, supurando a base deses odios ancestrais que moven máis que o amor, sobre todo cando o amor leva anos deixando un lugar, en case todos os casos...
Os diversos focos irregulares entre protagonistas e personaxes complementarios xogan a favor dunha certa confusión premeditada cara a unha lectura que roza o esquizofrénico entre as impresións e a verdade. Porque ao final non hai verdade e todo existe segundo o que se di ou se cre que se dixo. Un exercicio de lectura moi interesante, complexo pero sempre enriquecedor. Participa o propio escritor ou mellor dito a voz que nos introduce na trama e invítanos a participar da inquietante vida que se move viciada nun lugar tan estraño como próximo.
No corazón do país
Despois da súa publicación en 1968, In the Heart of the Heart of the Country converteuse nun clásico da literatura americana e mantivo unha certa aura de libro de culto, un conxunto de historias que ao mesmo tempo é herdeiro da prosa de Faulkner e Gertrude O modernismo de Stein, e que renova a narrativa do seu país xunto coa obra de autores como Donald Barthelme, William Gaddis, John Barth e Robert Coover.
As dúas novelas curtas e os tres relatos que compoñen In the Heart of the Country están ambientadas no Medio Oeste e proporcionan unha imaxe poderosa e mítica da América máis profunda e real. Falan da violencia, da soidade, dunha relación especial coa natureza e, sobre todo, da fraxilidade do ser humano e das relacións que establece co seu entorno.
Gass explora e amplía os límites da historia, xoga coas palabras e retórceas ata alcanzar dimensións ata agora descoñecidas na literatura. A súa obra foi venerada por escritores como David Foster Wallace e Cynthia Ozick.
Sobre o azul
A noción do que existe, da realidade, da composición dun lugar limitado que a nosa condición nos impón. Esas ideas conmoveron ao autor no seu espazo de ficción. E nesta obra de non ficción o número adquire un nivel máis intelectual, aínda máis filosófico.
Este ensaio de William Gass, considerado un dos máis orixinais do século XX, parte dunha pregunta que todos nos fixemos algunha vez: é a cor que parece estar por aí e que vexo na miña mente -por exemplo- ¿azul? - o mesmo que ven outros?
Para responder a esta pregunta, o autor lévanos pola 'terra do azul' entre obxectos azuis, seres vivos, expresións e sentimentos -ou aqueles que se recoñecen como azuis aínda que non o sexan-. Porque o azul non é só unha cor, é unha palabra que colorea todo o que toca. Entre os anglosaxóns, o sexo é azul, ao que Gass dedica boa parte deste ensaio, e ao seu tratamento moitas veces torpe na literatura.
O problema é que as palabras "non se queren o suficiente", e só será posible extraer a esencia do sexo -a súa azulidade- utilizándoas correctamente. Para exemplificalo, Gass utiliza textos de autores tan diversos como Virginia Woolf, Henry Miller, William Shakespeare ou Colette.
