Peut-être y a-t-il une astuce pour vivre de cela de littérature sans périr dans la tentative (bien sûr basée sur le fait que l'écrivain ou l'écrivain de service est bon). En cas de Hanif Kureishi C'est celui de l'écrivain qui s'est lancé dans le roman avec force dès son premier engagement de scénariste et a trouvé ce point de succès nécessaire.
Quel point de réussite est nécessaire ? Eh bien, celui d'un grand roman initial comme "Le Bouddha de la Banlieue", au retentissement mondial mais pas au point de marquer le feu de l'auteur.
Mais bien sûr, cela ne dépend plus de soi. En fait, Kureishi lui-même aurait sûrement vendu son âme au diable en échange d'un impact au niveau des classiques mondiaux tels que "Le Parfum" de Patrick Süskind ou "The Catcher in the Rye" de JD Salinger.
Et pourtant, à la fin, il a pu continuer à écrire plus de romans sans la lourde dalle du livre impérissable, avec la juste mesure de reconnaissance mais sans le fardeau de la comparaison immédiate avec ce qui précède, exposant les misères de ceux qui sont incapables de répéter des actes.
C’est ainsi que Kureishi a survécu, a abandonné la sinistre tentation de la mort pour un succès retentissant et s’est lancé dans de nouveaux romans juteux.
Top 3 des romans recommandés par Hanif Kureishi
Le bouddha des faubourgs
Les villes prennent vie grâce aux écrivains ou aux cinéastes. Autrement, ils ne seraient qu’un mélange aliénant de béton et de lumière artificielle. Kureishi a recréé un Londres très spécial dans ce roman, en le transformant en toutes sortes de préoccupations intellectuelles, morales, sexuelles et autres que vous pouvez imaginer.
"Je m'appelle Karim Amir et je suis anglais de bout en bout, presque." Ainsi commence Le Bouddha des Banlieues, le roman qui, il y a vingt-cinq ans, inaugurait triomphalement la carrière de l'un des écrivains britanniques incontournables de ces dernières décennies.
Le Bouddha en question est le père de Karim, un pakistanais respectable de la classe moyenne et d'âge moyen marié à une Anglaise qui décide un beau jour de donner aux femmes au foyer et à leurs maris de banlieue la ration de transcendance et d'extase mystique à laquelle tout le monde croyait avoir droit. dans les années soixante-dix. L'adolescent Karim tolère les délires de ses aînés avec un cynisme juvénile.
N'est-il pas toujours à la recherche de plaisir, de sexe et de réponses aux questions les plus diverses de la vie ? Mais tout va bientôt sortir de son chemin et Karim verra les portes s'ouvrir pour se lancer dans la "vraie vie" dans ce chaudron magique de féminisme, de promiscuité sexuelle, de théâtre, de drogue et de rock and roll qu'était le Londres multiracial et fascinant des années XNUMX. . , à la fin de l'ère hippie et à l'aube du punk ; un écosystème dépeint avec une vivacité et un réalisme extraordinaires par un auteur qui a donné un caractère fictif à des thèmes et des tons à l'époque exotiques, voire inédits : des thèmes sur la diversité des races et des classes dans un nouveau monde, dépeints avec un mélange toujours imprévisible d'humour et d'acidité, de perversité et d'affection.
Un auteur aussi pionnier qu'influent, lu par ses héritiers littéraires avec une question insistante qui leur trotte dans la tête : nous?" Ou c'est ce que dit Zadie Smith dans le prologue enthousiaste et éclairant qui accompagne ce sauvetage, qui contient un constat heureux : "En relisant Kureishi maintenant, je ressens la même émotion, je ressens le même plaisir, et le tout légèrement intensifié." Avec cette réédition dans Another Turn of the Screw, le lecteur d'aujourd'hui a l'opportunité de voir à quel point ses propos sont exacts.
Rien de rien
Tout doit passer par le filtre nécessaire de l’humour. La tragédie que nous vivons a parfois besoin de cette compensation qui nous fait revisiter notre propre avenir avec la juste mesure de péremption. Mais au-delà de cette fugacité de tout ce dont on peut rire, il y a une humeur des plus étranges.
C’est la vision comique la plus acide et la plus cruelle. Le temps est limité sur scène et dans les derniers actes, nous regardons sans peur que tout s'effondre, la scène tombe, nous oublions le scénario et nous contemplons une scène déjà vide. Rire alors, non ?
