3 meilleurs livres de l'inépuisable Sergio Pitol

Il y a ceux, comme Sergio PitolCe sont des écrivains dans cette autre vie alternative qui passe tandis que le destin s'ensuit. Si nous avions plus de vies, chacune serait différente dans les nouvelles sorties., mais le temps est ce qu'il est et Sergio Pitol était assez de choses comme pour la circonscrire à sa seule facette d'écrivain.

Toujours ou précisément grâce à son alternance, Pitol a écrit quelques-unes des meilleures œuvres du récit mexicain avec sa Trilogie de la mémoire au sommet de sa production littéraire. Quelque chose comme le travail vital de ça Proust plongé dans son heptalogie.

Il convient également de noter dans cette définition de l'écrivain que sa vie n'était pas précisément un lit de roses. C'est ainsi qu'il est démontré que l'adversité lorsqu'elle ne détruit pas se conforme à l'esprit irréductible, l'être humain survivant, surtout lui-même, l'âme agitée et affamée...

Ainsi, strictement narratif, nous apprécions le Pitol qui tisse le nôtre et celui des autres dans ce scénario où l'écrivain est le protagoniste pour apporter lucidité, passion et réponses à sa manière à toutes les questions sur l'existence.

Top 3 des livres recommandés par Sergio Pitol

L'art de la fugue

Premier volet de la trilogie. Essayer de faire de la biographie une œuvre littéraire, c'est considérer que la vraisemblance de l'intrigue qui constitue la vie elle-même dépend de la franchise la plus absolue. Se présenter comme l’Ecce Homo dépouillé de chair et dénué de tout atour qui cache la vérité devient essentiel. Bien sûr, il n’y a rien de mieux que de s’abandonner au chaos de ce que l’on a vécu pour que tout ait un sens…

Les manuels de musique classique définissent la Fugue comme une « composition à plusieurs voix, écrite en contrepoint, dont les éléments essentiels sont la variation et le canon », qui aujourd'hui pourrait être librement interprétée comme la possibilité d'une forme bercée entre l'aventure et l'ordre, l'instinct et les mathématiques, la liturgie et le bataclán. Le personnage central de ce livre -on suppose que l'auteur lui-même-, une créature aussi sans défense que les personnages dickensiens les plus sans défense, mais à la différence d'eux en armure comme un guerrier dont les armes étaient la stupeur et la parodie, s'échappe d'une cellule pour se retrouver prisonnier dans une autre cela pourrait être le paradis, même s'il sera chargé de transformer cet Eden en un lieu ridicule mais attachant en même temps.

L'art de la fugue il devient un galop accéléré qui, dans son voyage, brouille joyeusement toutes les instances, supprime les frontières, nie les genres. On croit entrer dans un essai pour se retrouver soudain dans une histoire, qui va se muer en chronique d'une vie, témoignage d'un voyageur, d'un lecteur hédoniste et raffiné, d'un enfant ébloui par l'immense variété du monde. Si « tout est dans tout », comme on le dit souvent dans ces pages, la fugue devient aussi une promenade ironique à travers les vases communicants qui transforment l'unitaire en divers et les périphéries au centre.

La distribution culturelle est vaste, tout comme la géographie. Il n'y a pas de chronologies valables : tout est dans tout, de l'enfance de l'auteur à Veracruz au témoignage de son voyage au Chiapas, après l'insurrection zapatiste, à son long et heureux séjour à Barcelone. « Un », dit Pitol, « j'ose croire, ce sont les livres qu'il a lus, la peinture qu'il a vue, la musique entendue et oubliée. L'un est son enfance, sa famille, quelques amis, quelques amours, pas mal de contrariétés. L'un est une somme diminuée de soustractions infinies ». Carlos Monsiváis précise : « Dans L'art de la fugue, la somme qu'est Sergio Pitol ajoute à nos expériences de lecture plus fluides et stimulantes. »

L'art de la fugue

Le magicien de Vienne

Clôture de la trilogie de l'apothéose de la mémoire dans son chaos harmonique, dans l'équilibre déséquilibré d'expériences, de souvenirs et de pages de vie agressées du plus certain désordre vers l'essence et la compréhension de tout.

