Hirm tekitas põnevust nagu loominguline sublimatsioon. Hitchcockil oli see anne tekitada igasugune hirm sümbolite vahel, mis on seotud alateadvuse ja tema süžee ootamatute keerdkäikudega. Virtuoos, kellest värvist väga puudust tuntakse. Eelkõige selleks, et ta oleks oma kunsti kokku võtnud alati tehniliselt täiustatud, kuid siiski leidlikke ettepanekuid vajava kino evolutsiooniga.
Meile jäävad aga unustamatud filmid, mis on täis stseene, mis just tänu sümboolse domineerimisele unenäolise suhtes šokeerivad ja valdavad meid. Tolleaegsetest enimnõutud draamadest kuni nende päevade avangardpõnevikuni. Suurepärastest romaanidest kogutud või tema ülevoolavast kujutlusvõimest sisustatud stsenaariumid. Kümned suurepärased teosed, mis kehtivad tänaseni.
On hetki, mil Hitchcocki filmograafia, väljaspool vannistseeni filmis «Psühhoos», mis minu jaoks esindas kino kui kunsti avastamist, mis valdab sind kõige häirivamast hämmeldusest. Nagu see naine, kellel on ainulaadne sarnasus surnud naisega, kes kahtlustatava abikaasa ülekuulamise ajal eksleb. Kuni ta sunnib teda tunnistama. Kui aga uurijad läksid naist varem kokkulepitud rolli eest tänama, kinnitas ta neile, et pole saanud minna ...
Või siis, kui vang koostab koos matajaga põgenemisplaani, nõustudes sellega, et ta pannakse ainsa võimalusena kirstu ja seejärel vabastatakse. Kuni viivituse tõttu süütab ta maa kukkumist kuuldes kirstu sees tiku ja avastab, et temaga on kaasas eelmainitud matusemees, kes on ootamatult surnud.
Subjektiivsuse piires, mida Hitchcocki hea töö ei saa kunagi hõlmata, valime välja selle, mis on minu jaoks parim sellest parim hitchcock. Olge valmis valikuks, mis paneb teie meeled lööma ...
3 parimat soovitatud filmi filmist Alfred Hitchcock
Võõrad rongis
SAADAVAL MINGIL NEIL PLATVORMIL:Täiuslikku kuritegu pole olemas. Kui just keegi teine seda sinu eest ei tee, sel juhul motiivid tuhmuvad ja täiuslik alibi ilmub ilma pikema jututa. Mõistus, mis oli võimeline asja välja mõtlema, ei olnud keegi muu kui tema mõistus Patricia Highsmith, koormatud, nagu me juba teame, hoomamatute tormidega. Asi on selles, et Hitchcock suurendas ettepanekut veelgi.
Asja mõistmiseks peab vähemalt üks kahest tegelasest teadma osa teise elust. Seega võib kuritegude vahetamise ettepanek saada suuremat esialgset vastuvõttu. Guy ja Walkeri dialoogid piiravad meid kõige kummalisema reetmise tundega. Vägivald, tung elu lõigata, näib meile sünergiana vaenu lävel asuvate meelte vahel, mis on võimelised kõigeks.
Noore tennisemeistri Guy poole pöördub oma elust ja imedest ajakirjanduse kaudu kursis olev noormees Bruno, kes ootamatult teeb ettepaneku topeltmõrvaks, kuid vahetab ohvrid ära, et tagada vastastikune karistamatus. Nii saaksid nad oma probleemid lahendada: ta suruks maha Guy naise (kes ei taha talle lahutust anda) ja vastutasuks peaks Guy mõrvama Bruno isa, et Bruno saaks pärida suure varanduse ja elada omaette. tingimustele.
Tagaaken
SAADAVAL MINGIL NEIL PLATVORMIL:Sama Stephen King Ta naasis tervenemise ja sünnituse teema juurde "Miserys" kui ettekannetest kõige klaustrofoobsema. Nendega, kes ootavad füüsilist taastumist, ei juhtu peaaegu midagi. Kuid sel ajal, kui inimese elu peatub, võivad juhtuda kõige ootamatumad asjad, sest fookus muutub ja märkamatuks jäävad aspektid muutuvad elu varjudeks, mis alati varitsevad, kuid millele peaaegu kunagi tähelepanu ei pöörata...
Algse idee looja kohta selle kinematograafilises aspektis leidis Hitchcock, et teiste elu oli liiga rutiinne. Kõik viitab keskpärasusele, normaalsusele naeratavates naabrites, kes soovivad meile head hommikut. Kui aga hetkeks peatuda, võime süveneda kõige intiimseima vaatluse vuajeristlikusse naudingusse. Ja võib-olla avastame seal, et miski polnud nii "normaalne"...
Fotoajakirjanik Stewar on sunnitud puhkama, üks jalg kipsis. Vaatamata tüdruksõbra Kelly ja õe Ritteri seltskonnale püüab ta igavusest pääseda, jälgides oma korteriaknast binokliga, mis toimub üle tänava asuvates majades. Rea kummaliste asjaolude tõttu hakkab ta kahtlustama naabrimeest, kelle naine on kadunud.
Psühhoos
SAADAVAL MINGIL NEIL PLATVORMIL:Põhiline põnevusmeistriteos. Pretsedent sadade filmide jaoks, kus peategelase kohal on kõige kurjakuulutavam psühhopaatia. Ainult et Hitchcock laeb idee kõige inimlikumatest filiaalidest ja foobiatest, et hullus käegakatsutavamaks muuta.
Norman Batesil võib olla isegi teatav stardisarm. Lahke tüüp, kes tänaval küsimusi esitab. Kuid samamoodi nagu Ed Gein, kellel Batesi tegelik tegelane põhineb, peitis oma tuliseid põrguid traumaatilise lapsepõlve eest, pole Bates see, kes ta näib. Tema ema maskeering on hirmutav, sest lisaks oma lihtsusele viib see meid atavistlike hirmude, traumade ja süütunde labürindiruumi.
Kõik vallandub nagu vihkamine, mis on keskendunud Marion Crane'ile, ootamatule reisijale, kes peatub Batesi motellis, sest ükskõik milline koht on talle hea keset tormi põgeneda. Seetõttu on teatud tunne, et keegi, kes on pärit omaenda pimedatest maailmadest, satub hundi suhu. Teie viimane õhtusöök Batesiga ei lähe raisku. Ta kohtub Normani ja tema vaese haige emaga ...
1 kommentaar teemal «3 parimat filmi Alfred Hitchcock»