Waldo, un cinéaste notoire qui a connu la gloire, les récompenses et les applaudissements des critiques et du public, reste maintenant dans un fauteuil roulant en raison des maux de son âge avancé. Cependant, sa libido reste intacte, et sa femme, Zee - une indienne mariée à un Pakistanais et mère de deux filles, qu'il a séduite lors d'un tournage et emmenée à Londres - accepte ses demandes de se déshabiller devant lui et de lui montrer ses parties intimes.
Le troisième sommet du triangle au centre de ce roman est occupé par Eddie, critique de cinéma, admirateur de Waldo et désormais amoureux de Zee sous le nez de l'ancien réalisateur. Cet espion du couple, documente leurs soupçons et planifie sa vengeance avec l'aide occasionnelle d'Anita, actrice et amie, disposée à enquêter sur le passé troublé et macabre d'Eddie...
Dans ce court roman, Kureishi explore les malheurs de la vieillesse et de la décrépitude physique, les conflits conjugaux et sexuels sordides, et les mécanismes secrets de la créativité artistique. Et il le fait en déchaînant son humour voyou et ses touches pornographiques et eschatologiques. Résultat : un roman percutant et sauvage, qui manie avec un équilibre exemplaire le mélange des situations dégoûtantes avec le pathétique déchirant des personnages.
Le rire et la désolation comme ingrédients d'une enquête viscérale sur les misères et les chimères de la vie contemporaine, à travers un triangle amoureux qui déborde de convoitise, de haine, de ressentiment, de mesquinerie, de débauche, d'obscénité et autres excès. Une tragi-comédie très noire et féroce qui ne laissera aucun lecteur indifférent.
Le dernier mot
Biographie non mais miroir oui. L'écrivain n'a jamais la gloire, sinon les applaudissements nus d'une présentation bien suivie. Ainsi Kureishi construit le protagoniste de ce roman avec cette ouverture totale du créateur toujours déterminé, à un moment donné de sa carrière créative naturellement égocentrique, à finir par écrire quelque chose sur lui-même. C'est ainsi que l'on peut gagner de la gloire narrative, de la transcendance, des applaudissements intimes.
Mamoon Azam est un monstre sacré, une vieille gloire littéraire qui a déjà écrit ses grandes œuvres et est un auteur consacré, mais dont les ventes sont en baisse. Et sans ces ventes, il lui est difficile d'entretenir la maison dans la campagne anglaise qu'il partage avec son épouse actuelle, Liana, une Italienne de caractère et bien moins âgée que lui, dont il a rencontré et est tombé amoureux dans un librairie.
Liana, en accord avec le jeune et débridé éditeur de Mamoon et son approbation réticente, élabore un plan pour améliorer les finances familiales : commander une biographie qui servira à redynamiser sa silhouette sur le marché littéraire. Mais la vie de cet écrivain indien consacré qui est venu dans la métropole jeune pour étudier et a décidé de devenir un parfait gentleman britannique n'est pas sans aspects rudes.
Avant Liana, il y a eu deux autres femmes importantes dans sa vie, qu'il a détruites dans les deux cas : Peggy, sa première femme, qui est morte amère et malade, et Marion, son amante américaine, qu'il a soumise à des pratiques sexuelles, à tout le moins. . , hétérodoxe lorsqu'il n'est pas directement humiliant.
Tout cela est investigué par son biographe, le jeune Harry Johnson, à travers des lettres, des journaux intimes et des entretiens avec Mamoon lui-même et avec des personnes qui l'ont connu, dont Marion. Mais les fantômes et les tensions n'émergent pas seulement du passé, car la petite amie d'Harry, Alice, passe quelques jours avec lui chez Mamoon et le vieil écrivain développe une relation particulière avec elle.
Et pendant ce temps, Liana souffre de crises de jalousie, Harry s'implique avec une femme de ménage et le biographe obtient des informations du biographe sur sa voracité sexuelle, sa mère folle et d'autres aspects louches de sa vie.
Et ainsi, entre le vieil écrivain et le jeune apprenti un dangereux jeu de manipulation et de séduction s'instaure dans ce roman qui parle de désir, de culpabilité, de luxure, de démons intérieurs, de relations de couple, de fantasmes sexuels et sentimentaux, et du pouvoir - parfois effrayant - de mots.
