Na 3 Scannáin is Fearr le Daniel Day-Lewis

Tarlaíonn sé go minic go n-éiríonn an réaltacht finscéal agus na carachtair is mó gan choinne ina laochra. Agus ar ndóigh, d’íomhánna náisiúnach na hÉireann níor tháinig fadhb na gceathrar as Guildford chun solais fiú. Cuireadh na diabhal bochta sin i bpríosún go héagórach tar éis dóibh pianbhreith a ghearradh sa RA as ionsaí brúidiúil. Ar an mbealach céanna ina raibh an fheirg bhreithiúnach tinte ealaíne, bhí an dearcadh a bhí ag an IRA ar ról na laochra do na gasúir dochúlaithe freisin.

Agus iad féin ina lár, páistí áirithe, cé go nglacann siad páirt sa naimhdeas sin do na Sasanaigh mar thír dhúchais, ní hé gur chuaigh siad níos faide ná an agóid fhuaimiúil a bhí b’fhéidir mar gheall ar ghnáth-neamhshuim na hóige. Go deimhin, tá gné a ardaíonn Daniel Day-Lewis sa scannán seo go leibhéil daonna agus socheolaíochta den chéad mhéid. Agus tá sé go bhfuil an scannán, thar aon rud eile, sainmhínithe go han-mhaith as an teideal.

Cuireann caidreamh Gerry Conlon lena athair i gcuimhne dúinn na laethanta sin nuair a cheistítear údarás an athar. I bhfianaise insolence agus díspeagadh, grá an athar; i bhfianaise uprooting agus tréigean, grá an athar. Is léir ón gcúlra gurb í an choimhlint Éireannach atá i gceist, ach is mó substaint an scannáin ná an caidreamh athair-mac. Go dtí an pointe sin ar ais a tharlaíonn uaireanta. Is éard atá i gceist agam nuair a bhíonn duine fós ag fulaingt ón easaontas óige sin a chuireann cosc ​​​​ar thuismitheoir maithiúnas a iarraidh. Fágtar Gerry gan athair sula dtagann nóiméad an mhaithiúnais. Is é sin an fíor-thír dhúchais caillte, croí athar a stopann ag bualadh gan aon rud a bheith soiléir.

Dronganna de Nua-Eabhrac