Sergio Pitol a écrit des livres éclairants, c'est connu ; ils sont un témoignage du chaos, de ses rituels, de sa bave, de sa grandeur, de son abjection, de ses horreurs, de ses excès et de ses formes de libération. Ils sont aussi la chronique d'un monde bizarre et ludique, délirant et macabre. Ils sont notre Esperpento. Culture et Société sont ses grands domaines. L'intelligence, l'humour et la colère ont été ses grands conseillers. ??

Dans quelques pages autobiographiques, Pitol révèle la relation intense qu'il a vécue avec son écriture, la découverte d'une Forme, son ars poétique, une création qui oscille entre aventure et ordre, instinct et mathématiques. Son rapport à la littérature a été viscéral, excessif et même sauvage : « L'un, j'ose dire, ce sont les livres qu'il a lus, la peinture qu'il a connue, la musique entendue et oubliée, les rues parcourues. L'un est son enfance, quelques amis, quelques amours, pas mal de désagréments. L'un est une somme diminuée de soustractions infinies.

L'art de la fugue a été un tournant dans son travail. Là, Pitol confond hédoniquement toutes les instances académiques, efface les frontières, bouleverse les genres. Un essai glisse sans le sentir vers une histoire, vers une chronique de voyages et de passions, vers le témoignage d'un enfant ébloui par l'immense variété du monde.

Le Magicien de Vienne est plus radical : un saut de l'ordre à l'asymétrie, un brossage constant des thèmes et des genres littéraires, pour enrichir la mémoire, l'écriture, les auteurs préférés, voyager et découvrir, comme le voulaient les alchimistes, que tout était dans tout. ?? Sergio Pitol est sans aucun doute l'une de ces figures plus anciennes qui apparaissent de temps en temps, presque miraculeusement, dans la littérature mexicaine.

Le magicien de Vienne

Le défilé de l'amour

Un roman où la maturité est emportée par l'irrévérence de la jeunesse, où le grotesque se réinvente dans d'autres parties de l'Atlantique. Une histoire qui déconcerte avec humour et intelligence.

Mexique, 1942 : ce pays vient de déclarer la guerre à l'Allemagne, et sa capitale vient d'être envahie par la faune la plus insolite et colorée : communistes allemands, républicains espagnols, Trotsky et ses disciples, Mimi modiste de dames, rois des Balkans, agents de la services secrets les plus variés, financiers juifs opulents.

Bien plus tard, après la découverte fortuite de certains documents, un historien intéressé par un contexte aussi passionnant tente d'éclaircir un meurtre déroutant perpétré alors, alors qu'il avait dix ans, et le récit - qui traverse les pôles excentriques de la société mexicaine, les médias de la haute politique, de l'intelligentsia installée, ainsi que de ses dérivations les plus extravagantes - permet à Sergio Pitol non seulement de peindre une galerie de personnages riche et variée, mais aussi de réfléchir à l'impossibilité d'atteindre la vérité.

Comme dans une comédie de Tirso de Molina, personne ne sait vraiment qui est qui, la confusion continue sans cesse et le résultat est ce défilé exaltant, qui porte pour une raison le nom d'une des comédies les plus célèbres de Lubitsch.

La première édition a été saluée ainsi par la critique : « Jeu de magie permanent entre les mains d'un magicien inconnu qui accomplit de véritables miracles dans le seul but, en arrière plan du spectacle, de démontrer au public la fausseté de toute évidence. Ou, ce qui revient au même, réflexion sur le seul axiome : la vérité absolue est une valeur à laquelle seuls les chasseurs de papillons illusoires sans filet peuvent croire »

Le défilé de l'amour
5/5 - (25 voix)

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