Parfois, le prix Nobel de littérature récompense plus d'attitudes, de contextes ou d'autres motifs insondables que les œuvres à proprement parler. Dans le cas d Pour JelinekD'une créativité incontestable débordée par différents aspects, son engagement politique et sa portée charismatique l'ont superposée en tant que candidate au Nobel à la qualité de son travail.
Je ne doute pas qu'il faille parfois qu'il en soit ainsi parce que la littérature est bien plus que son noir sur blanc. Mais il est toujours bon d'apporter un regard critique sur la question non seulement dans le cas de Jelinek... Le fait est qu'au-delà des récompenses et autres, la romancière Jelinek transmet également à ses œuvres cette énergie personnelle qui électrise émotionnellement avec des narrations dans le bord de la vie elle-même, où passions et conventions mènent leur lutte particulière entre peurs et culpabilité en tant qu'observateurs du conflit.
On ne peut pas non plus dire que le bien ultime de tous finit par triompher dans ces histoires. Et l'auteur fait bien de le faire pour combler réalisme certaines images reflétaient clairement les versions encore en attente ; des conditions qui nous fixent tous ; d'existences abstraites par les projections morales d'une médiocrité aliénante. Mais la question est d'essayer, de succomber à ce que l'âme exige de nous et d'essayer d'y faire face de la meilleure des manières...
Top 3 des romans recommandés par Elfriede Jelinek
Le pianiste
Il arrive parfois, tout à fait par hasard ou comme un destin insondable, que notre monde contenu par le barrage de la raison soit submergé par une venue de passions inattendues qui s'engouffrent avec le dégel au printemps, quand aucune passion entièrement certaine ne peut être maîtrisée. toute volonté.
Erika est une pianiste frustrée qui travaille comme professeur de piano et a toujours vécu sous l'ombre d'une mère possessive et absorbante. Vaincue par un échec qui n'est que la transcription d'une plus grande défaite, celle d'échapper à un domaine indésirable, et prise dans la toile de ses inhibitions et de sa perpétuelle vigilance, Erika a appris à être austère et sévère.
Cette situation prend une tout autre tournure lorsqu'elle rencontre un étudiant qui tombe amoureux d'elle. Puis, à travers sa psychologie fragile, son inexpérience tortueuse des relations humaines, des fantasmes bercés et non dits commencent à faire leur chemin, où se mêlent domination et subordination, plaisir et souffrance.
Les exclus
Le scénario varie, mais l’idée de cette jeunesse toujours impuissante est déconcertante car cela arrive toujours. Que ce soit en Autriche après la Seconde Guerre mondiale ou dans n’importe quel autre pays européen du XXIe siècle. Si peut-être cette histoire devient plus crue en raison du sinistre héritage de la vie dans l'après-guerre, où tout semble encore permis, où la violence rencontre encore l'indolence comme réponse générale...
Cette histoire dénonce la difficulté de la vie sans vergogne de l'Autriche d'après-guerre, désireuse d'ignorer les crimes du nazisme. Il s'agit de trois lycéens et d'un ambitieux garçon de la classe ouvrière qui agressent des passants pour les voler. A la détermination d'une société déterminée à oublier le passé et dans laquelle la réussite sociale devient la valeur suprême, les quatre adolescents répondent par le dégoût et la haine.
C'est un roman dans lequel se dévoile le regard sarcastique d'Elfriede Jelinek. A travers un style entre torrentiel et distant, et sans émettre aucun jugement moral, l'écrivain dépeint le quotidien pervers de la violence et les valeurs sociales à utiliser.
La mort et la jeune fille
Un volume d'esprit contestataire au féminin. Seulement que Jelinek récupère des imaginaires, des lieux communs, des paradigmes insérés depuis l'enfance. Tout est dûment décortiqué pour aborder la chirurgie morale la plus nécessaire, les incisions les plus précises dans la conscience face à une évolution nécessaire.
Les drames des rois shakespeariens semblent avoir trouvé une sorte de contrepoint dans ceux des princesses jélinekiennes. Même si, comme le souligne Elfriede Jelinek, la femme ne peut pas être constituée comme sujet dramatique, c'est-à-dire comme protagoniste au sens classique, il y a Blanche-Neige, néanmoins, à la recherche de la vérité derrière la beauté, au-delà des montagnes. , avec le sept nains, pour finir par trouver la mort dans la figure d'un chasseur.
La Belle au bois dormant, à la recherche d'elle-même, ne trouvera qu'un prince, qui à partir de ce moment se considérera comme son dieu et son résurrecteur. Rosamunda éprouve l'incompatibilité d'être une femme et en même temps une penseuse, une écrivaine. Jackie (Kennedy) survivra aux hommes, au pouvoir et à Marylin (Monroe) elle-même, mais son triomphe ne sera qu'apparent. Sylvia (Plath) et Inge (Bachmann), icônes modernes de l'écriture féminine, désespéreront de leur pure ineptie.
Les princesses et les dames éminentes de la lauréate du prix Nobel Elfriede Jelinek nous apparaissent comme des répliques qu'aucun prince ne peut racheter. Dans ces cinq pièces dramatiques, l'auteur met en scène un jeu ironique avec les images que la vision masculine conçoit de la « femme ». Et il révèle dans le même élan d’auto-ironie sa subordination aux images qu’il a générées.
