HyvÀn miehen ulkonÀön alla Antonio de la Torre pÀÀtyy aina yllÀttÀmÀÀn meidÀt mahdottomilla mutaatioillaan. Joukossa Javier Gutierrez, Luis Tosar ja Antonio itse nauttivat espanjalaisesta filmografiasta, joka luottaa nÀiden kolmen kaltaisiin tulkintoihin suuren osan lisÀarvostaan. Korostan monta kertaa, ettei ole sama asia aloittaa klassisesta uljaasta ulkonÀöstÀ kuin kÀydÀ lÀpi yleisempi kuva. Mutta fyysisellÀ keskinkertaisuudella on etunsa. Ja se on, ettÀ muutokset ovat aina paljon uskottavampia. VielÀ enemmÀn tÀllaisissa mahtavissa nÀyttelijöissÀ.
Antonio de la Torren tapauksessa se on vielÀkin yllÀttÀvÀmpÀÀ, koska hÀn mainitsi alussa. Haastatteluissa meidÀt kuvataan ystÀvÀllisenÀ kaverina, jolla ei ole nÀkyvissÀ mahdollisia persoonallisuuden reuna-alueita (me, kuten kaikki meistÀ, peitÀmme philiat ja fobiat sosiaalisissa suhteissamme). Mutta kameran edessÀ pÀÀsee valloilleen hirviö, kiusattu kaveri tai improvisoitu sankari. Joten kun törmÀÀmme johonkin hÀnen elokuvistaan, meillÀ ei ole muuta vaihtoehtoa kuin tarttua tiukasti sohvaan tai nojatuoliin aloittaaksemme mutaatioiden ja hÀmmennyksen matkan.
3 suosituinta Antonio de la Torren elokuvaa
Kuningaskunta
SAATAVILLA MILLĂ NĂILLĂ NĂILLĂ ALUSTA:Toistaiseksi parhaat Antonio de la Torren nĂ€kemistĂ€ni mutaatioista. HĂ€ikĂ€ilemĂ€tön poliitikko kÀÀntyi politiikan keskusvoimasta kohti kadotusta. EhkĂ€ Manuel ei ollut se pahamaineinen tyyppi, joka hĂ€n lopulta on, jonka tapaamme, kun hĂ€n on jo muuttunut metsĂ€stystĂ€ pakenevaksi hirviöksi.
Mutta nÀin asiat ovat politiikassa. Kuten elokuva osoittaa, kuninkaat kaatuvat ja valtakunnat jatkuvat. Alituinen kyllÀisyyden tunne tÀÀllÀ tai siellÀ olevan poliittisen luokan edessÀ, joka on vain sÀÀdytöntÀ kasvua ja voittoa varten. Ilmeinen kÀsitys siitÀ, ettÀ kuten Churchill kertoi nousevalle parlamentaarikolle, poliittiset viholliset eivÀt ole etupenkillÀ, vaan takana, vÀijyen hankkiakseen itse kruunun.
Ollakseen poliitikko sinulla on oltava rohkeutta, leveÀt hartiat ja uskoa rukoilla rankaisemattomuuden jumalatarta, joka hÀmmentÀÀ hÀnen periaatteensa ulottuakseen mihin tahansa toimintatapaan. Kun lisÀtÀÀn ÀÀrimmÀisen takaavan jÀrjestelmÀn hyvÀntahtoisuus jopa pahamaineisimpien rikostodistusten edessÀ, jÀÀ ajatus siitÀ, ettÀ Manuelin kaltaiset tyypit eivÀt koskaan kaadu, vaan heistÀ tulee uusia miehiÀ ja naisia, joilla on eri nimi, mutta likaiset perinnöt...
Totuuden tavoittelussa kaikki poliitikkojen valheet ovat paljon enemmÀn kuin se ristiriitojen ratsastus, joka on oletettu pakoille, jotka ovat sopimuksia ja sopimuksia. Koska on eri asia teeskennellÀ puolueen eduksi ja aivan toinen asia peittÀÀ maton alle kuolleet ja vallan suojan alla kasvavat kunnianhimot muuttaen jokaisen poliitikon varjokseen.
