Os 3 mellores libros de Hanif Kureishi

Quizais haxa un truco para vivir disto da literatura sen perecer no intento (por suposto baseado no feito de que o escritor ou escritor de garda é bo). En caso de Hanif Kureishi É a do escritor que irrumpiu con forza na novela dende a súa dedicación inicial como guionista e atopou ese punto de éxito necesario.

Que punto de éxito é necesario? Ben, a dunha gran novela inicial como "O Buda dos suburbios", de repercusión mundial pero non tan rompedora como para marcar ao autor con lume.

Pero claro, iso xa non depende dun mesmo. De feito, o propio Kureishi seguramente vendería a súa alma ao demo a cambio dun impacto no nivel de clásicos mundiais como "O perfume" de Patrick Suskind ou "The Catcher in the Rye" de JD Salinger.

E con todo, ao final, puido seguir escribindo máis novelas sen a pesada lousa do libro imperecedero, coa xusta medida de recoñecemento pero sen a carga de comparación inmediata co anterior, expoñendo as miserias dos que son incapaces de repetir feitos.

Así foi como Kureishi sobreviviu a si mesmo, abandonou a siniestra tentación da morte por un éxito rotundo e proseguiu novas e suculentas novelas.

As 3 novelas máis recomendadas de Hanif Kureishi

O Buda dos suburbios

As cidades cobran vida grazas a escritores ou cineastas. Se non, serían só unha mestura alienante de formigón e luz artificial. Kureishi recreou nesta novela un Londres moi especial, converténdoo en todo tipo de preocupacións intelectuais, morais, sexuais e calquera outra que poidas imaxinar.

"Chámome Karim Amir e son inglés de cando en vez, case". Comeza así O Buda dos suburbios, a novela que, hai vinte e cinco anos, inaugurou triunfalmente a carreira dun dos escritores británicos esenciais das últimas décadas.

O Buda en cuestión é o pai de Karim, un respectable paquistaní de clase media e mediana idade casado cunha inglesa que un bo día decide dar ás amas de casa e aos seus maridos nos suburbios a ración de transcendencia e éxtase místico aos que todos crían que tiñan dereito. nos anos setenta. O adolescente Karim tolera os delitos dos seus maiores cun cinismo xuvenil.

¿Non sempre busca diversión, sexo e respostas ás máis diversas preguntas da vida? Pero todo quedará pronto das mans e Karim verá as portas abertas para lanzarse á "vida real" nese máxico caldeiro de feminismo, promiscuidade sexual, teatro, drogas e rock and roll que foi o Londres multirracial e fascinante dos anos setenta. , durante o final da era hippy e os albores do punk; un ecosistema retratado cunha extraordinaria vivacidade e realismo por un autor que deu un carácter ficticio a temas e tons que daquela eran exóticos, por non dicir inéditos: temas sobre a diversidade de razas e clases nun novo mundo, retratados cunha mestura sempre imprevisible de humor e acidez, perversidade e cariño.

Un autor tan pionero coma influente, lido polos seus herdeiros literarios cunha insistente pregunta que lles pasaba pola cabeza: "Como puido saber tanto Kureishi sobre nós, que nacemos no sur de Londres e tiña vinte anos máis que nós? " Ou iso é o que di Zadie Smith no entusiasta e esclarecedor prólogo que acompaña a este rescate, que contén unha feliz observación: "A reler a Kureishi agora sinto a mesma emoción, sinto o mesmo pracer e todo intensificouse lixeiramente". Con esta reedición en Outra volta do parafuso, o lector de hoxe ten a oportunidade de ver o exactas que son as súas palabras.

O Buda dos suburbios

Non é nada

Todo debe pasar polo necesario filtro de humor. A traxedia que vivimos ás veces precisa desa compensación que nos fai revisar o noso propio futuro coa xusta medida de perentoria. Pero máis aló desa fugacidade de todo para rirse, hai un dos humores máis estraños.

É o vis cómico máis ácido e cruel. O tempo é finito no escenario e nos últimos actos vemos sen amedrentar como todo se rompe, o escenario cae, esquecemos o guión e contemplamos un posto xa baleiro. Rir entón non?

