A coincidencia xeracional entre Edgar Allan Poe e o seu Collins, tamén supón unha conexión temática que parece mapear a espazo creativo entre Estados Unidos e Inglaterra. Desde Boston ata Londres, estes dous xenios do século XIX compartían infernos dos que rescatar historias de delitos, da maldade do ser humano.
Ao final, os dous tamén acabaron vivindo máis nese submundo da tolemia desde as adiccións ao alcol ou os opiáceos. No caso de Poe, os seus vicios encerraron a súa alma detrás das paredes da súa historia "o corazón revelador". Para Wilkie Collins, moito máis prolífico na súa bibliografía (Tamén viviu moitos anos máis), as drogas foron un paliativo para varias doenzas que o levaron a historias máis fantasiosas no seu repertorio xeral do sinistro.
En definitiva, ambos cultivaron a ese incipiente policía entre as brétemas do fantástico e do terrorífico como consecuencia da escura psique de ambos, polas causas dispares xa mencionadas. E dado que a etiqueta do creador maldito sempre apunta máis a quen remata os seus días antes, Poe acabou levando máis gloria aos amantes do terror gótico ou ao policía máis escuro.
Pero, nun exercicio de sinceridade, a pesar da poderosa imaxinación de Poe, Collins é un narrador máis rico, con máis posibilidades de lectura. É imposible saber se os Collins que padecen as súas enfermidades e marcados polos seus tratamentos puideron ser outro tipo de escritores. Porque ás veces Collins chegou a asegurar que non recordaba como escribira ningunha das súas novelas (O mesmo recoñecido Stephen King no caso de Carrie. Foi nos anos oitenta e a cocaína era un amigo inseparable). Sexa como for, William Wilkie Collins ten moito que ofrecer e case nunca decepciona.
As 3 novelas máis recomendadas de Wilkie Collins
A dama de branco
Si Bécquer se se dedicara á novela policíaca, converteríase nunha obra bastante acorde co que poderiamos esperar do xenio sevillano.
O escenario romántico pero sinistro, unha especie de maxia negra que parece flotar no ambiente como nas lendas becquerianas. Cambiariamos a Veruela polo campo inglés e atopariamos nesta obra epistolar un efecto moi, moi semellante ao que Becquer escribiu na súa cela do mosteiro aristórico cisterciense.
As misivas de Walter Hartright guíanos pola particular aventura do personaxe cara a un espazo misterioso, cheo de intuicións escuras, paixóns e impulsos que nunca se sabe onde romperán.
Hai quen fala da dama de branco como unha muller de verdade. E dunha disputa entre o apaixonado, a policía e o xudicial que acaba revelando as miserias da nosa propia concepción do xusto. Pero o mellor é como a narración nos leva a un espazo brumoso onde a maxia, a imaxinación e a tolemia xogan a vontade coa nosa razón.
A pedra da lúa
Antes de pisar a lúa en xullo de 1969, a fascinación polo noso satélite proliferou en mil e unha lendas sobre selenitas, influencias cósmicas e calquera outra hipótese. Non é que esta historia trate de viaxes espaciais.
Pola contra, trátase de importar toda esa maxia do noso faro cósmico para construír unha novela entre aventuras, misterio e crime. Non hai vítimas nin asasinos. Só se trata de descubrir ao ladrón que levou unha peza sen parangón, unha pedra da lúa nas mans da poderosa moza Raquel Verinder.
As misteriosas características que rodean a xoia transforman a implacable busca do criminal nunha maior visión da personalidade dos protagonistas dunha obra coral. Porque a lúa ten algo espiritual.
Así, comezamos achegándonos aos invitados de Raquel, sondándoos como investigadores e rematamos por rastrexar as coincidencias, os caprichos do destino e as razóns máis inesperadas que acaban compartindo aspectos primordiais dun policía dedutivo, equilibrándose cun punto fantástico que serve para sorpresa e sorpresa. virtuosismo dunha obra tan heteroxénea como fascinante.
O hotel asombrado
As novelas de terror, con esa adición decimonónica de Collins ou Poe, adquiren un gusto especial para un lector actual. Trátase do temperado melancólico daqueles tempos da primeira modernidade, entre unha tecnificación virxe e unha progresiva apertura á globalización.
Non sei, quizais sexa algún tipo de intención frustrada volver a aqueles tempos e deter o capitalismo máis desenfreado de hoxe en día, as distopías dos escritores que chegaron máis tarde, no século XX. Quizais por iso sexa esta casa asombrada de medo. Os protagonistas miran ás sombras do que son, prolongados ata hoxe desde ambicións incontroladas.
Habitacións cheas de pantasmas recuperadas dos medos máis nefastos do ser humano. A dúbida de como poden existir estas pantasmas se non da nosa propia tolemia. Naqueles tempos o mundo aínda podía crer en Deus ou nas pantasmas, nos paraísos que se atopaban na Terra ..., pero o peor era a certeza de que nós, os humanos, eramos os peores inimigos, capaces do peor engano, de espertar ás peores pantasmas, simplemente por frustración e odio.