ElÀmÀn ja kuoleman vÀlissÀ
SAATAVILLA MILLĂ NĂILLĂ NĂILLĂ ALUSTA:NĂ€yttÀÀ siltĂ€, ââettĂ€ Antonio de la Torren elokuvaura jĂ€i Espanjassa vajaaksi ja tĂ€llĂ€ upealla trillerillĂ€ hĂ€n lĂ€hti valloittamaan ranskankielistĂ€ maailmaa. Elokuva, jossa Antonio muuttuu Leo Castañedaksi, metron kuljettajaksi, joka odottaa yhtĂ€ loputtomista kÀÀnteistĂ€ hahmonsa luonteesta.
KÀÀnnekohta Leon olemassaolon trompe l'oeil'n murtamiseksi on hĂ€nen oman poikansa itsemurha. Kuolema, jonka Leo itse nĂ€kee livenĂ€ ja jota ennen hĂ€n ei voi tehdĂ€ mitÀÀn. ĂĂ€rimmĂ€isen dramaattisen seikan varjolla, ettĂ€ jotain muuta, joka liittyy suuriin psykologisiin jĂ€nnitysjuttuihin, alkaa purkautua.
Saattaa olla, ettĂ€ hĂ€nen poikansa kuolemassa on piilotettu kosto. Ja silloin Leon on jĂ€tettĂ€vĂ€ naamio taakseen ja poistuttava piilostaan ââkohdatakseen sovittamattomia menneisyksiĂ€ kaikesta huolimatta. Ei sillĂ€, ettĂ€ se olisi tĂ€ysin omaperĂ€inen argumentti. Tarkoitan pÀÀhenkilöÀ, joka elÀÀ toisen elĂ€mĂ€n asuttuaan toisen ihon. Asia on siinĂ€, ettĂ€ Antonio de la Torre tekee kaikesta lĂ€hemmĂ€s, kuin intensiivisempÀÀ. Kun paljastamme löysĂ€t pÀÀt, huomaamme, ettĂ€ kun ei ole mitÀÀn menetettĂ€vÀÀ ja vĂ€kivalta voi olla ainoa oikeudenmukaisuuden muoto.
7-ryhmÀ
SAATAVILLA MILLĂ NĂILLĂ NĂILLĂ ALUSTA:Elokuva, jossa yksi Antonion parhaista hyveistĂ€ erottuu. HĂ€nen hahmonsa liikkuu aina ahdistuksessa, joka siirtyy hĂ€nen rikoksestaan ââhĂ€nen asenteeseensa. Koska poliisitarkastaja Rafael nĂ€yttÀÀ luopuvan siitĂ€, mitĂ€ hĂ€n oli tullakseen toiseksi henkilöksi. Ja jatkaakseni aukolla, huumeiden vastaisen poliisiyksikön johdossa, prosessi on juuri pĂ€invastainen kuin mitĂ€ pitĂ€isi seurata.
Toisella puolella on Mario Casas, nuori poliisi nimeltĂ€ Ăngel, joka heijastelee peilistĂ€, mikĂ€ Rafael oli, kun hĂ€n alkoi kohdata surkea alamaailma, joka ei koskaan unohda vireillĂ€ olevia tiliÀÀn. RyhmĂ€ 7 tarvitsee uusia tyyppejĂ€ ilman omaatuntoa, enemmĂ€n Ăngelin kuin Rafaelin tyyliin. Toinen on vÀÀrĂ€ssĂ€ paikassa ja toinen tĂ€ydessĂ€ kasvussa ryhmĂ€ssĂ€, joka myös kĂ€rsii kiusauksista laiminlyödĂ€ huumekaupan hallintaa koskevia velvollisuuksiaan.
TÀmÀn todellisten tapahtumien lÀheisyyden tunteen alla Javier de la Torren tulkinta osoittaa meille moraalin vaikean sopeutumisen, poliisin suorituskyvyn ja mahdolliset ylilyönnit, jotka tulevat eri rintamilla mahdollisten mafian kanssa solmittujen sopimusten tai sisÀisen korruption vuoksi, joka voi paikantaa poliisin. keskellÀ tÀydellistÀ myrskyÀ.