A Samuel Beckett Ezkorra, nihilista, iluna eta sinbolikoa dei daiteke, absurdoaren lantzailea. Eta, hala ere, ezer ez da bizirik irautea baino ezinbestekoa. Gerra eta gerraosteko barne deabruak eta beldur orokorrak baretzen saiatzea baino gizatiarragorik. Beckett bezalako izpiritu ezinegonentzat, aukera bat literaturarekin esperimentatzea zen horizonte berrien bila, nonahi isurtzen ari zen errealitate batetik ihes egiteko puntuak, Europa XX. mendearen erdialdean.
Narrazio generoetan idazle promiskua, poesia, eleberria eta dramaturgia landu zituen. Baina beti asmo apurtzaile horrekin. Beckettengan gerraren hondamendiak eragiteko gai den giza-baldintza berarekin desenkantu moduko bat sumatzen da. Erregistro-aldaketak eta asmo esperimental hori, Becketen kasuan, literatura-jeinu gisa aitortzera iritsi zena, desenkantuan, mesfidantzan, aspertasunean, aldaketaren bilaketan, formen isekan, erreberentzian eta matxinadan... oinarritzen dira neurri handi batean.
Becket irakurtzeak pentsatzen du sortzaile izpirituaren aurrez aurre izugarrizko parte hartzean parte hartzea suntsipenaren gogortasunarekin eta ondorioz, espirituala, morala eta baita fisikoa ere bereganatu zituen miseriarekin.
Bai. Badirudi XX. Mende horretako munduak atzera egiten zuela (ez dakit benetan askotan garatu den). Badirudi dekadentziak dena bereganatu zuela. Baina artea eta kasu honetan XX. Mendeko literatura han zeuden mundua berrezartzeko botoiaren bila.
Samuel Beckett-en gomendatutako 3 lan nagusiak
Godoten zain
Antzezlan bat irakurtzeak badu puntu berezi bat. Elkarrizketaren nagusitasunak, dramatizazioaren oharpenekin, intelektualki erabat biluzten zaitu pertsonaien aurrean. Ez dago narratzaile orojakilerik, ez lehen ez hirugarren pertsona ... dena zara zu eta zure aurrean hitz egiten duten pertsonaia batzuk.
Multzoa kokatzeaz, pertsonaia bakoitzaren mugimenduak mahaietan irudikatzeaz arduratu behar zara. Zalantzarik gabe, gauzak badu bere xarma.
Waiting for Godot-en kasuan, kontakizunaren aurrekari existentzialistak Vladimir eta Estragon vagabonden zuzeneko behaketa plano berean kokatzen zaitu eta errepide ertzean haien itxaronaldi alferrikako absurduan parte hartzen zaitu. Godot ez da inoiz etortzen eta galdetzen duzu ea etxerik gabeko pertsonek inoiz ez zuten datarako mezua jaso.
Pozzo eta Lucky bezalako beste pertsonaia batzuek alferrikako itxaronaldia aprobetxatzen dute inoiz gertatuko ez den etorrera iragartzeko. Eta, azkenean, ulertu ahal izango duzu gu guztiok garela.
Eta patuak nahastu egiten gaitu, existitzen bada eta benetan, dena dela ere, bizitzea inoiz etorriko ez den zerbaiten zain dagoela ... Ironia, umore kaustikoa eta, hala ere, guztiok dastatu ditzakegun elkarrizketa engainagarriak, gustu azidoarekin. egiarik egiazkoena.
molloy
"Trilogia", Beckett-en eleberri multzo adierazgarrienaren hasiera zen heinean, egia esan, eleberriak nahastu egin zuen eta oraindik ere nahastu egiten du.
Bere argumentu esperimentala bakarrizketaz elikatzen da, baliabide honek ebokaziorako, ausazko pentsamendurako, desordenarako... duen elkartze normalarekin, baina baita sintesi bikainerako, logikara, etiketatzera garamatzaten ohiko pentsamendu egituren hesietatik jauzi egiteko. eta aurreiritziak.
Molloy nobelaren lehen zatian zehar eramaten gaituen ibiltaria da. Jacques Moran Molloyren arrastoan dagoen polizia moduko bat da. Molloyren urratsetan eramaten duten motiboek nahastu egiten dute hari argi bat espero zezakeen irakurlea. Nahasmena da hain zuzen kronologia zailaren noraeza ahalbidetzen duen haria, argumentua, konposizioa.
Eta funtsezkoa da Molloy eta Moranen oinarria ulertu gabe irakurtzen amaitzea. Agian pertsona bera, agian biktima eta hiltzailea alderantziz kontatutako istorio batean. Garrantzitsua da, zeinen helburua ulertu behar ez duzun pertsonaien azalean murgildu zaren tarte bitxia.
Izenik gabea
Trilogiaren bigarren zatia saltatzen dut bere amaiera izugarria erreskatatzeko. Nobela honekin Beckett-ek bere apustu esperimental zorrotzena itxi zuen. Horrelako trilogia baten amaiera Beckett-ek egin zuen moduan amaitu liteke.
Azken esaldiek bakarrizketa antzeztuagoa eta gehiegi antzeztua adierazten dute, mundu guztiak gortina jaitsi eta oxigenoa joan behar duen tokira iristean gelditu ahala mundu guztian sor dezakeen berdina da eta, beraz, zalantzarik garrantzitsuenak, galderak planteatzen dituzte. egia ... argia.
Gainerako eleberriak existentzia subjektiboa den aurreko bakarrizketa hartzen du, Beckett-en prisma fatalista, gordin eta argiaren pean. Berriro ere ordena eta argumentua alde batera uzten ditugu, kronologia asmatzen dugu irakurtzerakoan pentsatu behar dugulako, beste guztia esperimentuaren parte da.
