A Samuel beckett Teda võib nimetada pessimistiks, nihilistiks, tumedaks ja sümboolseks, absurdi viljelejaks. Ja ometi pole miski tähtsam kui ellujäämine, et sellest rääkida. Pole midagi inimlikumat kui püüd rahustada sisemisi deemoneid ja üldisi hirme, mis on tüüpilised sõdadele ja sõjajärgsetele perioodidele. Rahutute vaimude jaoks, nagu Beckett, oli üks võimalus katsetada kirjandust, otsides uusi horisonte, kaduvaid punkte, mille abil põgeneda kõikjalt lekkivast reaalsusest, 20. sajandi keskpaiga Euroopast.
Narratiivižanrites lootusetu kirjanik viljeles luulet, romaane ja dramaturgiat. Kuid alati selle häiriva kavatsusega. Becketis tajutakse omamoodi pettumust inimseisundist endast, mis võib põhjustada sõjakatastroofe. Muutused registris ja eksperimentaalne kavatsus, mis Becketi puhul lõppes tema tunnustamiseni kirjandusgeeniusena, põhinevad suures osas pettumusest, usaldamatusest, tüdimusest, muutuste otsimisest, vormide naeruvääristamisest, aupaklikkusest ja mässumeelsusest...
Becketit lugedes eeldatakse, et ta osaleb loomingulise vaimu kohutavas vastasseisus hävingu karmusega ja sellest tuleneva viletsusega, mis võttis enda alla vaimse, moraalse ja isegi füüsilise.
Jah. Selle kahekümnenda sajandi maailm tundus taanduvat (ma ei tea, kas see on tõesti mitu korda arenenud). Tundus, et dekadents võtab kõik üle. Kuid kunst ja sel juhul kahekümnenda sajandi kirjandus otsisid seal maailma lähtestamise nuppu.
Samuel Becketti soovitatud kolm parimat teost
Godot ootamas
Näidendi lugemisel on eriline mõte. Dialoogi ülekaal koos dramatiseeringu märkustega on teil tegelaste ees intellektuaalselt täiesti alasti. Ei ole kõiketeadvat jutustajat, ei esimest ega kolmandat isikut… kõik oled sina ja mõned tegelased, kes räägivad sinu ees.
Sa pead vastutama komplekti leidmise eest, kujutama ette iga tegelase liikumist laudadel. Pole kahtlust, et asjal on oma võlu.
Godot’i ootamise puhul viib narratiivi eksistentsialistlik taust teid samasse rändurite Vladimiri ja Estragoni otsese vaatluse tasandisse ning paneb teid osalema nende mõttetul, absurdsel ootamisel, tee serval. Godot ei tule kunagi ja te ei tea, kas see oli sellepärast, et kodutud ei saanud kuupäevaks sõnumit.
Teised tegelased nagu Pozzo ja Lucky kasutavad ära kasutut ootamist, et teatada saabumisest, mida kunagi ei toimu. Ja lõpuks saate aru, et me oleme kõik need pättid.
Ja et saatus hoiab meid segaduses, kui see on olemas ja et tõesti, vaatamata kõigele, ootab elamine midagi, mis ei pruugi kunagi tulla ... Iroonia, sööbiv huumor ja meeleheitlikud vestlused, mida me kõik võime siiski maitsta, hapuka järelmaitsega kõige tõesem tõde.
molloy
Becketti kõige ikoonilisema romaanikomplekti "Triloogia" algusena on tõde see, et romaan oli hämmingus ja tekitab endiselt mõistatusi.
Selle eksperimentaalset süžeed toidavad monoloogid, normaalse assotsiatsiooniga, mis sellel ressursil on esilekutsumiseks, juhuslikuks mõtlemiseks, häireteks... aga ka geniaalseks sünteesiks, tavapäraste mõttestruktuuride barjääride hüppamiseks, mis viivad meid loogika, sildistamise juurde. ja eelarvamused.
Molloy on rändur, kes juhatab meid läbi romaani esimese osa. Jacques Moran on omamoodi politseinik, kes on Molloy jälil. Motiivid, mis teda Molloy jälgedele viivad, ajavad lugejas segadusse, kes võiks oodata selget lõime. Segadust tekitab just niit, süžee, kompositsioon, mis võimaldab raskel kronoloogial triivida.
Ja peamine on see, et lõpetate lugemise Molloy ja Morani aluseid mõistmata. Võib-olla sama isik, võib-olla ohver ja mõrvar vastupidises loos. Oluline on kummaline vaheaeg, mille käigus oled süvenenud tegelaste nahka, kelle eesmärki sa ei pea mõistma.
Nimetu
Ma jätan triloogia teise osa vahele, et päästa selle tohutu lõpp. Selle romaaniga lõpetas Beckett oma teravaima eksperimentaalse panuse. Sellise triloogia lõppu sai lõpetada ainult nii, nagu seda tegi Beckett.
Viimased laused osutavad teatraalsemale, ülelavastatud ükskõnele, samale, mida igaüks võib siin maailmas poseerida, kui eesriie läheb alla ja hapnik lakkab jõudmast sinna, kuhu peab minema, seades seega kõige olulisemad kahtlused, küsimused. tõsi ... valgus.
Ülejäänud romaan võtab Becketti fatalistliku, toore ja selge kiriku all endise monoloogi, mis on subjektiivne olemasolu. Jällegi ignoreerime järjekorda ja süžeed, arvame kronoloogiat, sest vajame seda lugemisel mõtlema, kõik muu on osa eksperimendist.
