Si چخوف او یکی از استادان بلامنازع داستان کوتاه است، وقتی اسکیلدسن را کشف می‌کنید از خود می‌پرسید که این نابغه نروژی هم خیلی عقب نبوده است. زیرا از تخیل آسکیلدسن می توان هنر مختصر را به عنوان جوهر آن کشف کرد. هر چیزی که آسکیلدسن نوشته می‌تواند در دستان دیگر رمانی گسترده باشد. اما او ترجیح داد آن را با ضربات بی قرار، از توصیف فضایی تا رویکرد عاطفی بگوید.
بیش از یک منبع یک نیت. بیش از یک فرم، اراده ای برای آمیختن با شخصیت هایی که تقریباً هیچ چهره ای ندارند، مملو از ژست هایی که هر خواننده وجود خود را تغییر می دهد تا به تصورات مربوط به زندگی و مرگ به عنوان یک تحول تئاتری در سراسر جهان نگاه کند. بدون فراموش کردن نیمه‌ها که اتفاقات مهمی رخ می‌دهد، جایی که عاشق می‌شوید یا تصمیمی می‌گیرید که سرنوشت شما را رقم می‌زند.
نتیجه یک خوانش متفاوت است، یک بوم خالی که بین نویسنده و خواننده مشترک است. دست او به سختی هدایت می کند، مناظر قادر است آن سرما یا گرمای زندگی را منتقل کند، تنها برای پاسخگویی به مناسب ترین احساسی که می تواند خود را به عنوان یک جوانه بهاری عرضه کند که از آن هر یک می تواند ببیند چگونه یک داستان خاص متولد می شود.
3 کتاب برتر توصیه شده توسط Kjell Askildsen
توماس اف. یادداشت های آخر برای بشریت
ایگناتیوس ریلی را از "کنفدراسیون دونس ها" با روحیه غیراجتماعی سرکش و ناامیدش تصور کنید. نوعی پیری زودرس که در آن همه چیز از فیزیولوژیک گرفته تا سیاسی و معنوی شکایت دارد. این کتاب در مورد چگونگی تبدیل شدن به ایگناتیوس است. وقتی آخرین روزهای بین بلاتکلیفی و ناامیدی ظاهر شود، همه ما چقدر ایگناتیوس خواهیم بود...
خواننده توماس اف. یادداشت های آخر برای بشریت (که برنده جایزه منتقدان در نروژ شد) با نفرت از قهرمان و راوی این داستان ها، پیرمردی پیرمرد و انسان دوستی که با دنیای امروز مواجه است، آغاز خواهد شد. بعداً، خواننده به یاد پیران عزیز خواهد افتاد و در زیر خون بد توماس اف. شروع به کشف شوخ طبعی درخشان او می کند که نشان از درجه بالایی از خرد و شفافیت دارد. در نهایت، خواننده، نه بدون احساس، متوجه خواهد شد که آنها در مورد خودش صحبت می کنند، که توماس اف نماینده ادبی رابینسون کروزوئه است که وقتی به آنچه که جدیدترین ریاکاری آن را عصر سوم می نامد، مقدر شده است باشیم.
من اینطوری نیستم. داستان ها 1983 - 2008
گویی نوشتن خودکار است، بسیاری از داستان‌های اسکیلدسن به‌عنوان تکانه‌هایی بین احساسات درونی و بدون فیلتر به نظر می‌رسند. نتیجه یک ترکیب است، یک پیوند بسیار واضح بین همه آنها در اختصار و شدت. هیچ دکوراسیون یا ارائه بسیار متفکرانه ای وجود ندارد که مطابق با الزامات رسمی باشد. نوعی استفراغ روایی که در آن آنچه رانده می شود آمیزه ای از باقی مانده روح و رانش های حیاتی است.
اسکیلدسن دارای سبک ادبی است که با محدودیت، ایجاز و مختصر رسمی مشخص می شود. هنرمند قصه گو که سبکی پاک نشدنی خلق کرده است. او می تواند همه چیز را و به بهترین شکل با شخصیت هایی بدون چهره یا ویژگی های فیزیکی بیشتر از جزئیات ضروری، با نام هایی که بلافاصله فراموش می شوند، بدون تن صدا روایت کند. ارائه دیالوگ های مینیمال و اغلب بدون شکستن پاراگراف یا علامت نقل قول. با احساسات منتقل شده توسط یک کلمه یا با انگیزه برای عمل، با آب و هوا و فصول که فقط با نور یا با نشانه های کوچک بدن یا فضای طبیعی نشان داده می شود. با تراژدی هایی که با تداعی ساده یک تصویر بصری و اوج شهوانی که با حرکت خفیف دست به دست می آید خلاصه می شود.
بهای دوستی
با قیمت مقرون به صرفه برای خارج از فصل. کلمات بزرگی مانند دوستی منجر به عدم استفاده یا ترک شد. حس واضحی که توسط شخصیت‌هایی که از طریق این داستان‌ها می‌گذرند منتقل می‌شود که آنقدرها در مورد قضاوت تجربیات مشترک نیست. اما بدانیم که مسئله بقا می تواند اصیل ترین نیات را از بین ببرد.
هفتمین مجموعه داستان کوتاه اسکیلدسن شامل دوازده داستان کوتاه است که بیشتر آنها بین سال‌های 1998 تا 2004 نوشته شده‌اند. نویسنده مضامین و ایده‌های خود را به روش‌های مختلف جدید بررسی می‌کند و داستان‌ها با بینش زیرکانه و وضوح بسیار مشخص می‌شوند. Kjell askildsen صدایی به ناآرامی های درونی و حل نشده در جلسات مردمی مانند هیچ نویسنده دیگری می دهد.
شخصیت‌های این داستان‌ها اغلب در قالب‌های ثابتی حرکت می‌کنند، به‌عنوان ناظر یا مشاهده‌شده توسط دیگران، گرفتار در موقعیت‌های غیرقابل تحمل یا ناپایدار، گفتگوهای ناقص، و لحظات شفافیت ناگهانی، سکوت یا رویارویی. نوزده سال پس از آخرین رمان او، انتشار کتاب بهای دوستی یک رویداد بزرگ در ادبیات نروژ بود.