Waldo, un cineasta notorio que coñeceu a gloria, os premios e os aplausos da crítica e do público, agora segue nunha cadeira de rodas debido ás enfermidades da súa avanzada idade. Non obstante, a súa libido segue intacta e a súa muller, Zee, unha india casada cun paquistaní e con dúas fillas, ás que seduciu durante unha rodaxe e trouxo a Londres, acepta as súas peticións para desvestirse ante el e mostrarlle as súas partes íntimas.

O terceiro vértice do triángulo no centro desta novela está ocupado por Eddie, crítico de cine, admirador de Waldo e agora amante de Zee baixo o nariz do vello director. Este espía á parella, documenta as súas sospeitas e planea a súa vinganza coa axuda ocasional de Anita, actriz e amiga, disposta a investigar o problemático e horrible pasado de Eddie ...

Nesta pequena novela, Kureishi explora as desgrazas da vellez e a decrepitude física, os sórdidos conflitos matrimoniais e sexuais e os mecanismos secretos da creatividade artística. E faino desatando o seu humor canalla e toques pornográficos e escatolóxicos. Resultado: unha novela contundente e salvaxe, que manexa cun equilibrio exemplar a mestura das situacións repugnantes co desgarrador pathos dos personaxes.

A risa e a desolación como ingredientes dunha investigación visceral sobre as miserias e as quimeras da vida contemporánea, a través dun triángulo amoroso que reborda luxuria, odio, resentimento, mesquindade, desvarío, lascivia e outros excesos. Unha traxicomedia moi negra e feroz que non deixará indiferente a ningún lector.

Non é nada

A última palabra

Biografía non pero espello si. O escritor nunca ten gloria, se acaso, o espido aplauso dunha presentación con moita asistencia. Por iso, Kureishi constrúe o protagonista desta novela con esa completa apertura do creador sempre decidido, nalgún momento da súa carreira creativa naturalmente egocéntrica, a acabar escribindo algo sobre si mesmo. Así é como se pode gañar certa gloria narrativa, transcendencia, íntimos aplausos.

Mamoon Azam é ​​un monstro sagrado, unha vella gloria literaria que xa escribiu as súas grandes obras e é un autor consagrado, pero cuxas vendas diminúen. E sen estas vendas, é difícil manter a casa no campo inglés que comparte coa súa actual muller, Liana, unha italiana con carácter e moitos menos anos ca el, á que coñeceu e namorouse nun libraría.

Liana, de acordo co novo e desenfreado editor de Mamoon e a súa reacia aprobación, traza un plan para mellorar as finanzas familiares: encargar unha biografía que sirva para revitalizar a súa figura no mercado literario. Pero a vida deste consagrado escritor indio que de mozo chegou á metrópole a estudar e decidiu converterse nun perfecto cabaleiro británico non está exenta dos seus aspectos duros.

Antes de Liana houbo outras dúas mulleres importantes na súa vida, ás que en ambos os casos destruíu: Peggy, a súa primeira muller, que morreu amarga e enferma, e Marion, a súa amante estadounidense, á que someteu a prácticas sexuais, como mínimo. ., heterodoxo cando non directamente humillante.

Todo isto é investigado polo seu biógrafo, o mozo Harry Johnson, a través de cartas, diarios e entrevistas co propio Mamoon e con persoas que o coñeceron, incluída Marion. Pero as pantasmas e as tensións non xorden só do pasado, porque Alice, a moza de Harry, pasa uns días con el na casa de Mamoon e o vello escritor desenvolve unha peculiar relación con ela.

E mentres tanto Liana sofre ataques de celos, Harry vese involucrado cunha empregada da casa e o biógrafo solicita información do biógrafo sobre a súa voracidade sexual, a súa nai tola e outros aspectos sombríos da súa vida.

E así, entre o vello escritor e o novo aprendiz establécese nesta novela un perigoso xogo de manipulación e sedución que fala do desexo, a culpa, a luxuria, os demos interiores, as relacións de parella, as fantasías sexuais e sentimentais e o poder - ás veces temeroso -. de palabras.

A última palabra
5 / 5 - (13 votos)

Deixe un comentario

Este sitio usa Akismet para reducir o spam. Aprende a procesar os teus datos de comentarios.