Devi forlasi Nazi-sieĝitan Pollandon ne devis esti agrabla por la familio Poniatowska. Estis la jaro 1942 kaj Elena kalkulis dek printempojn. Ĝi verŝajne ne estis tiel traŭmata por ŝi. En tiu aĝo, la realo ankoraŭ estas malklara, inter la nebuloj de fantazio kaj la bagatelo de infanaĝo.
Sed la posta konscio povus efiki eĉ pli ol atendite. Des pli ĉe homo kiel Elena Poniatowski, malkaŝita kiel granda verkisto, vojaĝis kaj sindediĉis al diversaj kaŭzoj pri Homaj Rajtoj.
Ŝiaj aristokrataj originoj de ambaŭ filioj, patraj kaj patrinaj, neniam estis por ŝi fundamento, kvankam ili estis ilo por tiu konstanta lukto por defendi egalecon en iu ajn kampo.
La romano, ĉar la fono de Poniatowska ne videblis alimaniere, estas komprenita de Elena kiel instrumento al kritiko kaj aliro, al introspekto en la homo en multaj aspektoj, de la natura alveno de amo al la motivoj por malamo, de la volo scii la bezonon forgesi.
La "Ruĝa Princino" neniam seniluziigas pri ĉio, kion ŝi skribas (servu kiel ekzemplon unu el liaj lastaj libroj) Kaj estas, ke Elena malŝparis artikolojn kaj eseojn, romanojn kaj rakontojn. Ni ĉiam trovas en liaj verkoj la pasion por vivi kaj la intencon sublimigi ĉiujn emociojn kaj ideologiojn al io pozitiva, kondukante nin per bazaj personaj perceptoj kiel empatio aŭ fortikeco.
Top 3 rekomendataj romanoj de Elena Poniatowska
La haŭto de la ĉielo
Foje ni supozas, ke esti homo estas ignori la plej transcendajn pruvojn por plonĝi en nian ĉiutagan, kaŭrante, serĉante ŝtonetojn de feliĉo. Male, serĉi respondojn en la steloj estas prienketi la senfinon, en kiu ni estas nenio ...
Sed eble en tiu malproksimeco, en tiu vasta spaco ni povus trovi la plej honorindan eliron por la egoo, tiel povante esti pli justa kun aliaj de nia specio.
Resumo: "Panjo, ĉu la mondo finiĝas tie reen?" Ĉi tiu frazo malfermas la vojon al fascina rakonto: tiu de viro kun grandega talento destinita malimpliki la misterojn de astronomio. Lorenzo de Tena, nekonformisto kaj ribelulo, devas batali kontraŭ sociaj malegalecoj, burokratiaj kaptiloj kaj politikaj tentoj vidi sian alvokiĝon plenumita.
Sed la plej grandaj defioj en lia serĉo ne venos de scienco sed de la plej kaŝita vizaĝo de homoj, tiu, kiu kaŝas pasiojn kaj sentojn. Romano, kiu, kiel teleskopo, proksimigas nin al la plej neatingeblaj defioj: la steloj kaj amo.
La trajno pasas unue
Kiel metaforo, la trajno povas esti komprenata kiel malfacila rimedo. Kaj de tie la plej granda gloro de ĉi tiu romano. Utiligi la trajnon kiel nemalhaveblan momenton estas nur ĉe la alteco de plumoj kapablaj reinventi, transdoni bonegan historion kaj daŭre eksciti. Elena sukcesas.
Resumo: "Mi malsatis kaj malvarmis, mi sentis, ke neniu fajro, neniu brakumo varmigos min, sed mi scias, ke se unu homo batalas kaj ne lasas sin morti, la vivo indas." Ĉi tiu estis viro, kiu naskiĝis en urbo en suda Meksiko.
Li neniam elirus el ĝi, sed iun tagon la trajno pasis antaŭ liaj okuloj kaj en la bruo de tiu maŝino li aŭdis la historion de sia vivo; li sciis la kialon de la neregebla deziro scii, kiu ĉiam pelis lin preter liajn limojn.
Kaj efektive, al Trinidad Pineda Chiñas, la centra rolulo de ĉi tiu romano, la trajno kondukis lin al ĉio: al lokoj, kiujn li neniam imagis, al sennombraj scioj, metioj, homoj, ebloj, kaj precipe la momento, kiam li parolis al siaj kunuloj fervojistoj. tia ardo kaj konvinkiĝo, ke ĝi igis ilin la avangardo de la laborista lukto. Kaj ili renversis la landon kaj la reĝimon.
La trajno estas vivo. Sed se esti fervoja viro estas vira afero, neniu el ili estas io sen virinoj. Patrinoj, edzinoj, instruistoj, amantoj, reloj, trapasas ĉi tiujn paĝojn kun potenca ĉeesto, kun la nemezurebla forto, kiu batas ene de ĉiu. Ili estas tiaj, kiaj homoj eĉ ne imagas.
Leonora
Estas tiuj, kiuj vidas en ĉi tiu rakonto ion de Elena mem, kreskigita en altaj luliloj, sed reakciaj antaŭ senmoveco kapabla gluti kun maljusta justeco kaj akomodi moralon. Bonega romano, kiu siavice ankaŭ poluras la rolon de virinoj en la historio kaj en la mondo.
Resumo: Nevidebla virino, ribelema spirito ... legendo. Unu el tiuj romanoj, kiujn oni simple ne povas maltrafi. Ŝi estis destinita kreski kiel riĉa heredantino de teksindustria magnato, sed de juna aĝo ŝi sciis, ke ŝi estas malsama, ke ŝia kapablo vidi tion, kion aliaj ne vidis, specialigis ŝin.
Ŝi spitis sociajn konvenciojn, siajn gepatrojn kaj instruistojn, kaj rompis iujn ajn religiajn aŭ ideologiajn ligojn por konkeri sian rajton esti libera virino, persone kaj arte. Leonora Carrington estas hodiaŭ legendo, la plej grava superreala pentristino, kaj ŝia fascina vivo, la materialo, el kiu nutras niaj revoj.
Leonora vivis la plej turbulan amrakonton kun la pentristo Max Ernst. Kun li li plonĝis en la ventegon de superrealismo, kaj frotis en Parizo kun Salvador Dalí, Marcel Duchamp, Joan Miró, André Breton aŭ Pablo Picasso; de Max timiĝis kiam li estis sendita al koncentrejo.
Leonora estis enŝlosita al azilo en Santandero, de kiu ŝi eskapis por konkeri Novjorkon de la manoj de Peggy Guggenheim. Li ekloĝis en Meksiko kaj tie kulminis unu el la plej unikaj kaj brilaj artaj kaj literaturaj verkoj.
Ne estas la unua fojo, ke Elena Poniatowska prezentas esceptan virinon kiel neniu. La nekredebla vivo de Leonora Carrington estas, en ŝiaj manoj, ekscita aventuro, krio pri libereco kaj eleganta aliro al la historiaj avangardoj de la unua duono de la XNUMXa jarcento.
