Plus héritier de Elena Poniatoska celui de Juan Rulfo, le Mexicain aussi Valeria Luiselli fait de sa littérature chronique et de son essai de pensée critique vertigineux.
Fictive de la projection du réalisme le plus conscient avec cette irrévérence d'un jeune écrivain, Valeria se manifeste comme une puissante oratrice d'une génération tournée vers l'avenir à partir des fondations de tout ce que le monde a pu laisser de nouveau, élevant la voix pour révéler le trompe-l'œil manifeste d'une involution constante déguisée en une avancée brillante. Littérature critique au sens le plus large du terme.
En ce sens, son idéologie confine à son livre «Enfants perdus» Le problème des frontières comme murs fictifs (de plus en plus tangible dans le cas auquel l'auteur est plus étroitement lié entre le Mexique et les États-Unis). Des murs capables de stigmatiser ceux d'un côté derrière le seul déguisement de l'aporophobie. De la même manière qu'ils idéalisent ceux de l'autre, ceux qui habitent une place confortable dans le monde juste pour le fait d'être, ou peut-être simplement de ne pas être si l'on est mal pensé.
La question est d'entreprendre le voyage vers l'humanisme de ces bords de nos jours, de saigner sur sa propre peau et enfin de sympathiser avec les autres, au-delà du journal télévisé aseptique.
Mais en plus Valeria Luiselli nous engloutit aussi dans d'autres de ses livres dans cette littérature fragmentée qui se déplace confortablement entre l'éloignement du fantastique et du réel comme si tout occupait la même place structurée de la subjectivité des protagonistes.
La vie, l'amour, la famille, l'apprentissage ou la mort sont toujours des impressions ; découvrir l'éclat transcendant des pôles tragi-comiques de notre existence est un objectif narratif pour une Valeria captivante dans sa façon de raconter des histoires.
Top 3 des romans recommandés de Valeria Luiselli
Son désert
Les romans de route ont ce point de narration spécial pendant le voyage, lorsque leurs personnages n'ont qu'à attendre assis pendant que le monde bouge. Le paradoxe physique devient un arrêt inévitable dans la vie des protagonistes.
Dépourvus des tâches quotidiennes, nous sommes capables, de temps en temps, de nous ouvrir et entre des scénarios changeants, finir par nous ouvrir à nous-mêmes ou aux autres, avec une vérité parfois déconcertante, voire terrifiante.Un couple marié en crise voyage en voiture avec ses deux jeunes enfants de New York à l'Arizona. Ils sont tous les deux documentaristes et chacun se concentre sur son propre projet : il est sur les traces du dernier groupe Apache ; elle cherche à documenter la diaspora des enfants qui arrivent à la frontière du pays en quête d'asile.
Alors que la voiture familiale sillonne le vaste territoire nord-américain, les deux enfants écoutent les conversations et les histoires de leurs parents et confondent à leur manière l'actualité de la crise migratoire avec l'histoire du génocide des peuples originaires d'Amérique du Nord. Dans l'imaginaire des enfants, des histoires de violence et de résistance politique se heurtent, s'entrelaçant dans une aventure qui est l'histoire d'une famille, d'un pays et d'un continent.
L'apesanteur
On parle beaucoup de créateurs, quelque chose comme des êtres en apesanteur qui se déplacent à un rythme différent des autres, qui observent des choses différentes des autres à partir de sources privilégiées qui les placent même sur un autre plan.
Il peut s'agir simplement d'une forme d'idéalisation ou de confusion de la médiocrité des gens lorsque nous découvrons le génie qui nous présente le monde transformé de nos propres impressions mutées en vagues d'une intensité inimaginable. Ce roman sauve deux protagonistes perdus dans leur apesanteur entre l'agitation vie commune sous terre, entre wagons de métro qui soulèvent des courants endiablés et personnages qui se déplacent flous, entrant et sortant à la vitesse inatteignable de la vie quotidienne, inconscients de la vie.
Combien de vies et combien de morts sont possibles dans l'existence d'une même personne ? The Weightless est un roman sur les existences fantomatiques ; une évocation, à la fois mélancolique et pleine d'humour, de l'impossibilité d'une histoire d'amour et du caractère irrévocable de la perte. Deux voix composent ce roman. La narratrice, une femme du Mexique contemporain, raconte sa jeunesse d'éditrice à New York, où le fantôme du poète Gilberto Owen la hantait dans le métro. Les deux narrateurs se cherchent dans l'espace insondable des métros, où ils ont voyagé dans leurs passés respectifs.
L'histoire de mes dents
Les projets vitaux sont dessinés sur un plan, de sorte qu'ils acquièrent sens et ordre. Le problème est que personne n'est architecte de sa propre vie. Car la vie est régie par des mouvements beaucoup plus erratiques et improvisés, détruisant nos propres justifications, notre culpabilité et nos comportements. Malheureusement l'encre est toujours là, traçant ce que nous étions censés vouloir construire ou ce que les autres comprennent que nous voulions construire un jour.
Highway n'a pas toujours été cet éminent showman. Avant de devenir commissaire-priseur, il a travaillé comme gardien dans une usine de jus pendant de nombreuses années, jusqu'à ce qu'une attaque de panique d'un collègue change irrémédiablement sa vie. Sur le chemin de sa destination, Carretera devra affronter la colère d'un fils qu'il a abandonné, organiser une vente aux enchères pour aider un prêtre à sauver son église, et interpréter comme une grande performance finale « L'histoire de mon Gustavos personnel », Une allégorie enchères.
